疫情期间，刷剧看书可谓热门宅家活动。《传染病》《切尔诺贝利之春》《致命感冒》等灾难电影再次被网友翻出来二刷，就连1995年的老电影《极度恐慌》也登上Netflix热门榜。
无独有偶，灾难文学作品也再度刷了波存在感。加缪代表作《鼠疫》、加西亚·马尔克斯的《霍乱时期的爱情》、理查德·普雷斯顿的《血疫——埃博拉的故事》成为疫情期间当当网新上榜的图书，这三本书占据热销电子书top20的三个席位。
看来疫情确实能够挑起人们的危机感，进而让你有所反思。无论是剧本、小说或事报告文学写作，都涉及到写作者对灾难的理解、人类与灾难关系的处理等，并非一蹴而就。那么当下，作家应该如何对待灾难文学，什么是好的灾难文学？
（一）“灾难是文学永恒的主题”
怀着热情深深思考，才能开掘“富矿”
记者采访到了连续三届“鲁迅文学奖”获得者——深圳作家杨黎光。当年，他正是凭借《瘟疫，人类的影子“非典”溯源》获第三届鲁迅文学奖全国优秀报告文学奖。
45天时间，走遍广东省所有“非典”患者所在地，这本书从人类文明史的角度，从细菌、病毒、传染病，对非典的发生传播作了全方位的、科学的，具有说服力的考察和描述。
回忆起“非典”期间采访的一个情景，他表示有些后怕：“当时那个医生从隔离病房出来，可能是急于和我聊，没有脱掉防护服，没有换口罩；我当时没有戴口罩，就和他相隔1米坐着。”13年后的今天，翻出当年的电脑包，里面竟然还有当时没用完的口罩。
“情况不一样了，这次的传染性更强。这种情况下，我不赞同作家去到现场，因为这反而是添乱”，虽未到一线，杨黎光依然没有停止对疫情的深度学习思考，
“但目前感觉自己的思考程度还未能超越当初，所以还没有动笔。”
在他看来，文学从某种角度上看，是一种苦学。“最好的相声，是让你含着眼泪笑，就是因为它打动了你的心。因此作家不能缺席。”
和平年代的灾难电影，他最喜欢《集结号》和《1942》。“文学家是记录历史细节。灾难后面有哪些是值得我们拿出来细说的？疫情为作家提供了很好的富矿，能否开掘出来全要看个人努力。作家要把握作品的质量，不是去赶热闹。怀着热情，深深思考，想通了才能动笔，不要为了写而写。在思维角度里，反思疫情的社会性，灾难性和历史性。”
（二）“灾难文学的唯一伦理，就是反思灾难”
灾难的刺激同样作用于电影
杨黎光也意识到了这次“疫情文学阅读”热，他告诉记者，在疫情发生前期，他就曾将《瘟疫，人类的影子“非典”溯源》的部分选段分享出来。
同样火爆的“非典”题材作品还有毕淑敏的《花冠病毒》，前不久它在孔夫子旧书网最高喊价已达800元，在京东图书，二手书价格也高达200多元至300多元。
在毕淑敏看来，写灾难文学、疫情文学是作家的使命和职责所在，但经验告诉她，没有第一手资料，没有亲临一线的感觉，很难写好。毕淑敏说：“作家不能隔岸观火。”
灾难是文学永恒的主题。无论是社会灾难，家庭灾难或是个人心灵的苦难，都能催生出好的文学作品。湖北作协主席李修文滞留武汉期间曾说，灾难文学的唯一伦理，就是反思灾难。
经典的要数薄伽丘的传世名著《十日谈》；法国作家阿尔贝·加缪的《鼠疫》，以象征手法描述发生在阿尔及尔奥兰城的一场瘟疫；葡萄牙作家若泽·萨拉马戈的《失明症漫记》通常被认为是疾病灾变题材的另一次“文学探险”；英国作家、诺贝尔文学奖获得者威廉·戈尔丁的代表作《蝇王》以“荒岛灾难”启发了后世；美国作家詹姆斯·鲍里克的《海变》“以科学幻想反思人类文明进程”。
灾难的刺激同样作用于电影作品。鼠疫来袭不仅诞生了《鼠疫》，更催生了经典《卡桑德拉大桥》；非典爆发后，日本影片《感染》，美国大片《生化危机2：启示录》和泰国电影《非典战争》（SARS WAR）相继上映；H1N1肆虐便有了《传染病》的问世；MERS创伤，见诸于崛起的韩片《釜山行》。
一千个人眼中有一千个哈姆雷特。而作为受众，阅读和观影，可能就是普通人对灾难的一种反思。
【记者】郭悦
【图片】来源于网络
【作者】 郭悦
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端
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