谭维维的新专辑《3811》，11首歌分别以11位女性命名，当中既有唐代诗人鱼玄机、《胭脂扣》女主角如花、印度传说女神卡利，也有许多平凡、沉默的普通女性：“章存仙”是谭维维的三姨，“阿果”是她在凉山采风时认识的12岁彝族少女，“吴春芳”是一名独自抚养孩子的代驾司机，“赵桂灵”则是一位老年文盲女性，还有被“小娟”这个名字代表的、遭遇暴力和不幸的女性。
对谭维维而言，《3811》是一场冒险。首先是因为这个概念：她试图用一整张专辑的篇幅为普通女性立传，这种野心和高度并不多见。其次是她的演唱：她完全抛弃了过往大鸣大放的摇滚曲风和高音唱法，11首歌曲以流行电子风为主，音域不广，演唱上也变得舒缓松弛，制造出娓娓道来的效果，正切合她在这张专辑中“讲述者”的身份。
《3811》的勇敢、大胆和对普通女性的关怀，都为这张专辑增色不少。这张专辑在豆瓣上得到了9.0的高分。但整张专辑听下来，总让我觉得有点遗憾。对这种主打人文性的音乐作品而言，歌词显然是作品的核心。可惜的是，《3811》不少歌词都过分拘泥于遣词造句，与作为歌曲主角的普通女性在气质上显得格格不入。比如《吴春芳》中“车轮像你手中破烂的万花筒，满载雏形的美梦”、《如花》中“挥道水袖让每段情出山，让每个字出鞘成光”，等等，这些并不高明的比喻实在难以打动听众。而流行电子曲风营造出的幽暗时髦氛围同样折损了《3811》的真实与力量，让本该“贴地”的《3811》变得“离地”。
两个月前，谭维维还在微博“抱怨”自己发了专辑无人知。但很快，专辑中的《小娟》就上了热搜。这首歌把多个社会新闻事件写入歌词，顺理成章地引发不少关注。但它的好，并不仅仅在于敢言的主题，而是在《3811》其他歌曲的对比之下，《小娟》的好更加凸显：节奏有力，hook也足够抓耳，“化名是我们最后的体面”“同一出悲剧，为何还在继续”等歌词也相当有力。
文/胡广欣
图/资料图
内容来自羊城晚报
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