有些花，生来是要争俏的。诸如春日里，一树树梨白与桃粉，宣示着“花开即春天”的真理。又诸如牡丹与芍药，以那般娇艳让人挪不开眼睛，才有了“百花莫争” 的傲慢。
而有些花，生来是不争的，它们低低的，以谦卑之姿容纳大世界。这样的花，在夏日尤多。尽管人常说，生如夏花之绚烂。可回想起来，我们竟说不上来因为品相而让人念念不忘的花。
让人念念不忘的，反而是一缕若有若无的清香。是告别校园，青葱年岁的一抹栀子记忆；是转角处，幽幽而久的丁香味；是老街花摊，袭袭而来的茉莉芬芳；是朝开暮落，淡淡而寂的木槿香。
一阵一阵花香，我们甚至意识不到它们的存在，它们却早已深入我们内心。撩起原初的感觉，唤醒从前的记忆，我们情不自禁，无从设防。
怪不得，想起盛夏花事，就勾起了一段段往事。也怪不得，夏花总藏着心事，才有那谦卑的绚烂。
栀子栀子，唤起它的名字，就好像唤起了整个夏日的清纯。
它一身洁白，要么躲在街角某个老奶奶的花篮子里，不知觉撩动某个路人的思绪。要么藏在校园的某个角落，甘愿做配角，看青年人青春恣意，亦看他们悲欢离合。
有时候，是那白花瓣落在蓝色的百褶裙上，成了一段往事的密码。有时候，清香阵阵，唤起遥远的纯净。看栀子一眼，又悲又喜，好似岁月中不经意流露的温柔。怨只怨，时人不知珍惜，年岁不知等待。
相比今人，古人更留意栀子花的此时此刻。在古代，栀子花又被称作“禅客”“禅友”。相传它来自西域，是佛书中提到的“薝卜花”。而事实上，这原是个美丽的误会，薝卜花和栀子花根本不是一种花。薝卜花为淡黄色，嗅之辛辣触鼻；而栀子花素白淡雅，闻起来清甜，沁人心脾。
但文人墨客们就爱栀子那翩翩素心，宁愿将错就错。或寻回一种闲情，像唐代诗人王建那首《雨过山村》一样：雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
或觅得一种安心，如宋代诗人高公泗《港口野步怀归》那般：预知半夏当归去，栀子开时应到家。又或是无意沾染到一种哀伤，是明代诗人刘玉的诗句：梅子渐肥栀子瘦，黄鹂啼尽雨中花。
一庭庭栀子香，道出古今多少思绪。栀子花开，挥手道别时。栀子花香时，回忆又袭来，无从抗拒。微微哀愁，淡淡笃定，全付诸这六瓣白，这盛夏时节。
丁香花是盛夏的郁结，浓得如它的紫，化不开。
未开花时，丁香的花蕾密布枝头，像一个个未打开的心结，故其有“丁香结”之称。
诗人们常以丁香花含苞不放，来喻比愁思郁结，难以排解。如纳兰性德的《蝶花恋》，“露下庭柯蝉响歇，沙碧如烟，烟里玲珑月。并着香肩无可说，樱桃暗吐丁香结。”又如李璟《浣溪沙》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”丁香沾染上了人的愁绪，哀怨得不像话，丁香多冤又多怨呢？
关于丁香，我们最为熟知的，莫过于戴望舒的《雨巷》：
撑着油纸伞
独自彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
常常寻思着，这首《雨巷》应是在盛夏的江南，烟雨绵绵，小巷深深，丁香结上雨露重，那位丁香般的姑娘哀愁冷漠，凄清，又惆怅。在雨的哀曲里，走尽了小巷，这位姑娘的颜色消散了，芬芳消散了，甚至连她丁香般的惆怅也消散了。
丁香的香气亦犹如它的紫，浓烈而高贵；亦如它的郁结，久久不能挥散。如果说栀子花似十七八岁的初恋，那丁香就好似一个有故事的姑娘，忧郁、神秘，自我，但总忍不住想听听她的故事，排遣她的忧愁，教人久久不能遗忘。
一缕丁香幽，在盛夏的细雨里，在低眉的姑娘脸上，心事绵绵长长。
木槿木槿，朝开而暮落，花期极短，花开时犹如霞彩一片一片，因此在《诗经》里又唤它为“舜”，“仅荣一瞬”之意。
