在片荒嚴重的這段時間，網飛總算出了一部相當能看的電影。
它不僅設定高能，還有套路之外的驚喜，演員演技全程在線，是近期不可不看的高概念驚悚片——《電話》。
故事從女主回到老家說起。
她家的住宅是街坊四鄰最豪華的一棟，只不過它留給女主的記憶並不美好。
童年時，由於母親忘關煤氣引發火災，熟睡的父親意外喪生，女主的腿部也被燒傷。
母女倆的關係因此漸漸疏遠。
直到母親因病命不久矣，女主才回到老家看望，見面依舊是話不投機。
就在女主鬱悶之際，思緒被幾通騷擾電話打斷。
對方堅稱自己住在“寶城邑聆川裡4號”，正被自己母親囚禁虐待，需要女主的幫助。
但對方所說的地址，正是女主家。
更詭異的是，女主偶然發現家中走廊的盡頭，有一個廢棄的地下室。
裡面放著日記本等私人物品。
所有者是一個叫英淑的女孩，日記中記錄，1999年她曾三番五次地被媽媽囚禁虐待。
對此，女主本想向鄰居詢問情況。
可大叔卻微妙地三緘其口。
沒過多久，電話再次打來。
話筒那邊傳來淒厲的求救聲，女孩正被媽媽拖去虐待——與英淑日記裡描述的一模一樣。
這讓女主認定，自己接到了“穿越電話”，對方正是1999年的英淑。
在女主一家搬來前，英淑就住在這裡。
因為能“預知”未來發生的事，女主很快取得了英淑的信任。
兩個女孩就這麼開始了一場“超時空對話”。
這個設定來自於2011年的電影《超時空來電》，之前我給小夥伴們聊過。
在那部電影中，女主瑪麗正是因為接了一通來自1979年的電話，人生徹底被改變。
從劇情和人物設定來看，《電話》與原版電影幾乎如出一轍。
但它的口碑不落下風，不論在豆瓣還是IMDb，評分甚至還高於原版。
在我看來，它最成功的改動就是同時展現了同一屋簷下的1999和2019年。
英淑的悽慘遭遇，被直接赤裸地呈現出來。
她從小失去至親，與養母一起生活。
然而對方是個迷信的“巫女”，認為英淑身上有惡靈，不僅禁止她沾染葷腥，還三不五時對她作法驅（虐）魔（待）。
意外發現的“超時空電話”，是英淑灰暗人生中的一點亮光。
每次她給女主打過去，都能瞭解到未來誕生的新鮮事物。
這種時空的擴充展現，為之後的劇情發展做了充分鋪墊。
英淑有天發現，家裡來了幾個想要買房的客人，正是小時候的女主和她的父母。
她立刻給女主悄悄打去電話，父親親切的聲音通過話筒傳來，瞬間勾起了女主對幸福童年的留戀與不捨。
這件事讓英淑產生了一個大膽的想法——她可以阻止煤氣洩漏引發的火災，幫女主挽回父親的生命……
然而，由於改變了歷史，女主在父親被救後，發現2019年又發生了極限翻轉。
老舊房子裡的一切，忽然變得溫馨明亮；
死去的父親重新出現在自己眼前，期盼中的一家三口幸福生活，神奇般地失而復得了……
這段情節明確了“超時空來電”的特徵——
首先，來電僅能由1999年的英淑，打給2019年的女主。
其次，兩個時空具有蝴蝶效應，改變過去就會影響未來，即時生效。
在全新的2019年，女主與母親相處融洽，她腿上的燒傷也不復存在。
感覺如獲新生的女主，對英淑連連道謝。
但英淑的生活卻依舊四處陰霾。
養母的作法儀式越來越殘暴，讓她每天生不如死。
更絕望的是，開啟新生活的女主，接聽電話的次數越來越少。
生活裡唯一的亮光，似乎也將逐漸熄滅。
不難想象，之後的劇情開始朝著不可預料的深淵發展——
英淑偶然間從女主那裡得知，養母以驅魔為名，於1999年12月將她殺害了。
絕望的英淑徹底黑化，在養母動手那天完成了反殺，之後還把屍體藏在家中，繼續若無其事地與女主通話。
也就是從這一刻起，她的1999年，即將給女主的2019年再次帶來鉅變——
