在片荒严重的这段时间,网飞总算出了一部相当能看的电影。
它不仅设定高能,还有套路之外的惊喜,演员演技全程在线,是近期不可不看的高概念惊悚片——《电话》。
故事从女主回到老家说起。
她家的住宅是街坊四邻最豪华的一栋,只不过它留给女主的记忆并不美好。
童年时,由于母亲忘关煤气引发火灾,熟睡的父亲意外丧生,女主的腿部也被烧伤。
母女俩的关系因此渐渐疏远。
直到母亲因病命不久矣,女主才回到老家看望,见面依旧是话不投机。
就在女主郁闷之际,思绪被几通骚扰电话打断。
对方坚称自己住在“宝城邑聆川里4号”,正被自己母亲囚禁虐待,需要女主的帮助。
但对方所说的地址,正是女主家。
更诡异的是,女主偶然发现家中走廊的尽头,有一个废弃的地下室。
里面放着日记本等私人物品。
所有者是一个叫英淑的女孩,日记中记录,1999年她曾三番五次地被妈妈囚禁虐待。
对此,女主本想向邻居询问情况。
可大叔却微妙地三缄其口。
没过多久,电话再次打来。
话筒那边传来凄厉的求救声,女孩正被妈妈拖去虐待——与英淑日记里描述的一模一样。
这让女主认定,自己接到了“穿越电话”,对方正是1999年的英淑。
在女主一家搬来前,英淑就住在这里。
因为能“预知”未来发生的事,女主很快取得了英淑的信任。
两个女孩就这么开始了一场“超时空对话”。
这个设定来自于2011年的电影《超时空来电》,之前我给小伙伴们聊过。
在那部电影中,女主玛丽正是因为接了一通来自1979年的电话,人生彻底被改变。
从剧情和人物设定来看,《电话》与原版电影几乎如出一辙。
但它的口碑不落下风,不论在豆瓣还是IMDb,评分甚至还高于原版。
在我看来,它最成功的改动就是同时展现了同一屋檐下的1999和2019年。
英淑的凄惨遭遇,被直接赤裸地呈现出来。
她从小失去至亲,与养母一起生活。
然而对方是个迷信的“巫女”,认为英淑身上有恶灵,不仅禁止她沾染荤腥,还三不五时对她作法驱(虐)魔(待)。
意外发现的“超时空电话”,是英淑灰暗人生中的一点亮光。
每次她给女主打过去,都能了解到未来诞生的新鲜事物。
这种时空的扩充展现,为之后的剧情发展做了充分铺垫。
英淑有天发现,家里来了几个想要买房的客人,正是小时候的女主和她的父母。
她立刻给女主悄悄打去电话,父亲亲切的声音通过话筒传来,瞬间勾起了女主对幸福童年的留恋与不舍。
这件事让英淑产生了一个大胆的想法——她可以阻止煤气泄漏引发的火灾,帮女主挽回父亲的生命……
然而,由于改变了历史,女主在父亲被救后,发现2019年又发生了极限翻转。
老旧房子里的一切,忽然变得温馨明亮;
死去的父亲重新出现在自己眼前,期盼中的一家三口幸福生活,神奇般地失而复得了……
这段情节明确了“超时空来电”的特征——
首先,来电仅能由1999年的英淑,打给2019年的女主。
其次,两个时空具有蝴蝶效应,改变过去就会影响未来,即时生效。
在全新的2019年,女主与母亲相处融洽,她腿上的烧伤也不复存在。
感觉如获新生的女主,对英淑连连道谢。
但英淑的生活却依旧四处阴霾。
养母的作法仪式越来越残暴,让她每天生不如死。
更绝望的是,开启新生活的女主,接听电话的次数越来越少。
生活里唯一的亮光,似乎也将逐渐熄灭。
不难想象,之后的剧情开始朝着不可预料的深渊发展——
英淑偶然间从女主那里得知,养母以驱魔为名,于1999年12月将她杀害了。
绝望的英淑彻底黑化,在养母动手那天完成了反杀,之后还把尸体藏在家中,继续若无其事地与女主通话。
也就是从这一刻起,她的1999年,即将给女主的2019年再次带来巨变——
