編輯：vallejo
看了《在劫難逃》嗎？
喬欣扮演的孫曉萌，作為全劇隱藏最深“兇手”，本應該有最出彩的表演。
但在喬欣的演繹下，孫曉萌在得知“仇人”張海峰的老婆兒子雙雙去世時，表情是這樣的
按照此時的情節走向，面對警察身份的張海峰，孫曉萌應該是有一點懼怕，有一點焦躁，
到了喬欣臉上，面部沒有任何一處肌肉抽動去體現焦慮和害怕。
當得知張海峰知道自己和趙彬彬的關係時，孫曉萌合理的情緒走向，要不就是如釋重負，要不就是更加緊張；
可喬欣的表情，是這樣的
用眨眨眼去表現緊張，甚至連眉頭都不捨得皺一下；
甚至到了全劇最高潮，自己的經歷被揭開的那一瞬間，本應該是孫曉萌情緒大爆發的時刻；
輪到喬欣演繹時，連眼淚都捨不得滴下兩顆
發現沒，無論在什麼情況下，無論人物處於何種情緒裡，喬欣扮演的孫曉萌永遠都是：
幾乎面無表情，雙眼也沒有焦點。
或許，她扮演的孫曉萌也有萬般情緒，只是演員把這些情緒都藏在了心裡，而沒有釋放在臉上。
同樣的情況，還出現在《平凡的榮耀》裡。
她扮演的蘭芊翊，得到幫助時的表情：
終於找到供貨商時，本應該欣喜的表情，在喬欣臉上：
還是一樣的問題，在蘭芊翊臉上，很難看出所扮演人物的當下情緒。
這樣的問題，其實在她四年前，就已經出現了。
《歡樂頌》裡的關雎爾；
就被吐槽，用一個表情，演完整部劇；
又被吐槽眼睛無神：
臺詞有問題，聲音沒情緒：
但幸好那時得益於“關雎爾”這個角色的人物設定：
來自小康家庭的乖乖女，剛從重點大學畢業的好學生，才進入500強實習的社會萌新。
所以表情不靈動，眼神渙散的問題，還能用“為了符合人物性格”的藉口，遮掩過去。
可四年之後《在劫難逃》裡的孫曉萌：
親眼看著父親被撞死，
童年又在孤兒院度過，
攻於心計，為了報仇不惜犧牲友情和愛情；
這樣一個道德上有“瑕疵”，把人性的陰暗面表現到極致的人物形象，
“為了符合人物設定”的藉口，就再也不成立了。
更讓橘感到好奇的是，四年過去，喬欣這些在演技上的毛病，為什麼一點都沒有改進呢？
老生常談，第一還得歸到演員本人的演技。
豆瓣上，就有網友說，演技，真的是個玄學。
有些人沒正經學過一天表演，但就是演什麼像什麼；
比如年輕時的周迅，
比如現在一年基本只拍一部戲的孫儷。
這類演員的演技，我們把她們歸類為“老天爺賞飯吃”。
還有一類演員，她們正經科班出身，也足夠努力，但就是離好演員差著“一口氣”。
喬欣，2010年17歲時就考進了中央戲劇學院表演系，還是當年第一名。
然而從14年的《琅琊榜》開始，就被觀眾吐槽，大眼無神：
到16年的《歡樂頌》，現在的《在劫難逃》和《平凡的榮耀》。
所以，四年專業的科班訓練，並沒有將喬欣從一個表演系學生訓練成一個好演員。
而這些評價她“演技不好”的聲音，明顯喬欣本人也注意到了，也為了提升演技做出了很多努力。
她自己就在微博裡說，為了體現孫曉萌的痛苦狀態，她會刻意減肥，把自己走到筋疲力竭；
為了更好的體會人物，她把劇本都要翻爛了；
為了更快進入角色，她還會在開拍前，故意把自己灌醉；
她不夠努力嗎？
她做了自己範圍內基本上所有能做的。
但這些努力，卻依舊無法克服她在表演上的“硬傷”。
演技這東西，一靠天賦，二靠積累和悟性；
所以四年時間就想要喬欣在演技上有一個跨越式的提升，還是太急了。
家庭環境也是另一個無法忽視的因素。
雖然至今沒有親口承認自己是富二代，但家庭經濟狀況不差，是沒跑的。
十多歲時，就能出國。
和韓東君是08年在溫哥華認識的。
《花花萬物》裡也說，爸爸小時候給自己買的包，自己在成為演員之後，才有能力get同款。
面對主持人問是否是“富二代”，
沒有一口否認，而是婉轉承認自己家庭只是“小康家庭”。
更重要的是，除了家庭經濟條件好，家裡人人都還寵她。
第一年到小興安嶺拍戲，冷得受不了打電話回家，奶奶心疼她到崩潰，不顧年紀也要進山去看喬欣。
更是心疼到勸她，條件這麼差，就不要拍了。
還是因為拍戲時太冷，冷到手指有點凍傷了，於是就停了一整年沒有拍戲。
對比一下章子怡，20歲拍李安的《臥虎藏龍》。
拍打戲時，其中有手指甲被削飛了，那時也沒有冰，就把手指插在雪地裡面麻醉，包紮完了再繼續拍。
不得不說，喬欣是幸運的。
