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不知從什麼時候開始，“極簡”成了一個流行詞，“斷舍離”才沒幾年，就把家扔到了“空無一物”。
有“極限民” 家裡只剩下一張床，乾脆睡飄窗。
在某寶上，只要是裝飾簡單的商品，也立馬能貼上極簡標籤。
更不乏全屋定製的商家，喊著極簡主義的口號，卻只能做出粗糙的產品。
慢慢地，極簡設計已經變成無聊、冷漠、偷懶、簡陋、省錢的代名詞。
事實上，任何形式上的為簡而簡，都不足以稱為極簡主義設計。
真正有資格下此定義的，往往是頂配中的頂配：
無論是居住者的審美境界，還是建築的完美結構，再是選材、工藝的極致考究。
這就是為什麼有人說：“極簡 = 極奢”。
屋主的審美及精神層次
從那句著名的“less is more”開始，極簡主義設計註定是一種與世俗格格不入的“另類”審美，僅僅服務於一小部分的追隨者。
在全民新古典、宮廷裝飾風盛行的年代，極簡主義設計者拋棄所有的多餘裝飾，把建築本身的結構和材質做到極致，呈現出極致的數學幾何美感。
我們普通家庭，都希望房子溫馨、有“家”味。
無論是做牆紙、貼石膏線、變換顏色、擺上掛畫、紀念品等等，一切都為了塑造一個我們心目中的“美好生活”。
所以一談到極簡主義設計，就會有一大群網友站出來反對：
“住這樣冷清的房子，會被逼出抑鬱症吧？！”
殊不知，真正極簡主義所服務的人群，所追求的恰恰是空間本身的幾何美感。
就像建築大師柯布西耶曾說的：
“人的修養越高，對裝飾的追求就更少。”
所謂“大道至簡”，在純粹的線條、幾何與光影中，沉思、冥想，與天地融為一體，莫不是精神世界的極大享受？
如密斯·凡德羅的經典之作——範斯沃斯住宅。
八個鋼柱均衡支撐，建築離地160cm，四面玻璃，毫無贅飾。
平面立面均以矩形為主：南北立面是三個矩形，平面則由兩個基本矩形構成。
鋼材筆直，玻璃平面大面積舒展，線面對比，呈現出柏拉圖式完美的空間秩序感。
堪稱建築設計史上史詩般的作品。
極簡主義設計的追隨者，渴望的就是這樣理想化的純粹空間，能夠讓人與自然去實現珍貴的平衡與共生。
就像中國的道士尋找人跡罕至的深山老林裡修行，極簡主義建築的追隨者們，也會覺得在純粹的幾何空間裡可以參透到宇宙的奧秘，獲得內心的平靜。
而我們平常人對家的追求：居家的煙火氣、裝飾感(北歐風還是輕奢風？)、好清潔好打理，也就決定了我們大部分人甚至都還沒能達到可以欣賞極簡主義的門檻，更別說住在這樣的家裡了。
即使是改開後的第一代第二代富人，甚至包括美國大統領川建國，喜歡的還是金碧輝煌、雕樑畫棟，就更不可能理解極簡主義(就算理解也絕對不想把家裡做成這樣)。
建築空間之奢
建築尺度，是極簡的基石。
喬布斯有一張著名的照片，身處於一個“空無一物”的家中。
喬幫主的確是一位極簡主義生活方式的資深踐行者，但這裡需要澄清的是，他的家並不屬於極簡主義設計。
真正的極簡主義設計，對建築空間的尺度有近乎嚴苛的要求。
其中最重要的，就是功能分區必須非常明確。
除去基本的客廳、餐廳、臥室、書房以及廚衛空間，可能還會有儲物間、傭人房等，每個分區都不可以重疊。
以密斯的吐根哈特住宅為例，一層整個起居室在開敞的大空間中，客廳與書房被精美的條紋瑪瑙石板分隔，一道弧形牆完美劃出餐廳區域，緊鄰餐廳還設計了宴會廳。
空間之間互相分隔，又互相流通，通過玻璃幕牆形成內外滲透和交融。
疏密的佈局呈現強大張力，流線設計更有十足的韻律感。
身處這樣的建築中，才能有對於極簡空間的真正體驗。
而我們常見的小戶型，因為面積有限，很多功能全部擠在一起，目之所及僅僅是面前的方寸之地。
因為極簡主義欣賞的是純粹的幾何空間，即建築本身，因此任何多餘的裝飾和混亂的傢俱都會影響對建築本身的欣賞和體驗。
所以極簡主義的空間裡，物件必須少而精，絕對不能允許傢俱擁擠在一起，甚至傢俱越少越好。
要實現這個目的，足夠的面積是必須的。
即使沒有劃分房間(比如範斯沃斯住宅)，也絕不允許像小戶型那樣，在5平米不到的空間裡儘可能地填滿雜物。
在這個房價漲上天的年代，普通人還在想著如何在緊巴巴的客廳裡，再多放下一張茶几或者一組櫃子。
可極簡主義的家裡，卻可以揮霍20平米的空間，只擺一把椅子曬太陽。
施工工藝之奢
工藝，是極簡的靈魂。
要做好極簡主義設計，施工工藝要求非常高，甚至很多工藝，本地師傅都不一定能做。
無論是界面轉折處的連貫，不易發現的精緻收口，隱藏踢腳、窗套、埡口、門框和角線的存在感……
看上去簡單，但處處都是細節。
我們平時做玻璃隔斷時，每塊至多隻能做1m×2m，並幾塊拼接起來，否則就有崩裂和墜落的風險。
而在極簡主義設計中，大型玻璃幕牆屢見不鮮，必然對玻璃材質要求很高，且不提運輸、入戶和安裝的巨大成本。
比如一塊玻璃價值百萬的Apple Store。
比如卡戴珊家那個著名的平面洗手檯，細微的坡度設計讓水柱一滴不灑。
大氣美觀的整體牆面效果，也一定不會存在礙眼的踢腳線。
看似只是去掉一個部件，但為了滿足踢腳線的功能，要做大面積石膏板補充，讓整面牆都成為“踢腳線”.
