《匆匆那年》根據九夜茴同名原著小說改編，它的成功也引發了國產青春劇對IP改編的追捧，最瘋狂的時候一首流行歌也可以成為改編的母本。但如何選擇合適的IP進行影視化改編是一門學問。原著粉絲數量的多少、流行程度、獲獎經歷，這些都是容易引人誤入歧途的因素。
《你好，舊時光》 圖片來自網絡
小糖人文化傳媒有限公司董事長朱振華擔任製片人的《你好，舊時光》等幾部青春劇，都有IP作為基礎，他深知原著小說的重要性。“小說給到的資料越多，創作取材範圍就越廣。比方你看到一個新聞報道，要把它變成劇本，需要做大量的社會調研，再去梳理角色、架構人物關係。這個過程小說已經做了，相當於已經給你蹚了一條正確的路。優秀的小說是影視創作非常重要的基礎。”
“原著受眾基礎好，對於影視化改編當然是錦上添花。但不能因為它有廣大的原著粉，不管自己能不能拍先買了再說。粉絲再多的原著小說如果不能激發你的創作欲，最後都會讓你陷入困境，要麼沒有能力拍，要麼不想拍硬著頭皮拍。”在朱振華看來，IP影視化改編的工作像是做廚師，需要找到小說文本里呈現的質感，去發酵它，挖掘出人物和故事的力量，用影視化手法呈現出來。這過程中，興趣和能力都很重要。
今年以來播出的國產青春劇顯示，對IP的追捧有所降溫。IP改編劇的佔比大幅下降，豆瓣8分以上的4部作品，只有一部是IP改編。劇評人“太陽以西”分析，國產青春劇連續高產了四五年，消耗的是青春網絡文學差不多十年的積累，基本上有品質有人氣又便於影視化的青春小說都被改編過了。而此前很多跟風IP改編的影視劇已經證明，空有IP在手不好好做內容，觀眾和原著粉都不會買賬。“對於青春劇的創作者來說，與其在被過度開發、價格虛高的市場上買下不那麼合適的IP，不如花時間和精力自主研發劇本。畢竟劇好不好，最後還是要看故事和人物。”
《最好的我們》
新京報記者 楊蓮潔
編輯 佟娜 校對 危卓
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