“苦些累些，不愁；吃吃谝谝，不愁。”
《装台》开场，随着《不愁》的歌声响起，一幅属于西安人的市井画卷徐徐展开。没有大唐不夜城的流光溢彩，不见大雁塔下游人如织，西安城墙永宁门下，一脸褶子的主人公刁顺子骑着破旧的三轮车出场了。一张嘴，满口地道的“陕普”；一招手，视线所及都是皮糙肉厚的西北爷们。曾经那个带着“滤镜”的网红城市，就这样以“素颜”之姿扑面而来，热气腾腾。
一群给他人做嫁衣的装台人，一地鸡毛蒜皮的生活风波，何尝不是我们每一个累并快乐着的“打工人”日复一日的生活？正是这一抹真实的底色，让《装台》的收视率一路高歌猛进，在一众“霸道总裁爱上我”的作品围攻之下，拿下实时收视率破2%、豆瓣评分8.4、知乎评分8.7的“战绩”，如一碗油泼辣子般，老少通吃。
《装台》广受欢迎，离不开自身的底气。陕西作家陈彦的原著，给了故事厚重的筋骨；陕西的美食、方言、秦腔，构成了剧集高辨识度的外在质感；新时代劳动者身上所散发的动人光芒，映射出当下社会奋斗者不屈不挠的精神内核。从仰视到俯视，从悬浮到真实，恰恰是《装台》的“不装”，让生活剧终于有内味儿了。
何为“装台”？百度百科里也没有一个清晰权威的解析。按照刁顺子他们自己的说法，是离艺术最近的职业。
事实是，这职业蹭了点艺术的边，但却也有些勉强。简单而言，装台就是搭戏台子，装台人周而复始攀爬在舞台上安装灯光、幕布、音箱，有时像耍杂技一般高空悬吊，干的多半是体力活，赚的是辛苦钱。刁顺子这伙人相对更惨，他们在发展不景气的秦腔剧团装台，平日只能靠拉点“野活”维持生计。可即便如此不起眼的工作，这群装台人依然看得无比神圣，在新人加入时一再强调，这并不是“搭台”，而是“装台”。
生活二字本就不易，前面加个“讨”字，又何其沉重，《装台》开篇的第一场重头戏就是讨薪。在铁主任的牵线搭桥下，刁顺子带着装台师傅们揽了场外活，谁料一群人辛辛苦苦搭的舞台，演出结束却发现老板跑路了。活干完了钱没拿到，别提心里有多憋屈，夹在铁主任与手下之间的刁顺子更是两头受气。这样的故事，很容易讲得凄凄惨惨戚戚，《装台》却举重若轻地给生活的苦难加了点作料。
刁顺子虽然生活在底层，但头脑灵活，凡事儿拎的清，并自带幽默感。比如看彩排时，他跟铁主任催要工钱，铁主任不屑地说：“有我在你怕啥呢嘛，人老板财大气粗的，在乎你这点碎毛毛钱？”刁顺子就半开玩笑半认真地说：”这老板要是不像铁主任，那就成了。“看铁主任不高兴，又是一通马屁，把铁主任哄得舒舒服服。
演出结束后，见老板跑路，铁主任没了人影，刁顺子既要稳住兄弟们浮躁的情绪，又要想方设法把工友们的钱要回来，他明面上说着不让工友们去找铁主任的家属闹事儿，实则自己卷了被褥，用他口中“不得体”的方式住进了铁主任家，最终讨回了大家的工钱。
为了生活，刁顺子每一天都忙得焦头烂额，不过是为了赚点小钱。人生艰难而琐碎，他只能不断地低头，四处求爷爷告奶奶，苦熬度日，他常说“咱是下苦的人”，并以此宽慰自己。实际上，那点活命钱可不好挣，比如某“变态灯光大师”来了，顾盼自雄，一会儿要这样装，一会儿要那样装，出尔反尔，刁顺子们折腾了一夜，腰快累断，一切又回到原状，可又不得不忍气吞声。
