1、《盲山》，太绝望了，面临一种几乎逃不出去的处境。而且就算逃出去了又如何，只是在更大的一个村子里遭受歧视和偏见。比《盲井》要好，把愚昧无知的“盲”拍的很具体，对他们没有太多的恨只是可怜，是穷带来的无奈。缺点是把问题说的太满，什么问题都想涉及，就会显得整体稍有轻盈。
2、《天狗》，看完之后替天狗抱不平，也被他震撼。真的心痛遭遇了断水断电、儿子走丢、备受凌辱的生活困境与威胁。好人就不是应该有好报吗？为什么当时会如此不公。只希望不要再有这样的事情发生。侦探调查时抽丝剥茧，插叙覆盘事件始末，结尾回归主时间、故事线。经典、精彩的好莱坞叙事。
3、《素媛》，关注的点始终都在于对被伤害的未成年人的关爱，F律的漏洞难以消除，社会的残渣也没办法滤清，我们能深刻体会到的是这一家人如何从灾难中走出来，身边的人又如何帮助他们，对这个过程的刻画太完美了。不可多得的佳片，愿素媛始终能被温柔以待。
4、《hello,树先生》，本以为是部剧情片，结果是部恐怖片。好害怕成为树先生，就像成为父亲的样子一样，那种与生俱来的抗拒猛烈敲打着我，既已表明自己在慢慢地靠近而越发害怕，然而等同于树先生，无事可变，或许得疯。真的不能吗？答案显然人人都在逃避。
5、《狩猎》，看完给我感触最深的是卢卡斯对人的极大的善意，特别是对那个犯了错的小女孩。好像他一直都没有说出是小女孩主动亲近他的真相，即使受了这么大的委屈，也从来没有为自己激烈的辩白，他还是选择了保护小女孩。所以我一边产生强烈的打人的冲动的时候，也在感到惭愧。
6、《熔炉》，很震撼的片子，只是不会再看第二遍了。从头到尾其实就没有过希望吧，一点点让人心死，压抑到根本连愤怒都没有，甚至哭不出来，只是彻底的绝望。也许真的有一部分孩子，从一开始就被上帝抛弃了。琉璃笑起来的时候心都暖化了，可惜……余华说，现实的荒诞远胜小说的荒诞，看来电影也是如此。
7、《韩公主》，xing侵受害者绵延的伤痛。与同题材的《难以置信》相比，《韩公主》更着重于捕捉罪案对受害者留下的创伤。于是，女主外部面临校方、家长的加害，内部则日常事物都被她视作如细针扎入的恶意。如此，疼痛的侵袭于内于外都显得无孔不入，而“现时正放、过去倒放”的交叉剪辑也让整部作品自始至终攥住了绵延显现的伤痛。
8、《沃伦》，祥和的氛围只持续了不到三成，就进入血腥压抑的混沌中。友好邦邻变成不共戴天，幸福的门槛亦变成断头台。很多历史不堪回望，这样的影片却真实到感同身受。邪恶与平庸同时蛰伏于人性之中相互对峙，偏见和仇恨的种子总是在暗处慢慢滋长。人类总被自己玩弄，心魔总是一触即发，无论从前和现在。
9、《告白》，不知道该怪罪谁，谁都不是无辜的，但是谁又都是受害者……最后的那就，开玩笑的，很是讽刺，少年人让少年法作为盾牌来杀人，或本就是F律的漏洞，F律是为了保护，而他们却当作武器，甚是可怕，人还是需要正常的童年，人还是需要悉心的教导，愿少些受害者和加害者出现。
10、《黑太阳731》，作为很多人童年梦魇的本片，在历史陈述上力求感官冲击，以期惨痛如烙印，永远印在后世人的记忆里，动物与人shi选择不掺假，也表明了一种强烈的态度，片中冷冻实验、负压实验等等。也许历史比之更甚，它告诉我们，勿忘沉痛。
拍的太过真实不想看第二遍的十部电影，尤其是最后一部！
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