林森，作家，《天涯》杂志副主编。主要著作有长篇小说《关关雎鸠》《暖若春风》，中篇小说单行本《海里岸上》，小说集《小镇》《捧一个冰椰子度过漫长夏日》《海风今岁寒》《小镇及其他》，诗集《海岛的忧郁》《月落星归》，随笔集《乡野之神》等。曾获人民文学奖、茅盾文学新人奖、百花文学奖等。（北京十月文艺出版社供图）
分享会现场。（中青报·中青网记者 只恒文 摄）
中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 只恒文）由北京十月文艺出版社出版的《岛》是80后作家林森的长篇新作。现代化进程与海洋文明的碰撞，城市发展中的变与常，构成小说并行的线索。“我们是一个农耕文明国家，对海洋的书写其实比较少，即使有一些书写，也是一种岸上观的书写，像站在岸边看大海的样子，很少有人真正站在水的中间或者是孤岛上，环视四周全是海水的感觉，我想做这样的尝试。”谈到创作缘起，林森这样说。
“孤岛天地间——林森《岛》新书分享会”日前在北京单向空间·大悦城店举行，著名作家、评论家邱华栋，著名诗人、《诗刊》主编李少君，著名诗人、评论家杨庆祥，评论家、《十月》杂志副主编季亚娅，以及《岛》作者林森，围绕《岛》的书写，探讨现代化进程与海洋文明的碰撞，当代人的孤独感，以及新南方写作的可能性。
邱华栋认为，放在中国当代文学的序列里来看，林森的长篇小说《岛》无疑是非常独特的一部作品。《岛》讲述了一个人逃到一座岛上生活了很多年，有点像现代版的鲁滨孙，作为历史存在的真实人物，怎么写出这个人的传奇性、审美感和关于生存的一些微妙的东西，尤其这个人在岛上生存了四十年的时间，这是很有难度的事情。从文本内容上看，林森具有很强的文字控制能力，“这部小说一开始写了十六七万字，后来删成十二三万字，但是增加了两条线，我本来以为要写成五十万字，甚至更宏大的，但是小说出来之后发现作者控制极好，就像岛一样在那个地方远远看到一个影子，呈现一种生存的状态。”
“其实每一个作家写到海洋的时候都想写一个岛，这个岛不仅仅是地理意义上的，更多的是精神上的，每个人都想建构一个自己的岛。”李少君坦言，林森的《岛》代表了他小说创作的一个成熟，他开始想真正建构一个关于他个人的文学之岛，精神之岛。作为一个曾经在海南生活了二十多年的人，李少君认为，林森的《岛》除了对他本人的创作史有重要意义，小说面向当下，面向未来，在一定程度上写出了海南的当代史。
在季亚娅看来，小说里岛屿作为一种方法，以边缘为中心的思考方式，与林森主持的《天涯》这本杂志或许有一定的关系，如果有关系的话，这个写作方法可以称之为离岸写作。
“后面应该还会有更多的青年作家、诗人去写作这样一个向海洋深处拓展的作品。”杨庆祥将《岛》视作“新南方写作”的开拓之作。关于“新南方写作”，杨庆祥认为，广东、广西、海南和东南亚，都应该纳入这个文学版图里来，这样的写作才是与欧洲文学、与美国文学、与世界对话的写作，是青年作家未来的责任。
关于《岛》的内容，杨庆祥认为，小说书写的岛有两层含义，一个是现实的岛，一个是精神意义的岛，精神意义的岛更重要，“林森试图重建一个中国人的多重生活空间，在这个意义上，《岛》提供了一个类似于海明威《老人与海》等经典剧作所提供的文化启示意义。”
来源：中国青年报客户端
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