命案發生後不久，鄰居大叔因為發現了養母的屍塊，被英淑殘忍滅口。
所以2019年這邊，鄰居大叔就像憑空消失一樣人間蒸發了。
父母更是完全不記得有這麼個人存在。
女主意識到英淑殺了人，開始拒絕接聽她的電話。
沒想到1999年這邊，父親正好帶著小時候的她，去找英淑的養母完成過戶手續。
英淑瞅準時機，二話不說殺掉了女主的父親，綁架了小女主。
而2019年的女主，只能眼睜睜看著父親的肉體消失殆盡，自己又變回了最開始的樣子。
英淑藉機威脅女主，而女主也想利用自己“預知”的優勢，讓英淑掉入陷阱。
在對峙之中，英淑說出了一個殘忍的真相——當年害死父親的，其實是女主自己。
是年幼無知的她，在媽媽走後，打開煤氣引發了火災。
但強烈的內疚讓她得了幻謊症，才把一切罪因推給了母親。
母親這些年來，一直在容忍女主的冷落與冤枉。
在英淑的掌控下，女主的人生被不斷改寫，而英淑則順利活到了2019年。
那棟房子也在不斷的時空重組後，淪為了中年英淑的停屍房……
影片的高潮段落，女主在房子裡與中年英淑相遇。
兩個時空裡，同時上演起了一場廝殺——
1999年這邊，年輕的英淑殺紅了眼，打算把找上門的女主母親也一併殺害。
母親驚慌失措地想要報警求救，意外地與女主連線。
2019年這邊，女主一邊躲避中年英淑的追殺，一邊通過電話，幫助母親逃出生天。
最終，為了保護被綁架的小女主，母親拖著年輕英淑墜樓。
中年英淑瞬間消失，女主終於躲過一劫。
在影片的結尾，女主在父親墓前找到了前來掃墓的母親，看著母親身上留下的各種傷痕，她總算體會到何為無私的母愛，就此解開了多年的心結。
從以上情節來說，《電話》既完整保留了原版故事的設定，也做了錦上添花的改動，通過特效鏡頭直觀展現蝴蝶效應，帶給觀眾的驚喜遠遠超過原版。
在故事邏輯上，影片也一直遵循單一因果時空的設定——只有歷史才能給未來帶來蝴蝶效應。
電話只能從1999年打來，女主始終是被掌控的被動一方。
儘管歷史幾次被改寫，但觀眾能夠通過場景佈置和人物妝發，清晰分辨出不同時空。
可以說，從劇本到影像，《電話》的翻拍完成度都極高。
而影片最亮眼的看點，便是飾演殺人狂的全鍾瑞。
她的演技全程拉滿，給觀眾演繹了一個變態的蛻變過程。
從一開始的被動忍受、獲得自由後的縱情開葷，到嗜血天性的徹底釋放，全鍾瑞都能通過細微表情與肢體動作，呈現出英淑體內令人不寒而慄的殘暴基因。
片中這個致敬《閃靈》的砍門鏡頭，她更是精準詮釋了恰到好處的驚悚感與迷之吸引力。
如果把2020年的電影反派做個排名，全鍾瑞的這個角色必定榜上有名。
在此之前，她其實只出演過李滄東的《燃燒》，同樣給人留下了過目不忘的印象。
儘管樸信惠在片中的表演同樣可圈可點，但仍然被全鍾瑞的精湛演技搶去了不少風頭。
不過，這樣一部劇情無硬傷、演員演技全程在線的驚悚片，最後沒能衝進豆瓣8+陣列。
主要因為導演非要在結尾滾字幕時，加個畫蛇添足的彩蛋，直接顛覆了前面辛辛苦苦建立的時空邏輯，導致觀眾對原本合理的結局，又生出五花八門的劇情分析……
這種被一個彩蛋拖垮整部電影的事兒，還真挺稀奇的。
不過拋開彩蛋的尷尬，《電話》還是給觀眾提出了一個值得玩味的假設：假如有機會改變歷史，你是義無反顧地抓住機會，還是心甘情願地接受現實？
也許觀眾們的想法不盡相同，但兩部影片的導演，卻都給出了相同的回答——
人生不會重來，如果一味沉迷過去，只會陷入無盡頭的深淵。唯有在當下不留遺憾，才能經得住“假如”的陷阱與誘惑。
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