當地時間12月28日，鋼琴家傅聰因感染新冠病毒在英國去世，享年86歲。天津茱莉亞學院教師、鋼琴家王笑寒說，傅聰老師對他音樂生涯影響深遠，“已經遠遠超過鋼琴層面，而是在音樂藝術層面、人生方面”。
鋼琴家傅聰與王笑寒
“我很少聽音樂家的現場流淚，有一次在中山音樂堂聽傅聰先生的獨奏音樂會，聽他彈舒伯特的《G大調奏鳴曲》，我流淚了，深深地感動。”
天津茱莉亞學院教師、鋼琴家王笑寒對澎湃新聞記者說，傅聰是他的人生導師，“他對我的音樂生涯影響深遠，已經遠遠超過鋼琴層面，而是在音樂藝術層面、人生方面。”
王笑寒平時有抽菸鬥的習慣，也是受傅聰影響，“傅先生生前特別喜歡抽菸鬥。他和我說，他最開心、最放鬆的時候，就是練琴間隙抽一鬥煙，可以安靜下來，放空一下自己。”
（點擊收聽）夜曲,作品27,升c小調,第一號 傅聰
1965年，意大利米蘭，傅聰。 人民視覺 資料圖
傅聰是中國傳統文化藝術的大家，王笑寒對中國傳統文化的認識和理解，以及後來迷戀上黃賓虹，也深受傅聰的影響，“我們在一起總是談畫，他最推崇八大山人和黃賓虹，他認為黃賓虹的畫作前無古人、後無來者：他的畫乍看黑壓壓一片，實則嚴謹，細膩，精準到了極致；他對結構有著超乎尋常的把握和理解；音樂和繪畫藝術是相通的。”
傅聰對中國傳統詩詞也有很深的研究，“他的想象力特別豐富，彈琴時，腦子裡總會不自覺把音樂和某一幅畫作、某一則詩詞的場景和內容聯繫起來，產生化學反應。”
“《傅雷家書》如雷貫耳，幾乎所有音樂學子都習讀過這本書。”王笑寒認為，傅聰在業界地位如此之高，除了歷史和家庭的影響，更重要的是他在藝術上的造詣，他的赤子之心。他影響了太多的年輕音樂家。
“他演奏肖邦，可以得到全世界範圍的音樂家、評論家、學者的認可，這是非常了不得的事情。”原因之一在於，“他很早就去波蘭留學，在理解和演奏肖邦作品上，得到了最正統的波蘭式的教育，這為他後來‘很傅聰、很東方’的肖邦音樂藝術詮釋打下了非常堅實的基礎。”
傅聰 許培鴻 攝
王笑寒的老師——中央音樂學院教授李其芳，也曾經留學波蘭，與傅聰是同學，師從同一位老師。李其芳在給王笑寒上課時，總會提到他們當年留學時的場景，比如傅聰是怎麼上課的、教授會和傅聰說些什麼。李老師常常感慨，“像波蘭教授那樣的老師真是太少有了！那樣的音樂氛圍和學習環境，和現在太不一樣了！簡單，純粹，真誠。”
“他在很多作曲家作品的演繹上有很深的造詣。”除了肖邦，王笑寒很喜歡傅聰彈的德彪西，“他把東方氣質、東方文化底蘊，非常自然地融入到德彪西的音樂處理中，就是一幅幅水墨畫啊。”王笑寒也很喜歡傅聰演奏的海頓，“充滿了慈愛和幽默的海頓，在傅聰的手下得以昇華！”
“他在音樂上特別嚴謹。他經常會糾結於一個小連線從哪裡到哪裡，無比在意一個強號是寫在什麼地方，翻來覆去地研究一個漸強或漸弱是從哪裡開始、到哪裡結束以及為什麼。”
“他也總是和我們感嘆，肖邦太不得了，舒伯特太偉大了，這樣的樂思、這樣的idea，他們怎麼可以想得出來？！這一定是神的旨意，是高於人的範疇的理解。所以，我們一定要特別仔細地關注樂譜上的每一點信息。讀譜要像讀《聖經》一樣，懷有敬畏之心。”
有一次，王笑寒和傅聰上課，彈奏了舒伯特的最後一首鋼琴奏鳴曲《D.960》，得到了大師肯定，感嘆他年齡這樣小就可以彈這樣一部高難作品。
他說，“這部作品實在太難理解了，我研究了一輩子，還是有很多東西搞不懂。”傅聰舉例了第二樂章的某一個音，“你這裡是這樣彈的，我的理解和你不一樣，這個moment只有天堂才有吧。你看這裡突然轉為大調，我覺得應該輕下去，不應該響起來。舒伯特小調之後的大調，總是很神奇的，太特別了！這是含著眼淚的微笑。”
“你還年輕，這樣的曲子你可能會彈一輩子，十年以後你再回來彈，可能會有新的認識，對音樂的學習是沒有盡頭的。”傅聰對王笑寒感慨，“作為音樂家，我們太幸福了，因為我們能一輩子與音樂相伴。”
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