不僅家庭條件好，自己還是家人們眼裡的“小公主”，
若她要是個普通女孩，大概率能過上無憂無慮的“白富美”生活。
但她作為演員來說，是“不幸”的；
被過度保護的結果就是，經歷的苦難太少，看到的無奈更少。
這樣，在演需要戲劇張力，性格極致的人物時，便極難和人物之間產生共情；更要命的還有，就如之前說過的，她也並非“天賦型”選手，演技也不能靠導演一點就通；
日常又沒有對“苦難”的積累，那怎麼理解“幼年喪父”“誓死為父報仇”，與自己無法和解最終走向極端的孫曉萌呢？
周迅，雖然人人都說她的演技是“無師自通”“老天爺賞飯吃”；
但橘認為她的演技和她早期“北漂”的經歷不無關係。
中專畢業後，跟著男友跑到北京北漂，住過地下室，因為沒錢到朋友家蹭過飯，又輾轉多家酒吧唱歌；
幾年的“北漂”生活，自然看過各種人情冷暖。
所以在《李米的猜想》裡演一個普通的出租車司機，不說話，只一個笑容，就是戲。
最後還得是演員自身性格。
高曉松在《曉說》裡說，性格決定命運。
這話放在喬欣身上，就是性格決定演技。
去年，她作為非固定嘉賓，參加了騰訊綜藝《我和我的經紀人》。
其中有幾個情節，足以看出她的真實個性。
當經紀人浩浩轉述楊天真對她的評價，並聊到是否和壹心繼續續約時。
她的回答是，心好累。
看，當喬欣要決定自己的工作發展時，她的第一選擇，不是直面問題，選擇回答“是”或“否”；
而是轉頭逃避，“心好累”三個字就是她最真實的情緒表達。
逃避的源頭，還是在於她性格中少了那份“攻擊性”，更直白的說，她不是個“愛爭”的人。
這在她聊到壹心的管理模式不能帶給她安全感時，可見一斑。
壹心的管理，不是以藝人為核心去建微信群；
而是以工作職能的不同，去建群，比如有商務群，宣傳群，影視群，這樣一個群裡就會有多個藝人，比如喬欣和白宇就同在多個群裡；
這樣的管理模式，勢必就會對藝人在資源分配，時間分配上，有所區別。
這就違背了她“安靜，不愛爭”的性格，讓她產生“不安全感”。
她的不安全感還體現在，會把本應該是同事關係的經紀人當做好友；一起喝酒，說心裡話，還專門為他慶生。
而她安靜的個性，也讓她在競爭激烈的娛樂圈裡，缺乏存在感，就連旁人都一眼就看出來了。
楊天真就對她提取了三個關鍵字：
年輕，清爽，可成為。
下一句就是，這三個詞，講白了，缺乏存在感。
需要決策時，第一反應是逃避；
自身是安靜的性格，卻身處處處需要競爭的娛樂圈；
在多個藝人同在的微信群，最大的感受是缺乏安全感，
所有的跡象都表明了，她本身，不是個特別自信的藝人。
但一個好演員，橘覺得，至少在演技上，需要特別有自信。
好的表演，除了編劇對人物的塑造，導演在現場對演員的講戲，更重要的，還是演員自身對人物的理解。
張頌文就講過，為了演好《隱秘的角落》裡父親一角，自己會仔細琢磨每一種情緒下人物的狀態。
例如：
有一場戲，是在女兒去世後吃餛飩；張頌文為了準確表達出一個父親的悲傷，他硬生生餓了三天，還強迫自己熬了夜，就是為了展現出至親去世後強撐的憔悴感；
僅僅一個打麻將的鏡頭，除了臺詞現場即興發揮，張頌文還心細注意到，打麻將說明場子效益不好，這和朱朝陽爸爸當下的境況不相符，於是他建議導演把劇本里的麻將換成牌。
而就是這樣無數個極具演員想法的細節，才不斷的讓朱朝陽父親這個形象更接地氣，更豐滿了；才有了觀眾對張頌文演技的各種讚歎；
細膩真實又舒服；
接地氣，直接想到自己小時候，爸爸組局打麻將的場景。
就一句臺詞，也會笑出聲。
而所有讓人讚歎的細節，基本上都是張頌文自身對人物的理解，並把這種理解，融入了現場表演。
這種理解，多年積累是一方面，更重要的，是演員本身對自己演技的自信。
27歲的喬欣，在演技上的自信，顯然不夠；
可是張頌文也不是生來就是自信的男演員；
用四年時間去要求喬欣改掉過去20多年不自信的毛病，未免過於苛刻。
四年，對一個明星來說，不算短；
但對一個安心拍戲，想在演戲上有所建樹的女演員來說，並不長。
喬欣，固然演技上有硬傷，
但她值得更多的時間，
去蛻變。
最後一句
對喬欣演技上的硬傷
相比刻薄的批評
橘更願意給她更多的時間
去改變
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