危地马拉城
西班牙征服者于1524年征服危地马拉,同年建立危地马拉圣地亚哥城。由于马雅部落不断起义,圣地亚哥城几经破坏,直到1542年才正式建成,并于1566年更名为「危地马拉骑士圣地亚哥至圣至诚之都」。1773年,危地马拉发生大地震,几乎震垮危地马拉城,殖民政府于是迁都至邻近谷地,建立亚森西雍,即今日的危地马拉城,而原来的旧都则简称为「古城」(Antigua,又译为安提瓜)。
在西班牙殖民时期,不论旧都、抑或新都,危地马拉城系「新西班牙」的第二大城市,是仅次于墨西哥城的商业重镇,殖民政府在此设置行政中心、宗教法庭与军事指挥部。危地马拉城堪称最具天主教色彩的美洲城市,许多修会团体纷纷进驻,教堂、修道院处处可见。在天主教教会的宰制下,宗教法庭凌驾一切,宗教法庭又可译为宗教裁判所,其权责主要防范异端,严惩异教徒。然而,危地马拉社会仍悄悄受到马雅文化的濡染,因而诞生许多传奇与怪谭。
其中,纹身女(La Tatuana)为一则与女巫有关的传说。
据说,有一名手臂上刺有一艘帆船的神秘女子,而她就搭乘同样的船从远方来到危地马拉,却不需停泊海岸,利用幻术即可进入危地马拉城。一如其他异乡人,神秘女子借住在城内的奥古斯汀修道院。每当神秘女子在街上漫步,她的美貌及风姿总会引起街坊妇女的侧目,王公贵族却频频向她献殷勤。一天,神秘女子想以赊帐的方式向杂货店老板娘买面包,杂货店老板娘不肯,神秘女子于是以一块牛皮做为交易,并教老板娘如何在夜晚施法,以挽回丈夫的心;不久后,离家的丈夫果然回心转意。事后,神秘女子有意拿回那块牛皮,但杂货店老板娘怕再度失去丈夫而拒绝,并向宗教法庭告密,指控神秘女子是女巫。
在中世纪的欧洲,数以万计的女巫被污名化而遭火刑,即所谓的「猎巫行动」。
「猎巫行动」随着天主教文化进入西班牙在美洲的殖民地,导致不少未皈依天主教的原住民祭司纷纷被烧死。亦即,火刑是天主教处决异教徒的方法。神秘女子被视为女巫而被关进主教堂区的小牢房,在她被处决的前一晚,神秘女子向狱卒要了一块木炭,她先将木炭放在双手中抚摸把玩,温柔的双手彷佛在情人身上游移,接着以灵巧的技术在墙壁上挥洒…… 线条在指尖流动,图案渐渐清晰:一艘帆船在宁静的大海中航行。作品完成后,神秘女子俨然艺术大师,得意地凝视着自己作品,突然,她跳上船,从墙壁上消失。正如她来时的方式,载着她离开的船也不必停靠任何港口,一切全赖幻术。神秘女子借图腾逃过火刑,因此被称为「纹身女」。
「纹身女」传说有多个版本,另外有一个版本出自危地马拉作家阿斯图里亚斯(Miguel Ángel Asturias,1899-1974)之手。阿斯图里亚斯于1967年荣获诺贝尔文学奖,在他的第一部作品《危地马拉传奇》里,即收录这则神奇的故事,不过情节略为不同。
阿斯图里亚斯的版本以马雅长老和女奴为主轴,马雅长老遭指控为巫师,女奴则被当成魔鬼附身,两人因而被判处火刑。在行刑前一晚,长老以指甲在女奴的手臂上刺了一艘帆船,告诉女奴一旦面临危险,只要在墙壁、或地面画下一样的帆船,并闭目冥想,即可搭着这艘船脱离险境。女奴遵照长老的指示,果然扬帆远去;翌日,狱卒发现牢房内仅剩长老一人。
阿斯图里亚斯藉长老的神迹重塑马雅文明,纹身女代表被殖民的社会,帆船则象征冲破海洋禁忌、追求自由。亦即,在文化霸权的宰制下,肉体可以被束缚,灵魂却依旧自由自在,而这样的思维贴切地反应出今日拉丁美洲的特质。
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