“不喜歡延遲快樂，故新衣要立刻穿，禮物要馬上拆，脾氣要及時發作。”這就是亦舒的“人生信條”，她這一生，就如她筆下的女主角一般，活得恣意、自我，都說藝術源於生活，她的生活卻比經過加工的藝術創作還精彩幾分。香港女作家亦舒，1946年出生於上海，後隨家人定居香港，多部作品被改編成電視劇或電影，近期最火的一部是電視劇《我的前半生》，劇中人物個性鮮明強烈，其實是作者亦舒特立獨行的性格投射，她的一生極具傳奇色彩，真正詮釋了什麼是“不畏將來，不念過去”。
亦舒生於1946年，自小就頗有寫作天賦，14歲便發表了自己的第一篇小說，15歲就被編輯追著約稿，17歲出版了個人小說集，少年成名，才女的稱號傳遍了大街小巷。亦舒覺得自己靠著寫文字就可以養活自己了，於是就從大學退學。後來亦舒進入金庸辦的《明報》當起了記者。小小年紀就靠著自己的才華成名的亦舒，心中自然是有不少的傲氣，所以她看不上娛樂圈中的很多人，用犀利的言辭諷刺過圈中的很多人。她說李嘉欣“美則美矣，毫無靈魂”。她說張艾嘉“假裝知識分子”。
亦舒筆下的女主角都帶著濃烈的個人特色，自尊自愛、精明睿智，既像火焰一般炙熱，又如水流一般冷靜。自古說酒品見人品，對一個小說家來說，她筆下的人物或恰是她生活的折射。亦舒雖然是作家圈的名人，和娛樂圈也有著密不可分的聯繫。可能有才華的人對於亦舒這種同樣有才華的人有著天然的吸引力，亦舒認識了作家蔡浩泉後，就喜歡上了他。蔡浩泉當時是出版社的主編，自己本身是作家，寫作的同時還會自己畫插畫，亦舒折服於他的文藝氣質，對他展開追求，時間久了，可能蔡浩泉也被她的堅持打動，答應和她在一起了。
剛在一起沒多久，亦舒就和家人宣佈要結婚，但卻遭到家人的強烈反對，因為蔡浩泉家確實太窮了，一點都“配不上”亦舒。但亦舒卻以死相逼，甚至揹著父母家人和蔡浩泉在尖沙咀的一家飯店擺了酒，請了身邊的朋友們，就結婚完畢。就如亦舒在《喜寶》中說：我曾經被愛過。我想，是的。他們都愛過我，再短暫也是好的。短暫激情的愛並沒有持續多久，兩人之間的矛盾逐漸爆發，直到第二年他們的兒子蔡邊村出生後，尤為強烈。和蔡浩泉結婚三年後，他們就離婚了，蔡浩泉帶著兒子離開了她，亦舒沒有爭奪兒子的撫養權，在她心裡，也沒有多重視這個兒子，剛開始她還會偶爾看看兒子，後來就再也沒露過面。
她果斷的拋棄了年幼的孩子蔡邊村。甚至，在三十多年後蔡邊村想要和她相認時也做出來讓人瞠目結舌的舉動：拒絕相見，僅以自己作品中的一段文字回覆。大意就是：母親很愛你，因此生下了你。但是我更可憐，沒有人可以補償我。看到這裡，或許會覺得作為母親亦舒不可理喻，認為她一直在傳達著“自我”這樣一種觀念。但是，也要有人來為亦舒正名。試問，在那樣一種大庭廣眾之下，一個母親要如何迴應呢？亦舒並沒有如大眾所願，去表演母慈子孝的戲碼，而是遵從自己的本心，不去觸碰年少的那一段令自己傷心的回憶。再換個角度，蔡邊村雖然沒有生母的陪伴，但已經成長為一名優秀的導演了，這其中的故事雖然也未可知，但是如何就能說亦舒從來沒有暗中幫助過蔡邊村呢？
亦舒還和鄭佩佩之間有過一段故事。當時鄭佩佩和香港演員嶽華是男女朋友關係，當時的鄭佩佩還是貌美如花的年紀。亦舒還是成功的擠走了鄭佩佩，和嶽華走在了一起。不過亦舒還是有自己的不安感，在看到媒體寫嶽華和鄭佩佩的一段過往情史時，氣到將嶽華的西裝剪成了一條一條的。為了挽回愛情，亦舒曾跪下來求嶽華複合，可嶽華卻對她說：“你傷害人家太犀利了，是不可以。”這句話，讓亦舒年輕時愛得瘋狂，徹底成為了過去。
亦舒筆下的主角愛情至上，遊戲人間，日日在尋求新歡舊愛，這個離去還可以尋求下一個。女性無不是獨立自主、冷靜自愛的，她們在自己的生活領域裡立於不敗之地，不依附男人的享受人生。男性則各個以自我為中心，唯利是圖，善於鑽營，他們不珍惜愛情，不值得女人信任。亦舒用犀利狠辣的文筆拆穿這人間的善惡醜陋，在薄情的現實主義中又寄予她自己的理想愛情和追求，指明瞭新時代女性的生存現狀。亦舒的生活如小說，而她的小說則如萬千人的人生，最後可成全和依靠的，唯有自己。
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