刁顺子的生活从来也没顺利过。第一次结婚，妻子跟人跑了，留下一个脾气乖张的女儿刁菊花；第二次结婚，丧偶，留下一个毫无血缘关系的女儿韩梅。故事一开始，刁顺子就仓促地迎娶了第三任妻子蔡素芬。结果等待他的，是新婚妻子蔡素芬、亲生女儿刁菊花和养女韩梅之间无法回避的家庭矛盾。
也许，刁顺子一辈子都要与生活的小波折抗争着，但他的笑与泪、痛苦与挣扎却又那么真实，真实到好像是我们身边认识的某个人。这不仅让人想起《贫嘴张大民的幸福生活》，笑着笑着就看哭了。正如剧迷的点评，没有强冲突加持的《装台》，看起来缺少戏剧化，却直抵了生活本质——生活或许不尽如人意，但日子总要轰轰烈烈前行。
而这，也是《装台》抓人心的高明之处。
《装台》的两条平行故事线，借由刁顺子的视角出发，展现了西京城里的人生百态和人情冷暖。刁顺子与工友们虽然下苦，仍然有一种责任担当，他们卑微中有自己做人的底线，苦熬中有自己生活的期待，就拿蔡素芬说的话来总结刁顺子，“你回回都是搓二两喝八两，办的都是大事情。”
“二两”为眼前的生活，“八两”为未来的期望。生活中的酸甜苦辣，淋漓尽致地展现了这个陕西男人骨子里喷薄而出的生命力。诚然，刁顺子是这个团队的“灵魂式人物”，但少了一群工友们的衬托，这个人物便不会如今天这般出彩。正是群像戏的扎实、落地，才让底层小人物熠熠生辉，生动可信。
故事一开场，这群小人物就露出了身上的市井气。装台间隙，他们看到俄罗斯姑娘跳舞时，两眼放光地说“你看，那白花花的大腿”。铁主任跑路之后，个别人又想把设备卖了先分钱。说实话，此等偷窥、贪小便宜之举多少有些不堪，但随着剧情的推进，人物个性的塑造又显得合情合理。
大雀儿是团队中的“爷们儿”，无论工作有多脏多累都没有一丝怨言，饭量很大，却一直在省吃俭用。工友们取笑他养了二奶，他也笑笑不还口。作为一名社会底层的苦工，大雀儿有着钢铁般的人格，他拼命挣钱攒钱的背后，是家中孩子需要高额的手术费。
看上去没个正形的猴子，张罗事儿却是一把好手。听说刁顺子和白嫂子的好事儿之后，一众兄弟打算庆祝一下，猴子特意请来了瞿团，让这场饭局显得更加正式。
老实憨厚的墩墩，心里装着个500万的大梦想，一双新袜子都舍不得买，可借钱都不忘买彩票。他一直搬砖挣钱只为娶媳妇，在屡次凑不齐聘金，可能要打一辈子光棍的时候，突然遇到了钢管女“手枪”，他的爱情和婚姻有了开端。
这些人都有着各自的缺点甚至是“恶习”，却依然用力地生活着。而在刁顺子生活的城中村，则是另一番风景。
比如宠妻狂魔疤叔，一个浑圆的汉子，整天抱着一只白狗守着前妻的超市，因为自己的狗发情和流浪狗交配，便追着那条流浪狗跑了几条街，甚至为了此事，而落下了一条疤痕。
再比如铁主任的老婆，入戏太深，总以丹麦人自居。还有小资而擅长摆谱的灯光设计师，居然在剧院门口撑着一把伞摆出吃西餐喝洋酒的架势。连小角色如菊花闺蜜的男友，也很具喜剧色彩，顶着几缕头发，却自信可以游刃在两个女人之间，滑稽而可笑。
刁顺子身边的两个女人，文静坚韧的蔡素芬从一登场就自带“故事”，绝口不提自己的过往；泼辣任性的刁菊花，面对父亲和继母时的无理取闹，无不刻画出母爱缺席下长大的女孩内心深处的孤单。
这些性格各异的人物，在多个切面的丰富细节支撑下，展现出不同的人性魅力。工作中，他们是仰望舞台的普通人，而在人生中，他们又是自己的主角，那种连绵不断的生命力，让人敬畏，给人思考。
