南朝青釉覆莲纹座五管烛台(局部)
动脉影摄
隋代青釉戳印纹玲珑钵
木木艺术博物馆供图
古朴雅致的青瓷，莹润光洁的白瓷，色泽艳丽的唐三彩，简洁端庄的缁素瓷……在木木艺术博物馆“神游：门阀、和尚、方士与狮子——3-9世纪中国陶瓷艺术特展”上，各色各样的陶瓷文物展示着古代工匠的高超技艺和不同时期的审美风尚。
“这是木木艺术博物馆成立后的首次特展。木木以中国古代陶瓷馆藏为基础，辅以国内文博机构和个人收藏精萃，从历史和博物学出发，以当代艺术视角和策展语言为观众呈现一场陶瓷艺术盛宴。”木木艺术博物馆馆长林瀚介绍。
此次展览的4个单元名为“门阀”“和尚”“方士”“狮子”，在林瀚看来，这是3-9世纪中国社会极为重要的几个形象。3-9世纪上承东汉，下至唐末，其间经历魏晋南北朝。“我们认为，这一时期的物质文化遗存是中国历史上最丰富多样、充满活力和变化的。”林瀚说。展览通过陶瓷这种富有中国文化特色的器物，呈现这一时期的自然面貌、社会变迁及人们的心境。181件展品中，有越窑、邢窑、巩义窑、洪州窑等名窑珍品，此外还有汉代和南北朝时期的画像砖、瓦当等，更加全面地展现3-9世纪的社会文化风貌。
在展览序厅，一件青瓷辟雍砚引人注目。辟雍为古代天子所设大学，“四面环水，园如壁”。辟雍砚是流行于魏晋时期的一种砚台造型，一直延续到唐代。此件辟雍砚为南北朝时期北方窑口产品，与传统辟雍砚不同，此砚一圈蹄足呈兽面纹饰，造型夸张，风格张扬外放。整件器物既有儒家文化的内核，又受到北方游牧民族豪放风格的影响，是那个时代南北融合、胡汉交融的产物。
隋代白釉梅瓶是“门阀”单元最重要的展品。此器器型完整，釉色洁白，胎质薄透。古代白瓷的制作难度很高，因为白瓷不能通过在釉料中加入白色呈色剂来制作，而是需要尽可能地去除釉料和瓷土里的铁元素。“这件瓷瓶说明中国早在1400多年前的隋代就能烧制出高质量的白色瓷器，工艺水平领先世界。”林瀚说。
展览第二单元以莲花造型的陶瓷器来表现佛教文化。莲花尊是南北朝时期流行的器物，工艺复杂，造型奇特。展柜里的两件莲花尊，自肩往下至底座由覆莲瓣构成，肩有系穿，并有贴塑花草、对龙等纹饰。颜色较深的一件为北方地区所产，莲瓣、贴塑、系等刚劲有力，虽为残件，却有极为动人的艺术效果，好似雕刻精美的金属披肩。另一件为南方地区所产，造型相对柔美，更多采用了刻划工艺，釉色青翠欲滴。
第三单元大量带有神兽、鸟人和夸张动物形象的文物，体现了古人自由超脱的精神和奇特的想象世界。第四单元展品颇具异域风格，隋代白瓷狮形来通杯、北周绿釉陶扁壶、隋代黄釉凤鸟纹扁壶等反映了中外文化的交流。
在一间单独的展室里，陈列着一件非常珍贵的隋代青釉戳印纹玲珑钵。玲珑瓷属于瓷器镂花的一种。在瓷器坯体上雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，瓷器烧成后，这些洞眼呈半透明的亮孔，十分美观。这件玲珑钵出自江西洪州窑，是目前举世罕见的完整的玲珑钵。在幽暗的灯光映照下，瓷器上的玲珑眼宛如夜空中的点点萤火，格外浪漫。
此次展览还邀请梁文道、胡军军以作家、艺术家的身份参与，用文学和艺术创作来阐述他们心中“神游”的故事，构建古今艺术对话场域，带给观众不同于传统文物展的体验。
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