直接進入正題。
對於“鬧元宵”這個概念，相信大多數觀眾並不會陌生，而如何讓元宵節熱鬧起來呢？從電視臺制作方的角度出發，想必就是製作一檔充滿歡聲笑語的晚會類型節目。
元宵晚會是各個電視臺都會進行製作的一檔晚會，和其他晚會相比，元宵晚會在節目編排上大體延續春晚的製作方向，將語言類節目、歌舞類節目等種種不同類型的節目放在同一個舞臺上，以此來照顧到不同年齡段觀眾的審美需求。
只是和春晚相比，元宵晚會的市場佔有率以及關注度都稍顯不足，直觀對比就是嘉賓咖位不夠大、作品質量不夠出彩，很顯然晚會的影響力決定著質量，元宵晚會的重要程度本就比不過春晚，導演組自然也不可能以同樣狀態的精力來完成兩檔晚會的製作。
且不談元宵晚會和其他晚會之間的差別，就晚會本身出發，節目的編排以及主持人的選擇還是讓不少觀眾充滿期待，至少元宵晚會前面的標籤是“央視”。
央視在整個主流媒體市場的影響力不言而喻，針對即將播出的元宵晚會，央視專門指派記者對參演元宵晚會的嘉賓進行採訪，而在記者和嘉賓之間的對話中，觀眾或許能對央視元宵晚會有一個初步瞭解。
語言類節目是央視元宵晚會的特色，因為除了春晚和元宵晚會之外，觀眾很難在央視其他晚會類型的節目中看到語言類節目的身影，所謂物以稀為貴，觀眾自然會珍惜語言類節目的播出。
只是元宵晚會和春晚製作時間過於接近，沒有哪一個喜劇團隊會專門為元宵晚會進行節目編排。
以小品演員身份出現在央視春晚的孫濤再次出現在元宵晚會的錄製現場，和他留在觀眾心目中的形象相同，孫濤出現在元宵晚會同樣是以小品演員的身份，只是這次他身邊的搭檔變成邵峰、張海燕等人。
春晚最終在電視機呈現往往需要多個環節的聯排，等待考察的演員內心的壓力可想而知，因為精心準備的節目可能會被淘汰，甚至在最終一次聯排也有被淘汰的可能，由此可以想象到演員在準備春晚節目時所承擔的壓力。
孫濤在結束春晚演出之後，哪還有時間重新進行作品打磨呢？不得已只能和老搭檔們在舞臺上完成一出已經表演過的作品。
此次央視元宵晚會的製作中，潘長江也將以小品演員的身份和觀眾見面。
和孫濤不同，潘長江缺席了春晚的製作，自然有更多精力投入到元宵晚會的節目製作中，只是在採訪過程中，潘長江所帶來的作品並沒有搭檔出現，還是將神秘感保留到節目的播出，只是就觀眾對春晚的反饋來看，潘長江近些年的作品並不討巧。
相較於語言類節目安排上的缺少誠意，央視元宵晚會的主持陣容多少還是讓觀眾有些驚喜。
康輝、李梓萌、張蕾三位老面孔組成的主持陣容能力上毋庸置疑，其次央視選擇放棄新面孔的使用，邀請幾位能夠獨當一面的優秀主持人參與晚會主持工作，對晚會的整體質量也會是一個保證。
元宵晚會即將開始，“央視”的牌面顯然能讓這檔晚會收穫更高的關注度。
儘管無法和春晚相提並論，但對於不少觀眾來講，還是會期待央視元宵晚會的播出，期待精彩節目的呈現。
文/希希
校對/王希希
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