林森，作家，《天涯》雜誌副主編。主要著作有長篇小說《關關雎鳩》《暖若春風》，中篇小說單行本《海裡岸上》，小說集《小鎮》《捧一個冰椰子度過漫長夏日》《海風今歲寒》《小鎮及其他》，詩集《海島的憂鬱》《月落星歸》，隨筆集《鄉野之神》等。曾獲人民文學獎、茅盾文學新人獎、百花文學獎等。（北京十月文藝出版社供圖）
分享會現場。（中青報·中青網記者 只恆文 攝）
中國青年報客戶端訊（中青報·中青網記者 只恆文）由北京十月文藝出版社出版的《島》是80後作家林森的長篇新作。現代化進程與海洋文明的碰撞，城市發展中的變與常，構成小說並行的線索。“我們是一個農耕文明國家，對海洋的書寫其實比較少，即使有一些書寫，也是一種岸上觀的書寫，像站在岸邊看大海的樣子，很少有人真正站在水的中間或者是孤島上，環視四周全是海水的感覺，我想做這樣的嘗試。”談到創作緣起，林森這樣說。
“孤島天地間——林森《島》新書分享會”日前在北京單向空間·大悅城店舉行，著名作家、評論家邱華棟，著名詩人、《詩刊》主編李少君，著名詩人、評論家楊慶祥，評論家、《十月》雜誌副主編季亞婭，以及《島》作者林森，圍繞《島》的書寫，探討現代化進程與海洋文明的碰撞，當代人的孤獨感，以及新南方寫作的可能性。
邱華棟認為，放在中國當代文學的序列裡來看，林森的長篇小說《島》無疑是非常獨特的一部作品。《島》講述了一個人逃到一座島上生活了很多年，有點像現代版的魯濱孫，作為歷史存在的真實人物，怎麼寫出這個人的傳奇性、審美感和關於生存的一些微妙的東西，尤其這個人在島上生存了四十年的時間，這是很有難度的事情。從文本內容上看，林森具有很強的文字控制能力，“這部小說一開始寫了十六七萬字，後來刪成十二三萬字，但是增加了兩條線，我本來以為要寫成五十萬字，甚至更宏大的，但是小說出來之後發現作者控制極好，就像島一樣在那個地方遠遠看到一個影子，呈現一種生存的狀態。”
“其實每一個作家寫到海洋的時候都想寫一個島，這個島不僅僅是地理意義上的，更多的是精神上的，每個人都想建構一個自己的島。”李少君坦言，林森的《島》代表了他小說創作的一個成熟，他開始想真正建構一個關於他個人的文學之島，精神之島。作為一個曾經在海南生活了二十多年的人，李少君認為，林森的《島》除了對他本人的創作史有重要意義，小說面向當下，面向未來，在一定程度上寫出了海南的當代史。
在季亞婭看來，小說裡島嶼作為一種方法，以邊緣為中心的思考方式，與林森主持的《天涯》這本雜誌或許有一定的關係，如果有關係的話，這個寫作方法可以稱之為離岸寫作。
“後面應該還會有更多的青年作家、詩人去寫作這樣一個向海洋深處拓展的作品。”楊慶祥將《島》視作“新南方寫作”的開拓之作。關於“新南方寫作”，楊慶祥認為，廣東、廣西、海南和東南亞，都應該納入這個文學版圖裡來，這樣的寫作才是與歐洲文學、與美國文學、與世界對話的寫作，是青年作家未來的責任。
關於《島》的內容，楊慶祥認為，小說書寫的島有兩層含義，一個是現實的島，一個是精神意義的島，精神意義的島更重要，“林森試圖重建一箇中國人的多重生活空間，在這個意義上，《島》提供了一個類似於海明威《老人與海》等經典劇作所提供的文化啟示意義。”
來源：中國青年報客戶端
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