文/《大迁建》第四集《迁》导演李宁
“我还是从前那个少年，没有一丝丝改变。时间只不过是考验，种在心中信念丝毫未减。”借用《少年》的四句歌词，略显幼稚，但很贴切。拍片子不是一种野心，只是为了表达。
二月中旬，很荣幸调到项目组，记得第一次参加集体会议时，王主任在会议上提了我的名字“今年小李宁加入咱们这个团队了。”作为一个新人，其实内心很是忐忑，在接到黄河滩区这个主题之前，我对“滩区”这个概念还是模糊的，这就需要我做大量的补课调研。因为一部纪录片的调研工作，会给一部片子的成功奠定50%的基础。
从定下来我要做第四集《迁》的那一刻，脑子里出现了许多画面，像是《迁徙的候鸟》、《1942》里的那种宏大场面，当然，那是不现实的。
3月中旬，沿着黄河山东段，从东明一路到东营自上而下，调研了山东沿黄的7个市8个县区，到一线去寻找我们“想要的”。做新闻的人所找的那个“想要的”叫选题，然而定位纪录片的话所找的“想要的”不叫选题，那可能就是人物了。
本集中的主人物陈百振（陈叔），就是去菏泽鄄城调研的路上碰上的，那时陈叔正在黄河大堤放羊，远远的我就看到他。走近之后，坐在黄河大堤上和陈叔聊了起来，话很投机。一开始过来的时候，陈叔以为我们是坏人，对我们说：“你们是偷羊的不？”开始陈叔对我们很是提防，慢慢的放松警惕。“看着你长得不像是坏人”，一回生、二回熟、三回四回成朋友，就这样陈叔成了我的拍摄对象。在接下来的时间里，我们摄制组与陈叔的生活完全融入到了一块，有几天回台里写稿，没去陈叔家里，陈叔对我说：“闺女，几天不见你们，还挺想你们嘞。”
这是一个很好的开始，消除他们的顾忌、拉近彼此的距离，以至于出来的故事和质感非常好，相反他就会拒绝跟躲避。
在拍摄过程中，“采访”和“对话”两个表现方式中，我毫不犹豫的选择“拍对话”。陈百振的故事，几乎很少的大头采访，全部都是我跟着陈叔放羊，他干什么我拍什么，我认为把他的日常生活记录下来是至关重要的，如果你用采访的形式，主人公就会紧张，不生动，画面更是不鲜活。去拍人家，拍人家的生活，就要尊重人家的习俗、方言以及地方文化。
记得有次跟着陈叔放羊的时候，我问陈叔全名怎么称呼，陈叔用菏泽鄄城的方言告诉我叫“陈北镇”，以至于前期所有的文稿全部都是“陈北镇”，总导演陈琛笑着问：“还有叫这个名字的吗，我以为是一个镇名呢，原来是个人名啊！”后来再去拍摄时，我问陈叔“镇”是哪个“镇”，陈叔说：“我不识字，是个振就行。”最后，我让陈叔找来了他的身份证才恍然大悟，鄄城的方言原来“百”读作“bei”，然后我就告诉陈叔说：“叔，以后再有人问你叫什么名字，你就给人家说你是百岁老人的‘百’，振动的‘振’”。教了几遍陈叔终于记住了。
我想如果为了拍摄而拍摄就会失去人情味，我在思考，能为陈叔一家做点什么呢？
在陈叔家里时间长了，我能感受到“羊”几乎是陈叔的全部，陈叔说：“每天放个羊可以多吃两个馒头，如果不养羊了，慢慢地就闲死了，人不能闲着。”我们就开始联系迁建办，联系村党支部书记，看看针对这些养殖问题有没有什么相关的政策，也想尽自己的微薄之力，看能不能帮助到他们。后来迁建指挥部的刘国华主任给了答复：“等都搬上新家后，老村复垦后可以圈一块地，养些鸡鸭牛羊”。
陈叔得到这个消息后，转脸的那一抹微笑被摄像机记录了下来，这组镜头就是对摄制组最好的回报。
初见杨玉田(本集中的主人物)时，我就被他脸上的笑容所打动。走进他的家里，杨玉田正娴熟地做着家务，旁边床上坐着杨玉田的爱人，由于患有尿毒症并伴有肢体二级残疾，部分肌肉已经发生萎缩和浮肿。杨玉田的母亲患有脑溢血，和爱人一样常年卧病在床，都失去了劳动力。在堂屋的墙上挂着一副素描景物画，因为我从小学习美术，对素描静物是很有感情的，杨玉田告诉我这画是他女儿杨娣画的，杨娣也是学习的美术。经过杨玉田的介绍，我们见到了杨娣，她比我小四岁，出生在这样一个家庭里，让我没想到的是她竟然如此的活泼开朗。更让我佩服的是杨娣大学毕业后，又回到了她自己的家乡，去了扶贫办工作，杨娣告诉我：“我自己是贫困家庭，我想帮助更多人像我们家一样的人。”很多东西都是从生活来的，很多你认为是弱势群体，认为他们是弱者，我觉得他比我们要伟大。
除了这些细节，我更在意的是他们生活的情绪，这是一些在生活不起眼，甚至不会引起你任何好奇心的东西。恰恰这些都可以增加纪录片的想像力、气氛、美感。
经常跟我们的导演统筹乔明辉聊到杨玉田的故事，我们乔老师说过最多的是，如果你们看到杨玉田的故事，可怜他，那这个人物就是失败的。通过杨玉田的故事，他的心态更能打动人。从杨玉田身上我们能到看他的精神层面的东西，那是一股劲、一个能量环，可以让人肃然起敬，打心底里佩服，而不是可怜。
后记
在这次的创作中，我学会了凝视，不争、不抢、不卑、不亢，生活固然很难，但要看到生活里的光。
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