曾幾何時，長劇集是國內電視劇市場絕對的“熱門”，大IP大明星大投資，當然也需要夠長的篇幅和體量，才能回收成本。一度，50集以上的長劇集成為主流，80集的超長劇集也並不少見。但近兩年，短劇集則有異軍突起之勢。2020年，無疑是短劇集佳作頻出的一年。
《隱秘的角落》劇照
前有斬獲不少主流獎項的現實諷刺喜劇《我是餘歡水》，還有《龍嶺迷窟》這樣的系列冒險題材劇也紮紮實實打下好口碑。兩部劇篇幅都未超過20集。此外，《隱秘的角落》《失蹤人口》《摩天大樓》《白色月光》《在劫難逃》等口碑懸疑題材劇，將短劇集的熱度推向頂峰，整個行業都看到了短劇集在目前電視劇市場上的優勢與可行性。
愛奇藝迷霧劇場部分劇集評分。
網絡視頻平臺自是最早在短劇集方面發力的，愛奇藝和優酷先後上線了“迷霧劇場”和“懸疑劇場”，主打懸疑題材精品短劇，在今年短劇集市場中，風頭一時無兩。隨後，今年十月份，湖南衛視和芒果TV宣佈推出“芒果季風劇場”，播出每週2集、單集70分鐘、共12集的短劇集，這是國內首次臺網聯動深入試水短劇模式。不久前，央視播出紀念抗美援朝出國作戰70週年的主旋律歷史戰爭劇《戰火熔爐》，僅僅13集的篇幅也讓人頗為意外。
芒果季風劇場
短劇集為何此時崛起
“短劇集在目前的市場裡，也可以被叫做精品劇。”90後製片人周佶這樣說道，“短不是目標，去水分，去泡沫，提升內容本身的品質，才是短劇進入大家視野並被迅速推崇或探討的一個核心競爭力。”
為什麼短劇集在此時崛起？業內人士們紛紛給出了他們的看法。米讀app內容營銷總監雷愛琳認為，短劇崛起幾乎是必然趨勢，年輕一代觀眾的觀劇習慣已經發生改變，在高強度的工作壓力下，以及需要在眾多娛樂內容間分配注意力，使得許多年輕觀眾耐心降低，希望影視作品節奏快且“爽點”密集，希望“時間花在刀刃上”，這使得他們對於精品短劇集表現出了更高的接受度。周佶則認為，政策上對製作成本、演員片酬把控的要求，以及商業上，平臺對於大部頭劇集採購的壓力，以及觀眾，尤其是年輕觀眾，對於注水劇的牴觸，種種因素都在引導著從業人員在精品短劇方向上，去打開新的局面，提高競爭力。
編劇小羅去年剛寫完一部12集的短劇，他認為短劇集的崛起，也是行業在成本和回報率上的考量下的選擇。“我覺得傳統影視公司和平臺也有和抖音快手競爭的考慮，畢竟短視頻平臺有很成熟的商業模式，變現也比長視頻快。”從編劇的角度，小羅坦承，更願意做短劇。“能更快講完故事，故事情節緊湊，寫作方式會越來越接近美劇和電影，能成為更加紮實的文化產品，製作上也能更加精良。有時候長劇的話，重複性的橋段難以避免。而且從比較現實的角度說，一個長項目，很有可能一個編劇的三五年時間就全耗在裡面了，最後還不一定能成。但一個短的項目，可能半年一年吧，從性價比上來說對編劇更有利。”
相對頭部長劇集，短劇集成本較低，適合中小型新影視公司和新創作者入局求變求新。今年《隱秘的角落》一舉成為國產懸疑劇標杆，其製作方萬年影業成立於2016年，近幾年憑藉《無證之罪》《隱秘的角落》這樣的精品懸疑短劇，成功在網劇市場中佔據一席之地。而2018年成立的恆星引力，兩年內便憑藉行業劇《怪你過分美麗》贏得好口碑。《怪你過分美麗》雖然是人物眾多、劇情複雜的行業劇，但篇幅也未超過40集，緊湊的劇情頗受好評。
《怪你過分美麗》劇照
平臺對創新精品短劇和劇場化運營嘗試的重視，為年輕的網生影視公司和年輕的創作團隊們提供了很好的機遇。芒果TV影視中心總經理唐藩表示，芒果季風劇場非常願意啟用年輕團隊來進行創作，“年輕團隊他們更多是看美劇和英劇長大的，所以對他們來說，去創造這樣的精品短劇集，是他們一直想做，但沒有發揮空間的事情。而現在我們願意提供這個空間，我們希望打造一個新銳的劇場。”周佶認為劇集篇幅的縮短，能壓縮一個項目的運作週期，以實現一種“更良性的運轉”，“年輕創作者可以做‘當季’題材，而不是隻能做長青、安全（很多時候也意味著傳統）的項目，這樣也可以增加內容的多樣性。”
《摩天大樓》的出品人夏銳也提到騰訊視頻對該劇的成功起到了重要作用：“我們《摩天大樓》是典型的創新賽道，在16集的體量下投資是非常大的，裡面有三個導演、四個編劇，那麼多一線明星，拍攝週期三個半月。現在的成果來自於騰訊平臺真金白銀的投入，沒有這樣的投入也成就不了《摩天大樓》。”
《摩天大樓》劇照
