后世评说苏词，必然脱不开“豪放”二字，《古今词话》曰：“词至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首浩歌，超乎尘垢之外。”
苏轼配得上这些描述，但总以“豪放”一概而论之，那便是只见树木，不见森林了。任何人都有成长的过程，其实苏轼早期的词风也是“绮罗香泽”的，且有过之而无不及。
这事儿还要拜张先所赐。以“三影”著称于世的张先比苏轼大47岁，苏轼早年在杭州学词之时，曾受到张先的亲身指导。
张先的词最是浓艳。
“娇香堆宝帐，月到梨花上。”
“有情未结凤楼欢，无憀爱把歌眉敛。”
“有情无物不双栖，文禽只合常交颈。”
那叫一个直白露骨，若不是沾点文学的腥，张先的词势必要被禁的，而跟着他学词的苏轼自然也向着这个方向靠拢，与张先的风格非常接近。
而且，苏轼平生就喜欢雪月风花，从政之余常预歌宴，经常出入风月场所，身边常携歌姬两只。所以，苏轼写艳丽之词可以说是环境因素使然，不得不为之。
张先与苏轼有一个共同的好友名叫贾收，词坛上也有些名气，但当时他就是个全无功名、落魄的穷书生。不过在两位好友的接济下，他还是过上了有声有色的生活——娶上了漂亮的小妾。
我们知道，苏轼的调侃功力不一般，曾以一句“一树梨花压海棠”，将八十岁张先迎娶十八岁小妾的故事描绘得惟妙惟肖，不乏幽默风趣。而这一回，他便将调侃对象瞄准了贾收。
《双荷叶·湖州贾耘老小妓名》
双溪月，清光偏照双荷叶。双荷叶，红心未偶，绿衣偷结。
背风迎泪珠滑，轻舟短棹先秋折。先秋折，烟鬟未上，玉杯微缺。
初读之下，通篇好像全是写景的呀，哪有春光乍泄？恰恰，苏轼的文字功底就体现在这里，与“一树梨花压海棠”一样，他是通过景物隐喻人物。
“红心未偶，绿衣偷结”，还有“先秋折，烟鬟未上”，二者寓意同一个意思，那便是：小妾尚未成龄便被收房。花还没长出，而绿叶即偷结；花还未成熟，而就已被秋折。
“玉杯微缺”，“玉杯”隐喻美人，而“微缺”则影射这位美人是“妓”。连残缺都写得如此唯美，可见苏轼这次调侃也是认认真真的，水平很高。
不过，相较于《双荷叶》的藏匿，他另一首调侃贾收的词《荷花媚》倒显得更有水平，而这首《荷花媚》可称得上真正数一数二的好作品。
《荷花媚》
霞苞霓荷碧。天然地、别是风流标格。重重青盖下，千娇照水，好红红白白。
每怅望、明月清风夜，甚低迷不语，妖邪无力。终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。
看起来，这也是一首优美的写景之作：霞苞、霓荷、千娇照水、红红白白，美丽的风景仿若跃然眼前。但是，这些词汇同时也是缱绻的隐喻。“霞苞、霓荷”自然指小妾，“千娇照水”则是形容她绝美的娇嗔之态，“红红白白”是形容其容貌妆容的娇美。
上片赞美，下片就是挑弄了。在明月清风之夜，小妾的状态是“甚低迷不语，妖邪无力”，为何？想必大家都已明白。贾收的宠爱，小妾的腻态，都在这九字中展露无遗。
“终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。”这更是绝妙的隐喻：船儿划过荷塘，穿梭于荷花之间，这船儿就是贾收，这荷花就是小妾，船儿撩过荷花，可不就是云雨的样子吗？
但即便是令人谈之色变的男女之事，在苏轼的笔下却显得一点也不低俗，而是格外地清新亮丽，唯美无比。他的高妙之处就在于，看似十分自然的写景，却在字里行间幽隐曲折，将男欢女爱表现了出来。
从文学艺术上说，这首词堪称数一数二的好词，但在本质上讲，它还是一首艳词，所以后人将之评价为：不三不四，这也是这首词流传不广的原因所在。但作为读者而言，当真正领悟到了苏轼的精髓，不禁双颊红透，心里难免七上八下，小鹿乱撞。
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