近日，《大秦帝國》系列最終篇《大秦賦》在央視八套和騰訊視頻等各大網絡視頻平臺播出。時隔近四年，“大秦迷”們終於等來了心心念唸的《大秦帝國》系列的收官之作，或許是因為期待越大，失望越大，與剛剛播出時8.9分的豆瓣評分相比，《大秦賦》播出大半，口碑卻一落千丈，網友們對演員和劇情的吐槽更是源源不斷。究竟是《大秦賦》這部劇本身出現了問題，還是觀眾們對歷史正劇的要求越來越嚴格了？
■ 《大秦賦》評價高開低走
“演技派”是否適合“13歲帝王”
12月1日，《大秦賦》終於如約與觀眾們見面了，有了《大秦帝國》系列前三部的加持，再加上近年來鮮有歷史題材正劇出現，觀眾們對這部劇尤為期待，豆瓣顯示《大秦賦》目前已有6.2萬人看過，2.1人在看，3.8萬人想看，與其同期上映的熱門電視劇《裝臺》也僅有1萬人看過，2萬人想看，人們對《大秦賦》的期待程度可見一斑。
《大秦賦》由延藝、顧其銘導演，張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠等人主演，講述了秦始皇嬴政在呂不韋、李斯、王翦等人的輔佐下平滅六國、一統天下，建立起中華歷史上第一個大一統的中央集權國家的故事。作為《大秦帝國》系列的最後一部影視劇，講述的是人們最為期待的秦始皇一統天下的故事，又有如此多“演技派”演員的加盟，劇集足足有78集，更是讓觀眾們大呼過癮。
《大秦賦》以電影手法作序展開，張魯一扮演的秦王緩緩走向高臺，在獨白中開啟了故事的大幕。嬴異人出逃與邯鄲之戰融合，開篇即用一場令人歎為觀止的戰爭戲牢牢抓住觀眾的眼球，也展現出了這部歷史題材正劇的氣質與風格。
《大秦賦》罕見地還原了色澤豔麗的“兵馬俑”，劇中的秦國兵士一律在髮髻上繫上紅色頭巾，據悉，該劇為不同身份的角色設計製作了11000多套服裝和4000多套盔甲，以求最大限度地還原歷史中的場面。 彈幕上不少網友感嘆“大場面，質感撲面而來”“感覺兵馬俑活過來了，正在向我們走來”。獲得觀眾認可的場景佈置和道具服裝，精緻考究，一點一滴還原磅礴的曠古秦風，為劇集的視覺呈現給予了很大保障。
然而隨著劇情的逐漸展開，觀眾們對《大秦賦》的評價卻出現了極大的轉變，豆瓣評分也由最初的8.9分一路跌至現在的6.4分，一部劇還沒有播完，觀眾的評價就出現如此大的反差，這究竟是何原因呢？
記者通過網絡點評以及劇中彈幕，發現觀眾對這部劇吐槽的方面主要集中在以下幾點：首先是情節設計不合乎邏輯，使觀眾無法理解。在《大秦賦》第11集，華陽太後為阻撓嬴政入秦，放出風聲稱嬴政實則為呂不韋之子，嬴政對此謠言不僅沒有懷疑，還跑去質問呂不韋，說要與他浪跡天涯，即使當時嬴政還是個少年，但對於一個13歲即位、22歲親政、39歲就一統天下的千古一帝來說，即使是年少時期的嬴政也必然有過人的聰明才智，不會作出如此衝動的舉動，更不會說出如此激動的話語，這令觀眾們在看到這集時大呼狗血，《大秦賦》的豆瓣評分也在這集之後由8.9分直降至8.5分。
其次是劇情過於拖沓，史詩正劇成了“宮鬥劇”。雖然《大秦賦》足足有78集，但如今已播出大半，人們所期待秦始皇統一天下的故事才剛剛開啟，對於嬴政在即位後如何與朝中奸臣對抗的故事描寫的比例過重，遲遲等不到重頭戲，讓觀眾們看到一半就想棄劇，如此頭重腳輕的劇情安排，實在難讓觀眾滿意。
最後就是演員選擇不符合歷史，讓觀眾很難入戲。此次《大秦賦》依然延續了《大秦帝國》系列一貫風格，在演員選擇方面，不用現在熱門的偶像明星，而是選用有著豐富表演經驗的“演技派”演員們，這類歷史題材正劇的厚重感恐怕也只有這樣的“老戲骨”們才能撐得住吧，這也讓觀眾對這部劇有了更多的期待。然而，《大秦賦》這部劇的主人公是少年即位，中年就一統天下的秦始皇，而他的扮演者卻是已經40歲的張魯一，讓一位中年人去演一個13歲的孩子，即使演技再好，也很難讓觀眾們有代入感。
