《匆匆那年》所帶起的國產青春劇創作風潮並沒有匆匆而過，綿延了7年持續到現在也未見消退。但是在行業內部，變化一直在悄悄發生：從數量上的“大爆炸”到品質追求更上一層樓，從跟風IP改編+小鮮肉的“成功模式”到在原創劇本上下功夫，從打著各種噱頭談戀愛到認真嘗試拓寬青春劇的邊界……青春劇為什麼會迎來爆發？那就是在於網絡時代年輕觀眾獲得了內容選擇權。
《風犬少年的天空》劇照 圖片來自網絡
《匆匆那年》是小糖人文化傳媒有限公司董事長朱振華創立“小糖人”後做的第一個項目，他回憶該劇籌備期間，恰好是網絡視頻平臺逐漸成為主流媒體的時間段。在此之前網劇給人的印象就是粗製濫造，那時起平臺開始嘗試製作大規模、精品化的類型劇。“要選符合視頻平臺年輕受眾口味的題材，視野自然而然往青春劇上面走；其次要找到傳統電視劇較少涉及甚至沒有做過的品類。當時我們說起青春劇的話，能想到的只有張一白拍的《將愛情進行到底》，還有《十六歲的花季》《十七歲不哭》，都是好多年前的了。”
《將愛情進行到底》劇照 圖片來自網絡
作為一部網絡自制劇，《匆匆那年》的主角是一群高中生。朱振華決定用新人演員來出演，這樣成本能控制在視頻平臺可承受的範圍內。以當時的市場環境，新人新面孔的劇因為缺乏收視保障，很難賣給電視臺，而互聯網視頻平臺卻可以靠反覆點播獲得長尾收益，給這類創新的小成本劇集提供了成長的機會。“回過頭去看，《匆匆那年》的確成為了國產青春劇的一個分水嶺，之前青春劇數量少，之後大批湧現。實際上，用戶的需求當時已經在那裡了，我們只不過敏銳地瞭解到，並在別人之前把它做出來了，它是應運而生的。”
《匆匆那年》圖片來自網絡
導演劉暢從《最好的我們》（2016）開始和青春劇結緣，此後執導的《獨家記憶》（2019）《棋魂》（2020），也都是青春題材。他認為國產青春劇從《匆匆那年》開始的繁榮，是由於視頻網站崛起和網劇的興起，吸引和增加了一波新的觀眾。之前只有電視臺播劇的時代，遙控器更多地掌握在父母、長輩的手裡，劇集的創作就會針對這些相對年長的觀眾。而隨著移動互聯網的普及和視頻平臺的高速發展，更多年輕觀眾獲得了選擇自己想看的內容的權利和便利。於是，像青春劇這樣面向年輕觀眾的作品自然就越來越多。
新京報記者 楊蓮潔
編輯 佟娜 校對 危卓
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