有人说，木槿花是一种温柔的坚持，每一次的败落，都是为了下一次的灿烂，可偏偏木槿这般坚韧在盛夏是从不惹人注目的，同它的香气一样，人们只有在不经意间才可以瞥见木槿之美，回味木槿之香。
画家吴冠中以画“小桥流水人家”见长，在他众多的画作中有一副《木槿》尤为特别。画中的木槿高过屋檐，在黝黑中见其素净。配文这样说到：“她皮实，旱涝忍得。她叶密，不很鲜碧。她的花红而不艳，白花倒很亮丽，且红心闪闪。南方的木槿成排疯长，被修剪当篱笆用，无人欣赏。我在前海住所偶种一棵木槿，她长成茂密的树，高过屋檐，满树白灿灿的花，一身华装，遮掩了我的破败门庭。”
无人欣赏的木槿，悄无声息地装扮了画家的门庭，画家也在漫长的夏日，不经意留意到木槿的美，把它画在黝黑之中，成了闪亮的日子。
作词人姚谦同样为木槿着迷，他见木槿朝开暮落，却坚持花开。就像爱情，时有繁茂，时有低潮，但不作潇洒之姿，而是沉默地、温柔地相守着。唱这首《木槿花》的歌手是和木槿有同样气质的袁泉，淡淡见优雅，深藏着深情，浅浅唱着：
朝开而暮落的木槿花
月夜低头啊心里想着他
记忆着已经流逝的那一段时光
温柔而坚持地在月光下
一段木槿情，纷纷开且落，枯等故人来，明日有谁知？
茉莉茉莉，我们熟悉而亲切的小花，它承载了太多记忆。
茉莉的香，是外发的，浓烈热情。它小小身体里总迸发的难以置信的能量，好似邻家素净的小妹子，在院子里偷偷种下茉莉花，花香飘遍整个街头。人们路过，都会因为这一缕突如其来的茉莉香，会心一笑。
茉莉成为一种国民记忆，莫过于那首我们熟知的《茉莉花》，在不同时段听来都有不同的滋味。记忆里依然很明晰，小女孩提着红灯在雅典奥运会闭幕式上唱起《茉莉花》，熟悉的旋律一响起，心里就汪起泪水：
芬芳美丽满枝丫，又香又白人人夸
让我来把你摘下，送给别人家
如此庄重的场合，不选择国色天香的牡丹，也不选择百花之王的芍药，不选择淡雅脱俗的菊花，也不选择君子之心的兰花。偏偏选择了不惹人瞩目，邻家妹子似的小茉莉，婉约而又热情，我们的民族的深情与闲情交织在歌里。
而在杨鸿年先生改编的版本里，又呈现出另一番惜花之情：
好一朵茉莉花，满园花开比也比不过它。
我有心采一朵戴，看花的人儿要将我骂，
我有心采一朵戴，又怕来年不发芽。
茉莉的美，让我们有了私心，想让它成为独家记忆。奈何惜花之心战胜了爱花之情，小小的茉莉泛起人性的涟漪。
戴茉莉，怕它就此枯萎。而在古时，茉莉是与美人常相伴的。那些个似花的可人儿，总把茉莉插在自己的发髻上。苏东坡有诗云“暗麝着人簪茉莉”；清代亦有诗人张维桢这些写扬州女子：“家住江滨近白沙，今年雨足好桑麻。蓬松短发红绳系，一面斜插茉莉花”；茉莉隐隐约约插发髻，衬得美人愈发清丽，而袭袭花香更添美人几分娇媚。也难怪有诗云，“香从清梦回时觉,花向美人头上开。”
袭袭茉莉梦，今时温情的记忆，旧时摇曳的清梦。
人类有五六百万个嗅觉细胞，嗅觉几乎每时每刻都在发生着。嗅觉不像视觉、听觉需经过大脑的处理，它的存留的时间长，又直接触达我们的情绪、记忆。
普鲁斯特在《追忆似水年华》中说，“当往昔没留下任何东西，人已消亡，物亦破败……其气味和滋味却久久不散，一如灵魂，以滴滴纤细而几乎无法察觉的存在，强韧地负载记忆的巨厦。”
嗅觉无疑是我们最神秘，而又最迷人的感觉。而在盛夏，这些小小的花事，不与万物竞相生长，而是保持谦卑，以香气与人们相遇。当每一朵颤动的花散发芬芳，芳香与音响缠绕在温柔的黄昏里，唤起一阵阵回忆与晕眩，才明了花事不会了却无痕。
盛夏多热闹，就随着这一缕缕花香的痕迹，跳一段优雅的华尔兹吧！
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