從收益的角度來看，雖然短劇集體量小於長劇集，利潤從數字上來看要比長劇集低一些，但並不意味著利潤空間小，或者風險大。周佶表示，目前的精品短劇集，大多以平臺定製為主，在製作之前需要完成預售，以確保在這樣的新規格下，內容符合平臺的定位需求，同時也降低了製作方的壓力。對於平臺來說，精品短劇是平臺培養、引導用戶形成付費觀看習慣的重要內容陣地。“平臺加碼佈局短劇，或將在季播模式和用戶付費兩方面帶來變革。”從今年的《龍嶺迷窟》《傳聞中的陳芊芊》《隱秘的角落》等劇看來，超前點播引導用戶付費已成為短劇時代的重要變現模式之一。
短視頻劇成為新風口
除了我們傳統認知中的短劇集，還有一種“短視頻劇”——網絡微短劇，也值得關注和探討。微短劇主要出現在各大短視頻內容平臺上（抖音、快手），因其投入成本低、週期快、資金回籠快、互動性強，在影視行業已經成為一個新的“風口”。
2019年4月，快手短視頻App上線了“快手小劇場”功能，內容分類上包含校園、都市、古風、魔幻等等。而在抖音上搜索“微劇”或者“微短劇”，也可以看到大量的相關視頻。值得關注的是，除了快手、抖音、微視等短視頻平臺以外，優酷、愛奇藝等平臺近兩年來也開始佈局，並且由橫屏向豎屏探索。2018年，愛奇藝的豎屏短劇《生活對我下手了》頗受關注。2019年，愛奇藝發佈了劇情短視頻付費分賬模式，對於短視頻作品的要求是：豎屏為主，單集時長4-10分鐘，集數不少於30集。2019年底，騰訊出品的豎屏短劇《通靈妃》開播，點擊率喜人，口碑也在豆瓣上穩在了7.0分。
2020年9月，新興網文平臺米讀宣佈與快手就短劇IP開發達成戰略合作，雙方發揮各自平臺的內容和資源優勢，探索網絡文學和短視頻平臺的創新合作模式。在很短的時間裡，米讀已經在快手上形成了自己的短視頻劇賬號矩陣，有主要更新古風劇情的，有專攻甜寵戀愛故事的，有奇幻獵奇類題材為主的，目前幾個賬號總粉絲數破1000萬，點贊過3000萬。米讀出品的短視頻劇《河神的新娘》上線36小時，播放量破4200萬，《權寵刁妃》第一季總播放量破4億。
作為米讀的內容營銷總監，雷愛琳直言，米讀想做“不一樣的影視化嘗試”。孵化短視頻劇，在她看來，是當下時代順勢而為的選擇。“抖音、快手在年輕群體中滲透率很高，幾乎是必備app。我們做短視頻劇是自然而然的一種內容形態選擇。”
她坦言，傳統影視劇孵化週期長成本高，一個頭部大項目一般3到4年的時間，動輒上億的投資，試錯成本太高。她更傾向於短視頻劇這樣的孵化模式，她指出，短視頻劇孵化成本低等優勢，改變了網文IP與影視劇改編的關係。“以前網文需要長時間的積累後，再被製片方選擇，這中間起碼3到5年吧；而現在，我們米讀的網文快速孵化成短視頻劇，交給市場驗證，粉絲的反饋、評論、需求等互動數據，我們即時提供給作者，讓他們可以有針對性地調整自己的內容創作，比如人設要好玩啊，情節要更有趣啊。影視化內容能反哺網文IP的創作過程中。”
雷愛琳認為，短視頻劇的最大優勢，是能夠在政策允許的範圍內，以最快速度觸及觀眾。不過，迅速崛起的短視頻劇也受到了監管部門的關注，不久前，廣電總局重點網絡影視劇備案後臺增加了“網絡微短劇”類目。未來，短視頻劇的發展將愈加走向規範。
周佶總結，從今年的多部“出圈”短劇來看，精品短劇以懸疑類型拉開序幕，靠著縝密的線索，和層層拆解的懸念拉著觀眾，以確保在短劇的周更模式下觀眾的追劇黏度。“但是，短劇不是隻能有懸疑。我覺得類型不是限制，恰當的選材、定調和手法可以幫助所有類型在短劇的形式上得以完成嫁接、轉換。”
芒果TV方面也曾表示，未來“芒果季風”歡迎各種題材，希望題材類型能深入到生活的方方面面，也希望劇集的表現方式上能嘗試更多，“比如說我們提到的三個關鍵詞，第一是希望有高概念，第二是希望有強劇情，能夠有現實主義的觀照。”
“短劇會成為一個新賽場，但很難說它會是電視劇的未來。”周佶說道，“在任何一個市場裡，包括美劇，韓劇，也不是隻有精品短劇，面對大眾時，審美、趣味、深度的多樣性是肯定要滿足的，婆媽劇還是會存在。而且並不是所有的題材，所有的團隊，都適合短精。”
當短劇成為一種可能性，甚至一種趨勢時，在這個篇幅和規格裡，年輕創作者勢必能更加舒適和遊刃有餘地創新出精品。“希望在這個新賽場裡，（創作者）能兼容內涵和娛樂性，完成一些雅俗共賞的好作品。”
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