自2010年八大山人的一幅《竹石鸳鸯》在浙江西泠印社拍出1.1872亿元后，八大山人的山水画就成为收藏界追逐的热点，各地相继涌现出不少八大山人的作品，在各大拍场上，八大山人作品的表现也非常亮眼。
在这几年中，他的画作频频拍出天价，如2012年他的《山水卷》在广东皇玛拍卖场上，经过多轮竞价，最终以1.1615亿元落槌；2009年一幅《仿倪山水》创出了8400万的天价，在2015年他的《松石草堂图》则拍以8165万的高价拍出，而他的《花鸟四条屏》和《荷花栖禽四屏》成交价也在千万元以上，分别是8030万和7475万元……。
除此之外，每一年，他的书画作品都会爆出天价成交信息，收藏价值一路走高，市场行情蒸蒸日上，在众多过亿级的书画家中，八大山人的作品上升空间十分巨大。
八大山人的书画作品之所以抢手，是多重因素影响的结果。首先，八大山人是我国清代最著名的画家之一，在美术史上的地位非常显赫，甚至可以说提到中国古画，石涛、八大山人是两个无法绕过的话题；其次，八大山人的作品传世非常少，保存完好的就更少了，他的作品几乎都在各国博物馆中，能流传到民间的非常罕见；第三，加上他所处的复杂年代和他特殊的身世背景，使得他的作品较其他人的作品意境更为突显，更受字画藏家的青睐。
正因为八大山人作品珍贵，从清代中期开始，他的字画赝品就层出不穷，当前市场上八大山人的假画更是花样百出、源源不断。有专家指出，近几年来价值300万元以上的八大山人书画，有60%以上是历代制造的假画，尤其是山水作品，是八大赝品的重灾区。
那么，在鱼龙混杂的书画市场上，如何识别那些赝品呢？专家指出以下几种类型值得大家警惕。
1、添款冒充型：近年来因八大山人作品价值上涨，一些低级作假者就四处搜寻无款无印的老画，随意添上八大山人的款识，钤上照像制版的伪印，冒充八大山人作品拿到市场上去蒙骗那些同样不懂八大作品而又期望一夜致富的收藏者。还有不少不填年款只加名款的伪品，更具欺骗性。所以收藏者不能只看到有八大名款的作品就盲目投资。
2、加跋伪证型：俗语说“有名书画重题跋”，初涉藏海的爱好者自己鉴赏能力不够，就常常想买一些有名家题跋的作品。假画制造者抓住了这个机会，往往制造一个大名头的跋语附加到伪画上。“拉大旗扯虎皮”，用以欺骗投资者。有作伪者会在假画上加一段著名学者所题的跋语，跋语以半文言写成，用了一些典故，使人望而生畏不敢怀疑。近几年出现的伪画，不少是仗着唬人的题跋骗取信任的，应当引起充分注意。
3、印款矛盾型：八大山人一生使用的印信有数十方，这些印章是在不同阶段陆续出现的。晚年常用的“何园”、“黄竹园”、“拾得”等印使用率较高，很多藏家都知道这些印鉴。作伪者认为这些熟为人知的印，可以使更多的人见后能和自己知道的印文联想起来，从而确认这幅画为真迹，所以就把这些常用的印钤在伪画上，但他们往往没有了解这些印件的启用年和废用年，结果露出破绽。对这类伪画的鉴别，必须熟悉八大山人用印规律，熟读八大山人年谱，才能应对这些伪作。
4、东拼西凑型：八大山人伪画自清中期就充斥于世，作伪者为使赝品更具欺骗性。往往在伪画上东拼西凑加上许多云山雾罩的证据。不少作假者假借合璧形式，在画面上加上一段与八大山人同时代名人的题诗，具有很大诱惑力。如果对相应历史不太清楚的人就会盲目轻信。
了解时期特征防伪
八大山人一生经历了从皇室贵胄到亡命之徒，从佛门弟子到落拓文人的天翻地覆的变化,他的书画风格是与动荡的社会和复杂的经历紧密结合的。为了便于鉴别，我们把八大山人的一生划分为五个时期，从不同时期的特征也可以帮助我们去伪存真。
第一时期，是明朝灭亡的1644年以前到顺治十六年（1659年）。这个时期八大山人曾是明皇室王孙，直到清顺治中期，不可能有八大的作品流传下来。此前的作品如在社会上发现，可以毫不犹豫地定为赝品。
第二时期，从康熙元年（1662年）至康熙十年（1671年），这是八大皈依佛门后安于修禅的时期。其时，八大绘画以徐渭、陈淳为师，创作了一些精品，绘画的内容以蔬果、竹石、灵芝、石榴、芭蕉等为主，没有人们熟悉的动物（如鹿、鹤），鱼石、禽鸟类的内容，山水画更没有出现，如果发现此阶段以动物，鱼、鸟为题材的作品或山水作品，应格外留神。
第三时期，从康熙十一年（1672年）至康熙二十一年（1682年），此10年是八大思想起伏颠荡的阶段，同时也是八大画风从继承到创新的阶段，此阶段绘画内容转入写实，以鱼鸟、动物、古梅等进入题材范围，形象从细致转向夸张，若发现了此其间仍落“传綮”款，使用“刃庵”、“耕香”等印的作品，基本上可定为赝品。
第四时期，从康熙二十二年（1683年）至康熙二十六年（1687年）。这阶段是八大还俗初期，此阶段出现了大幅花鸟、动物的作品，这在以前是看不到的，署款也抛弃了僧人法号，不再使用“传綮”、“刃庵”等名号，而以“驴”、“驴屋”、“驴屋驴”、“个山驴”等自谑的名字为主。
第五时期，自康熙二十七年（1688年）至康熙四十四年（1705年），这个时期是八大晚年期。由于此阶段在署名上只落“八大山人”款，出现了大量以“石”为主景的作品，如“鸟石”、“鱼石”、“猫石”等，值得注意的是，凡出现在画的中部有一块上大下小的巨石，石上栖各种禽鸟、动物的作品，落款如不是“八大山人”，而是“驴”、“雪个”、“个山”等的，可以断定不是真迹。此时期的作品一律体现了凝重、冷峻、朗润、含蓄、静谧的特征。那些肆意夸张、变形的作品大部分是伪品。
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