開幕式現場
2020年7月17日至11月8日，瀋陽chi K11藝術空間舉辦最新展覽另闢物徑/Disruptive Matter，用設計與藝術的角度探索當今人類的生存環境狀況問題，並推動有效的新措施，來創造一個更美好的未來。該展覽曾在香港展出，此次將以更大的規模和最新的形式出現。
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本次展覽匯聚來自海內外六十多個不同地區的設計創新者，深入探討正在經歷深刻劇變的世界以及將其帶入更加可持續性未來的觀點和方案。荷蘭策展人Anouchka van Driel邀請了世界著名的“顛覆者”，包括DRIFT，本土創造（BENTU），連聯設計集團（Neuni Group）和Formafantasma等，以充分展示他們在面對氣候變化問題的最新研究成果。
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另闢物徑/Disruptive Matter作為全球首發，彙集了來自世界各地不同領域的設計項目、工程、藝術以及工業設計作品以及創意想法。來自各國的先驅者用他們的創作來不斷挑戰、突破其領域的侷限性，為大家呈現出一個富有遠見卓識的未來。這些不僅僅只是可能性或猜想，而是富有實踐性的行動方案。此次展覽為大眾提供了一個思考平臺，來反思我們身邊的生存環境，通過當代藝術家和設計師們的作品啟發並推動更多可持續的生活方式。
展覽現場
展覽另闢物徑/Disruptive Matter分為5個章節-序言、物質、規模、無處不在，和未來，帶領觀眾穿越時空展開可持續話題的探討。“序言”部分從歷史角度出發介紹有關環境問題的觀點和挑戰，傳奇設計人物查爾斯與蕾·伊姆斯（Charles＆Ray Eames）和理查德·巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）的設計作品為本章節奠定基調，同時更有來自DRIFT, Revital Cohen & Tuur Van Balen和Formafantasma的新視角的對話。第二章“物質”，介紹了國內設計正運用到的一系列可再生材料，重點設計師作品包括：連聯設計集團（Neuni Group）、本土創造（Bentu）、Studio Florian and Christine、梁彥愷、李明亮和Grown.bio.。第三章將從黃強和下一代自然（Next Nature）的作品中探討“規模化”的問題。在第四章“無處不在”環節中，來自鄧綺雲和張娜的項目將帶我們認識正在發生的塑料行業生物材料的革命。最後一個章節“未來”中，來自原田実（Cesar Jung Harada）、逆風而行（Don't Follow the Wind）和博揚·斯拉特（Boyan Slat）的作品向將指引我們以豐富的視角看待人與自然的關係併為我們勾勒出一個可見的更美好的未來。
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展覽另設有互動工作坊，參觀者將有機會與連聯設計集團（Neuni Group）的創始人Lyla Wu等設計師和藝術家們一起動手參與“未來可再生世界”的藝術創作。同時在線互動論壇將與展覽同步舉行，具體日期與安排將在日後宣佈。通過強調在做決定時運用環保設計思維的重要性，另闢物徑/Disruptive Matter還邀請各大領域的創意達人思考其在向循環經濟時代過渡期中所扮演的角色。
“如果我們可以建立起一個能夠明智使用一切、而不是不斷淘汰的世界，會是什麼樣的呢？大自然不會產生廢物，一切都是其他事物的源泉。設計是尋找潛在解決方案的核心。”策展人Anouchka van Driel說。
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策展人Anouchka van Driel訪談
Anouchka van Driel是北京的獨立策展人和創意總監。她在中國活躍了十多年，從事前沿藝術和設計項目的開發，以激發創意學科和文化之間的對話和實驗。她來自荷蘭，畢業於ArtEZ藝術大學，獲得設計學士學位，並於倫敦大學的金史密斯學院獲得了視覺社會學碩士學位。
她參與的項目及工作內容包括了諾德克斯、北京紀錄片電影節、荷蘭王國大使館、荷蘭設計時尚建築事務所以及K11，為在中國眾多創意項目的成功做出了貢獻。 Anouchka最近與深圳設計協會人民建築事務所共同策劃了“社會設計：遊戲中的學習”展覽。
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Q：從展覽的整體面貌來看，策展人試圖通過設計的視角描繪一個全球合作的全景。設計是如何形成一種生態，來促成可持續發展的？
Anouchka：我不認為設計本身可以自成系統為可持續發展提供動力，但是我堅信設計可以通過新的創作、實踐和反思，在生產、使用和消費等各個環節找到新的可能性。還有很多事情等我們去做，我們要去實踐，而且在我看來，設計可以在這些改變中扮演十分活躍的角色。這正是我為什麼要做這個展覽的原因。這個展覽同樣關注一些底層邏輯，設計師到底在做什麼，這是官方視野和政策制定很少涉及的部分。
Q：在過去的時間中，設計很好的解決了舒適、美學，甚至在環境友好方面也多有涉及。今天是不是有太多設計了？
Anouchka：我想設計和很多規則一樣，都是不斷進化的。環境友好也許是一個很重要的方面，但是實現100%的循環利用是另一個層面的問題，也不是現在的技術水平所能達到的。想想你今天吃外賣的餐具後來去哪了？當然，一部分問題被解決，成為未來可持續發展的一部分，另外一些我們仍然應該試圖去面對。