小人物的人间烟火好看，却难演。稍有差池，有了演的痕迹，就失去了真实可信的味道。《装台》之所以好看耐看，离不开一群老戏骨入骨三分的表演功力。
张嘉益扮演的刁顺子，往那一站，已浑身是戏。脊背佝偻，青丝夹杂着白发，脸上沟壑明显，身着基础款的短袖衫，配上踉跄摇摆的步伐，一个普通甚至不修边幅的中年男人形象呼之欲出，处处透着被生活压弯腰杆的沧桑感。
两场吃戏，他的表演松弛有度，堪称模板。一场是他第一次吃到新婚妻子蔡素芬做的面。这是一碗拌好的油波面，只见张嘉益拿起筷子搅拌两下就迫不及待地塞进嘴里，脖子上爆出的青筋，嚎啕大口伴着“吸溜”声，那样子仿佛饿了两三天。一口下肚，他停顿了一下，颇有回味地说：“味道像我妈做的，一吃就想起我妈来了！”随后目光移到墙上挂着的母亲照片上，接着又大口吃了起来。一分钟的戏，道出刁顺子独自一人生活的不易。
另一场是刁顺子和蔡素芬办了简单的婚宴之后，两人回到家互诉衷肠，刁顺子吃西红柿的戏。已经微醺的张嘉益眼神迷离，一边吃着西红柿一边坦露自己真实的生活境遇，“我就是个装台的，装台活儿连不上，就去拉货”“我还有个二女子韩梅，她妈得乳腺癌去世了”，他知道自己结过两回婚配不上蔡素芬，西红柿就成为掩盖心虚的道具。听到蔡素芬没有“退证”的意思，他将吃了半个的西红柿放到桌上，美滋滋地进屋了。
剧中， 蔡素芬的话不多，如何能把角色的矛盾感呈现出来颇为考验演员，闫妮凭借微妙的肢体语言和表情细节俘获了观众的心。无论是被刁菊花扔花盆时吓到颤抖的一下，还是听闻刁顺子愿意信她，和她好好过日子时，脸上留下的一滴泪，即便没有台词背书，闫妮的表演依然能传达出蔡素芬的情绪起伏，性格中的坚韧隐忍。
如果说张嘉益和闫妮的表演是此处无声胜有声，那么秦海璐的出场宛如油波面里的那一撮红辣椒。她穿着性感的红色短裙大跳钢管舞，遇到憨憨的墩墩被“稀里糊涂的爱情”冲昏了头，拿到代表爱情的巧克力瞬间开心到飞起，几场戏下来就立住了手枪泼辣洒脱的个性。
最难得的是，《装台》里的演员没有一位是拉胯的。除了张嘉益、闫妮、尤勇、宋丹丹、陈小艺等一众老戏骨与角色相融一体，扮演装台工人的几位新面孔也具有很强的外貌辨识度，朴素的穿着、随处一蹲的小憩姿势，毫无违和感的诠释了在城务工的底层劳动人民的基本样貌。
卸掉了奇奇怪怪的滤镜，《装台》如此真实地走进大众视野，加上根植于西北高原的风土人情、令人垂涎欲滴的陕西美食、浓郁而生动的“陕味”方言，将西安人的质朴与真诚呈现得纤毫毕现，赋予了故事和人物的精气神。也正是这份独有的气质，牢牢抓住了观众的视线。
刁顺子和蔡素芬有一段关于“装台”的对话——“人就是你给我装台，我给你装台。”
这又何尝不是小说与剧本、剧本与演员，演员与观众之间的关系。对于当下的电视剧来说，吸引观众不难，更难的是用足够扎实的故事和足够耐人寻味的人物留住观众。《装台》里没有矫揉造作的布景陈设，没有浓重刻板的表演痕迹，它卸掉一切伪装，以不完美的样貌还原了生活的本真，宛如一面镜子照出现实的困顿与希望。
这也印证，无论何时何地，一部真实的好作品总会充满力量，获得市场的认可与尊重。
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