“時代變換太快了，就像5G技術快速取代了4G，這個浮躁的社會許多東西都在變。但是舞蹈不會變，舞蹈永遠是真實、簡單而有力量的。我喜歡安靜、有定力的演員，看他們用舞蹈講述對於時代變遷的思考。”
在“2021金星舞蹈團演出周《4G up 舞G》”的發佈會上，舞團的藝術總監金星如此解釋她提出的這個“4G up 舞G”概念。“我們希望能夠找到快速變遷的時代中不變的東西。”
2021年1月8日至17日，以“舞團創作、傳承”為主題的本次舞蹈演出周，將在上海舞蹈中心實驗劇場演出。演出周共有四臺獨立篇章演出——《我》《與5入座》《廣角鏡》以及《進行時》。
四臺作品的編導和舞者集中了舞團核心力量和後起之秀，“其中有老演員、首席演員，也有新演員，其中有些作品很成熟，有些還很稚嫩。但是這種稚嫩才有力量，先有稚嫩才有成熟，應該要給予每一個人創作的權利。”金星表示，這也正是金星舞蹈團創立的初衷，“它不屬於我一個人，而是屬於所有喜歡舞蹈的人。”
金星
“孫主臻16年、韓斌17年、汪濤21年... ...”在這一次演出週中，三臺作品的編舞都是在舞團活躍了多年的舞者，但嘗試編舞，對其中有些人而言卻是初次。很多人在疫情期間，就開始了這次演出周的創作。
鋼琴現代舞即興作品《我》將在演出周最先上演，編導汪濤是金星舞蹈團裡元老中的元老，在舞團已有21年之久。在這部講述“我和我們”關係的作品中，舞者將帶領觀眾，沿著“我是誰”這一經典問題，展開一段探尋之旅。
汪濤稱，這一創作緣起於在成都小劇場的一次即興鋼琴合作，通過肢體與鋼琴的即興碰撞，講述人從出生之日開始，與父母親人、夥伴、愛人、孩子等各個群體不斷地產生互動，人在這個過程中不斷地和上一個“自我”說再見，是一個逐漸迷失自我、感到焦慮、進而重新尋找自我的過程。
作品中，“我們”這種群體的互動感卻用了獨舞的形式來展現，汪濤表示，在這其中會用到舞臺的機關道具、光影效果，以及演員的即興表演。“比如搖擺的吊燈就是一個體現互動感的道具，寓意著你追求的夢想可能是一把雙刃劍——就像陽光，可能灼傷你，也可以溫暖你。而且吊燈的擺動方向是不固定的，我需要在演出過程中根據自己的身體情況和環境刺激即興做出表現。”
汪濤作品《我》
《廣角鏡》的編舞韓斌，是金星舞蹈團的團長，也是金星一直以來的舞伴。金星稱，這是一位“曾被迫去餐廳打工，又被她從餐廳裡‘撈’出來的神奇舞者”。
此前，韓斌只是個舞者，而這一次，是他第一次獨立進行舞蹈創作。《暮色》《水象》《簡史》《Room 25》《黑暗中的色彩》等一系列作品，是韓斌將多年來的思考與想法包羅於“廣角鏡”中，呈現於舞臺和觀眾。
其中《黑暗中的色彩》是一部長達30分鐘的大作品。在發佈會現場的片段展示中，演員身穿五彩的服裝在全場盡興地奔跑、舞蹈，韓彬則扔掉拖把加入其中，瘋狂過後，又用手中的拖把打掃一地狼藉。
現場的表演以沉浸式體驗的方式進行，韓斌在細節方面進行了諸多設計：“我在其中加入了許多互動感，比如觀眾進門之前先拖地、給觀眾提供酒精洗手液等，都是臨時的創意互動。”
韓斌作品《黑暗中的色彩》
《進行時》的編舞是孫主臻，她的編舞生涯是從做了媽媽之後開始，這也讓她有著自己獨特的編舞風格。“母親”的身份轉換給她帶來了許多壓力與選擇，而她的這次創作也有很多後疫情時代的思考，她將在疫情期間與家人、孩子的相處過程融入了編舞創作。
“《致巴赫》《迷霧之路》《Have fun》三部作品連在一起構成《進行時》，我想表達的是要關注當下，珍惜、享受生活的快樂。和家人吃一頓飯、和孩子睡一頓覺，我覺得這就是生活。”其中《迷霧之路》作為女子群舞，展現了當下許多女性走到十字路口沒有退路時的壓力和勇氣。
在《進行時》的演出中，她也希望帶給觀眾多樣的體驗，“你可以掙扎於未來的焦慮，流連於過去的回憶，也可以定格於當下，走進編導的世界，深吸一口新鮮的氧氣，修復自己，重新尋找繼續前進的力量。”
《迷霧之路》片段展示
除了幾位舞團元老帶來的新作，舞蹈周的第二場演出劇目《與5入座》選擇了舞蹈團內5位青年編舞創作的七部獨舞、群舞作品。
高勤勤、宗涔洋、吳浩、趙子璇、劉曉彤以不同的音樂形式、肢體組合方式、舞蹈語彙，呈現他們對現實世界不同空間、不同的情感與觀念、不同的生活際遇的窺探，挖掘每一種生命狀態的不同切面。
高勤勤作品《touch》
例如在作品《漩渦》中，編舞劉曉彤通過蜷曲、糾纏的肢體展現了女性在被漩渦裹挾時無所適從、隨波逐流的景象。在她看來，這體現了一種溫柔的力量：“每個人某一段時間都會有一些想法，會陷在裡面走不出來。這其中有女性在社會中柔弱的一面，但同時也有最柔軟和堅韌的力量。”
《Two in one》的創作者趙子璇則在作品中展現了更加多重的自我：“在面對複雜的心路歷程時，很少有人能完全平衡。徘徊不定的失衡狀態帶來愈發強烈的渴求，我在其中設計了一個標誌性的搖頭動作，看起來非常的魔性，象徵了時間的轉動”。除此之外，她還進行了許多“危險”的嘗試，“我會找到從小到大所接觸到的一些肢體訓練的方式，反其道而行，形成一種反抗。我希望作品能變得更危險，也更有意思。”
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