面對種種質疑，導演顧其銘也作出解釋：“豆瓣上大家對劇的評價我都認認真真看過，吐槽和批評，我們都誠懇接受。有很多人問，為何急於讓張魯一飾演的嬴政出場？其實這個決定下得真的很難，主創團隊反反覆覆地爭吵，最終還是決定在嬴政登位這個節點讓他出場。熟悉這段歷史的人都知道，嬴政近3歲時被棄留邯鄲，9歲歸秦，13歲即位，22歲親政，39歲就一統天下了。我時常感慨，我們普通人的這些年齡段是怎樣一個狀態、心智、城府、作為，實在不可同日而語。而嬴政是全劇的主題承載者，除了開始幾集因為過於幼小沒法給他身上加戲，一大半戲在嬴異人和呂不韋這邊之外，只要他一即位，所有的戲就必須圍繞著他展開，他和呂不韋的矛盾，他滅嫪毐、罷呂相，在母後監國、仲父主政的朝局之下為自己奮力開闢道路，此間種種，於我們普通人來說只能望而卻步，而嬴政呢，扳倒這些大山的年齡也就十多歲至二十歲。如此重的戲份兒，如此深沉的較量，實在是需要有厚度、有經歷的演員來撐。延藝導演常說，一戲一命，有時時機不等人，就得抉擇，就得盡力，就得相信。結果出來，大家不滿意這樣的抉擇，批評兩句再正常不過。”
■ 還原歷史還是藝術演繹
究竟何為歷史正劇
歷史劇在創作時究竟要不要把歷史還原放在首位，一直是劇作人與觀眾之間難以達成共識的問題之一。在《大秦賦》中，這個問題也再次成為了話題討論的焦點。很多觀眾表示，劇中對歷史人物的塑造站不住腳，與人們心目中對這段歷史的理解差距較大。
似乎一提到歷史正劇，人們自然而然就會在這部劇是否高度還原歷史這個問題上過分關注，《大秦賦》作為《大秦帝國》系列影視劇，自然也逃不過這樣的評判標準。即使主創人員在道具服裝上下足了功夫，力求最大限度地還原歷史場景，但也還是彌補不了觀眾們對劇情的挑剔心理。
嬴政居然要與不知道是不是自己親生父親的呂不韋浪跡天涯？歷史上的華陽夫人權利真的大到能夠左右立誰為王的地步嗎？甚至還有人指出，第37集，嬴政喝酒用的爵，實則是古代在宴請和祭祀中使用的斟酒器，而非用來飲酒的器皿。
究竟何為歷史劇？要達到怎樣歷史還原的標準，才算是觀眾心中合格的歷史劇？
對於這個問題，資深劇評人秦山認為，歷史劇是由“歷史”和“劇”兩部分組成，既要尊重歷史，又要允許戲劇本身想象化與藝術化的處理表達，“歷史劇是基於歷史的藝術創作，並不是為了表達一段歷史，完全不顧戲劇要求去死摳歷史細節，這樣拍出來的歷史劇觀眾是不會喜歡看的。而且，這應該叫做紀錄片而不是電視劇。哪怕紀錄片在影像化處理的時候都有藝術化的成分，畢竟歷史都已經是過去時，後世怎麼可能還原真正的歷史。而關於歷史劇的創作一直以來，最終無非那八個字──大事不虛，小事不拘！”
黑格爾曾提出，“維持歷史的忠實”是歷史劇的重要創作原則，所以，判斷一部歷史劇的好壞，“是否真實”是硬標準。由此也帶來一個巨大的困境：歷史的結局都是固定的，觀眾早已知道，完全真實的話，懸念何來？而沒有懸念，戲劇還能稱為戲劇嗎？
面對這一困境，創作歷史劇逐漸形成了“七實三虛”“大事不虛，小事不拘”等解決方案，但從結果看，效果一般，絕大多數國產歷史劇被拍成了古裝劇──從細節看，它是真實的，從環境設置與人物關係看，也基本真實，但其中的精神，卻是偽造的，不過是把現代人安放到古代的背景中。
但值得注意的是，不少觀眾對歷史劇也同樣存在誤解，特別是誤會了“真實”，所以每部歷史題材的電視劇，後面必然會有很多歷史愛好者在挑劇中的漏洞，必求人物姓名、地理名稱、服裝紋飾、日常器物的準確。在這種“放大鏡看美人”式的研究下，反而會扼殺美感。春秋戰國時，漢語和今天都不一樣，今人聽上去，猶如外語，如果一定用這種真實來拍戲，恐怕無人能看。