命案发生后不久,邻居大叔因为发现了养母的尸块,被英淑残忍灭口。
所以2019年这边,邻居大叔就像凭空消失一样人间蒸发了。
父母更是完全不记得有这么个人存在。
女主意识到英淑杀了人,开始拒绝接听她的电话。
没想到1999年这边,父亲正好带着小时候的她,去找英淑的养母完成过户手续。
英淑瞅准时机,二话不说杀掉了女主的父亲,绑架了小女主。
而2019年的女主,只能眼睁睁看着父亲的肉体消失殆尽,自己又变回了最开始的样子。
英淑借机威胁女主,而女主也想利用自己“预知”的优势,让英淑掉入陷阱。
在对峙之中,英淑说出了一个残忍的真相——当年害死父亲的,其实是女主自己。
是年幼无知的她,在妈妈走后,打开煤气引发了火灾。
但强烈的内疚让她得了幻谎症,才把一切罪因推给了母亲。
母亲这些年来,一直在容忍女主的冷落与冤枉。
在英淑的掌控下,女主的人生被不断改写,而英淑则顺利活到了2019年。
那栋房子也在不断的时空重组后,沦为了中年英淑的停尸房……
影片的高潮段落,女主在房子里与中年英淑相遇。
两个时空里,同时上演起了一场厮杀——
1999年这边,年轻的英淑杀红了眼,打算把找上门的女主母亲也一并杀害。
母亲惊慌失措地想要报警求救,意外地与女主连线。
2019年这边,女主一边躲避中年英淑的追杀,一边通过电话,帮助母亲逃出生天。
最终,为了保护被绑架的小女主,母亲拖着年轻英淑坠楼。
中年英淑瞬间消失,女主终于躲过一劫。
在影片的结尾,女主在父亲墓前找到了前来扫墓的母亲,看着母亲身上留下的各种伤痕,她总算体会到何为无私的母爱,就此解开了多年的心结。
从以上情节来说,《电话》既完整保留了原版故事的设定,也做了锦上添花的改动,通过特效镜头直观展现蝴蝶效应,带给观众的惊喜远远超过原版。
在故事逻辑上,影片也一直遵循单一因果时空的设定——只有历史才能给未来带来蝴蝶效应。
电话只能从1999年打来,女主始终是被掌控的被动一方。
尽管历史几次被改写,但观众能够通过场景布置和人物妆发,清晰分辨出不同时空。
可以说,从剧本到影像,《电话》的翻拍完成度都极高。
而影片最亮眼的看点,便是饰演杀人狂的全钟瑞。
她的演技全程拉满,给观众演绎了一个变态的蜕变过程。
从一开始的被动忍受、获得自由后的纵情开荤,到嗜血天性的彻底释放,全钟瑞都能通过细微表情与肢体动作,呈现出英淑体内令人不寒而栗的残暴基因。
片中这个致敬《闪灵》的砍门镜头,她更是精准诠释了恰到好处的惊悚感与迷之吸引力。
如果把2020年的电影反派做个排名,全钟瑞的这个角色必定榜上有名。
在此之前,她其实只出演过李沧东的《燃烧》,同样给人留下了过目不忘的印象。
尽管朴信惠在片中的表演同样可圈可点,但仍然被全钟瑞的精湛演技抢去了不少风头。
不过,这样一部剧情无硬伤、演员演技全程在线的惊悚片,最后没能冲进豆瓣8+阵列。
主要因为导演非要在结尾滚字幕时,加个画蛇添足的彩蛋,直接颠覆了前面辛辛苦苦建立的时空逻辑,导致观众对原本合理的结局,又生出五花八门的剧情分析……
这种被一个彩蛋拖垮整部电影的事儿,还真挺稀奇的。
不过抛开彩蛋的尴尬,《电话》还是给观众提出了一个值得玩味的假设:假如有机会改变历史,你是义无反顾地抓住机会,还是心甘情愿地接受现实?
也许观众们的想法不尽相同,但两部影片的导演,却都给出了相同的回答——
人生不会重来,如果一味沉迷过去,只会陷入无尽头的深渊。唯有在当下不留遗憾,才能经得住“假如”的陷阱与诱惑。
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