100㎡的房子，起碼要花5-6萬。
衛生間優雅體面的壁掛式牆排馬桶，需拆牆改管，少則1-2千，多則3-4千，還不算後期維修水箱，又要重新拆牆的費用。
為了牆排馬桶的多出來的牆面，就必須補出一整面牆；為了隱藏一個配電箱，就要打出一面通頂櫃。
再如無主燈的大平頂，輕輕鬆鬆幾萬塊。
任何一個看似簡單的要求，就已經超出了一般工人的能力。
我們的師傅做的混凝土牆，做不好就變毛坯房，而安藤忠雄的混凝土建築，就能出現讓人驚歎的細膩質感。
據資料顯示，安藤為普利策美術館製作混凝土牆時，模板保證極度平整。
就連一根頭髮絲大小的劃痕都不允許有。
同時，需要絕對充分的振搗，避免孔洞和氣泡；
並需要絕對均勻的混凝土，甚至裡面的石子都是大小相同的。
你可以想象它的代價嗎？
這就是安藤被稱作“清水混凝土詩人”的原因。
失之毫釐，差之千里。
要想保證全屋拼接自然，表面平整，焊口精緻、不落痕跡，那麼請準備好你的錢包。
傢俱造型之奢
因為空間的極度簡化，添加任何傢俱，都會格外顯眼。
在極簡主義設計師眼中，空間中任何物體，必須就像從建築中長出來的。
表面乾淨，色彩統一，靜置於空間中，猶如雕塑。
甚至很多情況下，設計師會同時設計房子和傢俱。
沒有了花哨的外觀，你的注意力會集中在傢俱的細節和完美的做工。
最典型的當屬密斯的巴塞羅那椅。
沒有僵直的結構，而是用兩條彎曲的鋼筋呈幾何形交叉，就像一個微型的密斯式建築，坐感相當舒適。
這樣一把正版的巴塞羅那椅，當前定價要2-3萬元。
若要買仿版椅，質量便參差不齊，細節更將天差地別。
一套有設計感，有質感的傢俱下來，十幾萬甚至幾十萬很正常，如全部使用原版大師傢俱，價位就高不封頂了。
材質之奢
空間和形體極度簡化的情況下，材料的表現變得尤為重要。
每種材料都要有清晰的質感。
極簡主義大師約翰·帕森的家，底層外牆改為了玻璃牆，山形屋頂上保留著古舊的木樑。
自流平的混凝土地板，牆壁和天花板上，用混凝土加入了當地的灰泥，讓看似普普普通的材質有了一種獨特的蒼白質感 。
起居室地面鋪設榆木地板，大多數櫥櫃由非常堅硬的聚酯和不鏽鋼裝飾支撐。
廚房檯面和地面選擇了同樣一種意大利石材，使空間形成一個整體，主浴室則使用了實驗性的全石頭設計。
極簡主義設計師，對於材質的極端拿捏，達到了藝術品的標準。
生活方式及維護
看到極簡豪宅，我們腦海中都會冒出一個想法：
“這樣的房子住進來，一個月就會現原形吧？”
的確，極簡主義的房子，對居住者的生活方式同樣是極大考驗。
電影《寄生蟲》中，傭人一家佔領東家豪宅之後，僅僅圍坐茶几一頓暴食，客廳就很快變成了“垃圾場”。
而卡戴珊家為了廚房保持整潔，專門做了步入式冰箱，食品、用品都要分類存放。
有人的地方，就一定有煙火氣。
長期的極簡主義室內環境，除去日常清潔，收納以外，室內不同材質表面的保養和打理，以及隨著時間發展，針對不同需求的補充設計。
只能說，對於深度熱愛、並長期居住在極簡主義設計中的人來說，他必然有足夠的心力和財力，去讓空間始終保持最佳狀態。
而如果沒有，那麼單單是落灰的難題，就足以把你的家一夜“打回原形”了。
說到底，就像任何一個風格流派一樣，極簡只是為了服務一部分人。
正因為極簡主義設計的“極奢”屬性，它對於生活方式，精神境界，以及經濟實力都有極高的要求。
如果你和我一樣，只是一個間歇性吃土的普通青年，那麼還是捂好錢包，我們看看就好啦~
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來源：住範兒原創
編輯：Carol
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