歷史一旦過去，便不可能複製，誰也無法再現“真實”，只能與“真實”押韻。深入把握歷史精神，找到呈現“歷史精神的真實”的方法，才是歷史劇創作者應該要做的。
■ 歷史正劇面臨高風險
觀眾對精品更加渴望
對於“80後”“90後”的觀眾來說，歷史正劇曾在他們的童年時代擁有過一個黃金時期。1995年電視劇《武則天》收視份額達到34.7%；而近來在抖音、快手、B站影視解析類內容火爆的《雍正王朝》，1999年上映的時候央視收視率高達19%，北方地區收視率一度超過80%。
根據CSM數據，2001年央視八套播出的《康熙王朝》雖然只排在年度收視第四，但收視率高達8.47%；2002年以乾隆朝反腐為主題的《天下糧倉》，在綜合頻道拿下10.6%收視率排行年度第一；2004年《成吉思汗》以6.3%拿下年度第一；2005年的央視開年大戲《漢武大帝》收視率破7%。
然而，從2007年開始，歷史正劇出現下坡傾向。這一年，電視劇《貞觀長歌》雖然收視率3.7%，但在該年度只排在央視第九；《大明王朝1566》在湖南衛視播出，芒果臺在嚴肅內容領域的初體驗造就了豆瓣國劇第一的9.7分神劇，但在前期投入大量資源的情況下，該劇最高收視不超過0.5%，而彼時湖南衛視電視劇的平均收視率是2%—3%。
2013年根據《史記》改編，由《新三國》團隊打造、陳道明主演的《楚漢傳奇》，投資高達2.4億創造當時新高，開播之前同樣被認為“預訂爆款”，結果最高收視率剛剛破1%，最差收視率僅0.5%，平均收視率在0.7%左右。
更典型的例子就是《大秦帝國》系列，2010年系列首部《大秦帝國之裂變》錯失央視，在地方臺播出後幾乎沒有任何聲量；而2013年、2017年的後兩部收視率同樣慘淡。目前該劇的口碑，可以說是少部分歷史劇迷長期“自來水”的結果，三部劇集在豆瓣的評分人數分別是4.56萬、3.97萬、4.47萬，和頭部劇集相去甚遠。
如果以《大秦帝國》系列和此前黃金時期的歷史正劇做一對比，會發現隨著電視製作產業的進步，製作能力其實是進步的，無論從考據、場景和服化道方面都並未出現倒退，以《大秦帝國》系列小說為藍本的劇情未出現明顯問題，選角方面侯勇+王志飛、富大龍+喻恩泰等君臣組合也備受認可，但市場反響卻大相徑庭。
曾經主筆過《雍正王朝》的編劇劉和平，在2007年推出新作《大明王朝1566》後，劇作收視率同樣走低，被視作歷史正劇沒落的開始。“這也是時勢使然。”劉和平後來總結，2007年該劇在湖南衛視首播，湖南衛視以娛樂立臺，觀眾群與歷史正劇的目標觀眾重合度小，再加上當時播出時段安排在晚上10點之後的非黃金檔，導致收視率走低。
影視觀察者楊文山對此深表認同，國產劇的播出環境發生了翻天覆地的變化，“衛視崛起後，以商業和市場為導向的選劇標準會天然地向更容易贏得觀眾的劇種傾斜。當《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《宮》等架空歷史劇創造收視紀錄時，衛視買單的劇種也變成了這些古裝偶像劇。”等到視頻網站進場，可以開出比衛視更高的買劇價碼時，以《仙劍奇俠傳》《花千骨》等玄幻古裝劇為代表的類型又成了主流，歷史正劇作為古裝劇的一個分支，被擠到了邊緣地帶。
但觀眾對精品歷史正劇的訴求依然存在，在反映女政治家羋月傳奇人生的《羋月傳》熱播之時，就有不少觀眾主動提出《大秦帝國》系列中由寧靜塑造的羋八子更貼近歷史真實，還一度帶熱了該劇前兩部在網絡的重播。中國傳媒大學戲劇影視學院副教授楊洪濤認為：“電視劇市場從來不缺乏對歷史劇的渴望，只是近年來歷史劇創作的腳步放緩，主要的原因是一部分資深編劇近年創作乏力，而年輕編劇急功近利，追逐資本，缺乏工匠精神。”反觀《大秦賦》，開播至今面臨了不少爭議，但主創人員對這部劇所投入的付出還是值得肯定的。