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Q：環境保護的問題就像是時尚，今天，面對新冠肺炎，人們似乎將樣的主題拋之腦後，外賣快遞業務空前繁榮，這個展覽將如何重新喚醒人們的自然意識呢？
Anouchka：雖然疫情期間“環保”的主題被擱置了，但它終究會伴隨人類的生活被不斷提及。這也正是展覽埋伏的一條主線。如果我們不關注環境的問題，那麼就會有各種各樣的“冠狀病毒”不斷地出現。同時，我也不認為這個主題是完全不在主流視野之內的。今年春天開始，緊跟上海北京也開始實施垃圾分類——這是一個很小的變化，但是影響到每個人的日常生活。這不但是一個自上而下的政策，同時也調動了自下而上的主動性。我們共同的努力才能創建可期的未來。
Q：2008年北京奧林匹克運動會的舉辦被認為是中國的原創設計的起點，你怎麼看中國今天的設計呢？有哪些特點在你看來是值得被關注的？
Anouchka：在過去的10年中，中國的設計空前繁榮，設計品類也成幾何級增長。當我在談設計的時候，我想我關注的是所有的品類，並不僅僅是產品設計，也包括時尚、建築、平面設計等等。這也正是這個展覽中所包括的內容，跨越了規則和邊界。北京奧運當然是一個重要時刻，但是我想中國設計遠比奧林匹克更早，需求會導致這個領域的發展，特別是在建築領域。發展和需求促成了一種普遍的審美，同時也給想象力創造了更大的空間。總體來說，我傾向於專注設計所面對的方向和它要專門解決的問題。設計並不僅僅是設計師的想法和美學的拓展，過度的的設計同樣也是個問題。所以在這次展覽上，我們特別關注設計師工作的領域，探討他們是如何在環境方面，同時也在社會生活的介入層面上是如何參與進來的。
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Q：除了商業化的生產，設計是怎麼改變人們的日常生活的？特別是這次展出的作品。
Anouchka：我想在展覽中展示的不僅僅是在行業內投機的設計項目，而是那些真正走向市場的東西，這些東西對於廣大的觀眾來說是容易理解的，而不僅僅是面向設計界或藝術界。展覽不僅僅是談論環境問題，而是通過展示，真正可以影響你作為消費者的選擇。換一種方式思考，我想強調一下“淨洋衛士”（The Ocean Cleanup）項目，這個項目本質上是一個以360度全景看待問題的設計系統，這個項目的目的是將塑料垃圾清理出海洋，而這些塑料可能不會對生活在大城市的你造成太大影響，但是環境的循環終將會影響到全世界水域中的生態，這個項目並不止於此——它還採用了一套系統來清理河流，他們收集塑料垃圾，並用回收的塑料製作每個人都能消費得起的生活用品。這時候你購買的不僅僅是產品，而是參與到一個環保系統的建設，使得系統一直流通，永無止境。
Q：在這樣一個特殊時期籌辦展覽，有沒有遇到操作層面上的問題？
Anouchka：確實在這樣一個特殊的時間做展覽遇到一些意想不到的問題。首先就是我們沒法邀請國外的藝術家到場參加展覽開幕，這個確實很遺憾。展覽持續到今年11月，展期之內我們也準備做一些其他的活動，但是總歸要看事態如何發展。像運輸這些問題除了比之前更貴一些，沒有遇到更復雜的問題，中間的防疫檢驗環節可能是增加成本的原因。隨著北京新發地的一波疫情，我一直擔心能不能到瀋陽參加開幕式，還好這一切都順利完成了。設計師和參與者都很有熱情參加這次展覽，並沒有受到疫情的影響，主辦方K11在展覽的呈現上也做出了強有力的支持。
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Q：你對這次展覽的社會影響力有什麼期待？
Anouchka：在我看來，環境問題歸根結底也是一個社會問題，所以展覽的最終意圖還是它的社會使命。直接改變人們的日常生活方式是不可能的，但展覽的設立是為了讓人們認識和反思他們在日常生活中所做的選擇，以及瞭解市場上可獲得的某些新的和可再生的材料。當然，我更希望像淨洋衛士項目這樣新的商業模式能激發大家的靈感。同時，通過提供更廣泛的視角來展開辯論，比如通過巴克敏斯特·富勒（ Buckminster Fuller）的《世界遊戲》（World Game）模型來探討設計的使命：“通過自發的合作，在最短的時間內，讓世界為全人類服務，而不是讓生態受到破壞或對任何人造成不利影響。”——距離這個作品的創作40多年過去了，我們離實現這一目標還很遠。
除了我自己對展覽的訴求，K11作為一個展示平臺也共同承擔了這個社會使命。購物中心定位之外，K11還致力於文化的傳播和推廣，讓觀眾通過文化了解自己和世界。這也是K11吸引我的原因。在展覽策劃的早期，我得到了當時由薛梅領導的團隊的很多支持，後來隨著執行的推進，瀋陽當地的團隊也給予了我很多支持。
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Q：隨著計算機技術和互聯網的發展，設計像是一箇中間介質，將現實世界與數字世界連結在一起。你認為這是未來的趨勢嗎？
Anouchka：最確定的是——我一直在強調這一點——如果沒有全世界網絡社區的支持，淨洋衛士項目將不會是今天的樣子。數字世界和現實世界交織在一起，設計領域在這方面也沒有什麼不同。智能對象、數據驅動設計、機器學習和增強現實這些都是促進這個領域發展。雖然一個展覽能夠講述的故事有限，網絡和虛擬設計並不是這次的主要焦點，但這毫無疑問這是我對未來感興趣的方面。也就是說，流感疫情在兩個方面影響了我們，許多東西都在網上傳播，但同時它也促使人們更多地去欣賞這個世界和他們周圍的事物，它給了人們時間去反思生活，所以展覽強調——迴歸物質性，重新審視它存在的問題和潛在解決方案。
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