細心的觀眾可能會注意到，大秦系列最終篇《大秦賦》的導演延藝，也是第一篇《大秦帝國之裂變》的導演，十一年四部劇，延藝見證了大秦帝國系列的開始，也為其畫上了圓滿的句號。據悉，《大秦賦》花費八年時間打磨劇本，將李斯入秦、除嫪毐、罷呂相、逐客令、著《呂氏春秋》、釐定文字、荊軻刺秦王等典型史實和重要事件融入內容創作，以電視劇的表現方式讓更多的觀眾重新領略戰國時期的金戈鐵馬和秦始皇開疆拓土的豪情壯舉。
劇組還力邀數位歷史學家擔任歷史顧問，仔細考證劇中的人物、器物、歷史事件，還聘請了秦文化禮儀專家從風俗禮制、人物儀態、舉手投足、文言對話等各方面對演員進行培訓，對當時人物的著裝束髮、日常交往中的禮節、朝堂之上的揖禮等細節也有所考究。
《大秦賦》劇中場景多達1000餘處，拍攝地包括那拉提、賽裡木湖、昌吉、烏爾禾、象山、都勻、橫店、仙居等，輾轉上萬公裡；內外置景及改造面積達11.3萬平方米，甚至在新疆烏爾禾搭建了一座完整城池；戰車、軺車、攻城車在內的大型道具設計製作了80輛，劍、盾、戈、矛等軍事道具數量上萬。如此巨大成本的投入近些年來在國產電視劇中實屬罕見，但對於歷史正劇來說，這樣的付出是十分必要的。
1994年播出的《三國演義》總投資達到1.7億人民幣，這雖難敵如今歷史劇的投資，但在二十多年前無異於“天文數字”。以1994年電視劇市場的發展水平，《三國演義》回本的可能性並不大，但這在當時並不重要。那時視頻網站還沒有問世，電視媒體佔據著主流統治地位，聚攏了市場上最優質的創作人才，這是《三國演義》《武則天》等高品質劇集誕生的一個先決條件。此外，當時正值央視以電視劇為載體弘揚傳統文化的階段，所以才會投入億級成本，並給予中國電視劇製作中心長達三年的拍攝週期去進行內容創作。
在這一背景下，如《三國演義》等歷史劇在創作上更為注重的是藝術價值。如今，影視產業發生了根本性變化，市場創作主力向民營影視公司和視頻網站轉移，歷史劇便不能再忽視商業回報。近幾年的歷史劇中，《天下長安》和《軍師聯盟》投資5億、《曹操》投資7億，但囿於歷史劇屢屢交出的收視、熱度成績差強人意，很可能多數歷史劇都難以賣出高價版權費，有的甚至不容易賣出去。即便劇方也可以依靠植入式廣告獲得營收，但嚴肅歷史劇可植入廣告的空間本就比大多熱門題材小，因此廣告主投放規模並不大。
其次，相關部門對歷史正劇審核力度加大後，歷史劇如今還面臨著從製作到播出週期延長的問題。那它的版權收入和廣告收入勢必要大大縮水。
“製作成本高、風險大”一直是近年來眾多影視公司拋棄歷史劇的根本原因。廣電總局立項信息顯示，2015年至2019年，以“重大歷史題材”備案的劇集僅13部，其中拿到拍攝許可的僅6部，至今真正完全拍攝的僅兩部，其中一部便是《大秦賦》。歷史正劇越來越少，正因如此，觀眾才會在觀看《大秦賦》時感慨“且看且珍惜，再看下一部就不知道是什麼時候了”“如今歷史正劇都成為情懷之作了”。畢竟，如今願意拍歷史劇且能拍出一部高品質歷史劇的影視公司已經不多了，這是由市場決定的，也是很難在短期內逆轉的。
然而，從另一個角度講，《大秦賦》播出後雖引發了大量討論，平臺播放量卻一直保持高位，說明歷史正劇還是有不小的觀眾群的。吐槽之所以多，亦是表現出觀眾對精品歷史劇的渴求。
或許在未來幾年，快速發展的劇集市場會準備好迎接新的歷史正劇精品。五千年曆史所留下的充分劇作養料和潛在市場，不會讓這個類型“邊緣化”，但如何做好這樣的“高風險”投資，需要進一步發展的行業以項目運營和製作能力背書。
作者：徐雪霏
來源：天津日報
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