沒有人的成功可以來的輕鬆而又自在.——盧梭
演員雖然是一個十分令人羨慕的職業，可實際上背後的辛酸卻鮮有人知，特別是目前還維繫有大量的群眾演員，他們可以說是整個電影業的炮灰，並且長期處於低工資高負荷工作的狀態中。
群眾演員主要以橫店聚集為多,並且呈現的數量比較多，至少有20萬人的規模。這麼多人也僅僅只是徒有一個演員的職業光環，同時長期的低工資也將他們摧殘成了麻木的龍套演員。為何會有如此多的龍套演員聚集在橫店呢？
其一是因為橫店是影視拍攝重鎮，吸引了大批演員入門者過來嘗試，其二就是現代年輕人瘋狂而懶惰的事實，這也是不少年輕人都認為演員是一個光鮮的職業同時也是一個高收入職業，殊不知背後成名的艱辛同時也是一個高風險的嘗試。
一、龍套演員長期處於低工資狀態
過去周星馳的電影《喜劇之王》中曾經揭露過龍套演員這麼一個職業，也揭示過其內部行業的發展，不過在電影裡說到的龍套演員的收入很低卻是非常貼切實際的。一個龍套演員的收入確實不高，同時也是電影裡常用的炮灰，由此不僅收入低同時也是一個吃了上頓沒下頓的職業。
群眾演員可以說長期處於低工資低收入的狀態，原因是其本身就不存在有升值的空間，而通過群眾演員成為正式演員路徑雖然很狹窄，但依然有千軍萬馬願意前來一試，它們以王寶強的實例為參照，希望可以與王寶強一樣成為相對成功的群眾演員。可現實卻十分打臉，因為群眾演員本身可提升的層次並不高，所以能成為王寶強的概率比彩票中一等獎的概率還要低，同時長期的低工資狀態也在逐漸壓垮這些群眾演員。
群眾演員拿低工資雖然叫苦不迭，對於一天可能只有一百奪塊錢低他們而言，生活的維繫是最為艱難的，同時他們也想著靠著演員入行然後一夜暴富，殊不知做一個演員成功的艱辛，所以那些羨慕王寶強成功的人往往都沒有一顆持久的心堅持下去，這也導致了演員成功率越來越低。
二、內心焦躁不安
對於大部分群眾演員而言,除了能演一些群眾化的鏡頭外再也接不到更難的戲份了，這也導致大量群眾演員其實內心都是焦躁不安的，特別是對於一些長期在橫店做群眾演員的人而言，內心更是如同岩漿一般焦躁。
為什麼橫店的群眾演員內心會如此的焦躁不安，其理由就是在長期的群眾演員過程中，演技其實並沒有得到什麼提升，同時還要經歷惡劣的工作環境。這難免讓人感到焦躁不安，特別是混了很多年還沒有混出頭的群眾演員來說，更是困難重重。
所以他們也開始迷茫，也開始為未來而焦躁不安，這也反映出了群眾演員真正能熬出來踏入演員行業的其實寥寥無幾，同時也是對演員這個行業的門檻做了一些警示，不過對於那些想著一夜暴富的人來說，其實演員並不能幫助到他們，反而會耽誤時間。
王寶強這樣的草根逆襲為什麼很難再出現第二次呢？這裡還與王寶強當群眾演員時的背景有關，當時王寶強出演群眾演員時正值中國經濟發展的高峰期，大量農民工進城務工，所以他飾演的農民工形象迎合了當時的時代特點。雖然王寶強並不是科班出身，但他依舊苦練演技，同時加上一副有著農民工氣息的外表，自然也會被選中出道。
如今群眾演員難以脫穎而出的主要還是因為大部分群眾演員第一缺乏演技經驗，第二急功近利，希望快速成名，同時也長相平平，沒有一張讓人印象深刻的臉。這也是最要命，沒有了印象深刻的臉，自然無法出演一些重要角色，所以不少群演甚至一輩子都只能做群演其根本原因還是天賦的缺乏和後天努力的動力喪失。大部分群演都認為演員這個職業沒什麼技術含量自然不用學習，所以缺乏上進的動力自然也無法改變自身群演的命運。
三、艱難的生活
在橫店拍戲特別是對於群眾演員而言可以說是艱難度日，即沒有公司保障也沒有應該有的五險一金，同時拍戲是一個風險很大的活，並且出了安全事故都沒有意外險，可見拍戲的群演其實每天都生活在高風險的工作之下。同時對於橫店大部分群眾演員而言，他們都是單生漢，也只能在單生漢這種惡性循環中繼續下去，因為沒有一個有家庭的人會選擇去做群眾演員，這無論是在精神還是軀體上都是一種摧殘。
對於精神上的摧殘是很少有被說到的，而橫店的群眾演員在每天更換角色中確實會有人格分裂的傾向。比如今天演正派，明天演反派，並沒有一個合適的角色給到他們，所以天天更換角色也導致了內心的定位也發生了變化，所以這種內心的摧殘也是長期折磨群眾演員內心的一把利刃。
在電影《我是路人甲》中就有鮮活的體現，在電影中扮演的不同角色到了現實中卻出現了性格障礙，在電影裡演的活靈活現，到了現實中卻難已擺脫角色的定位結果就連精神也備受摧殘。可見在電影裡定位的正面或反面角色實際是有心理暗示意義的，也會讓演員在今後的生活中受到影響。
當然懶惰也是大部分群眾演員的一個特性，正因為懶惰，導致了他們根本就不願意參加一份正式工作，同時朝九晚五的工作可能也會讓他們認為越來越枯燥，可是他們這樣一來也離正常人的生活越來越遙遠，成為一個作息十分混亂的人，這也增加了他們的健康風險。對於群眾演員而言還不僅僅是生活作息上的混亂，並且還有飲食和拍攝時的艱辛，
由於要演反季節的戲份，有可能要夏季演冬季的戲或者冬季演夏季的戲等等，這對人體的傷害也是非常大的，所以對於一個沒有家庭的人，長期處於惡劣的工作環境，也會使得他們的身體受到嚴重摧殘，特別是對於一些長期接戲的群演而言，拍攝地點和拍攝環境的惡劣是造成其身體損傷的主要原因。可以說群眾演員每天都在過著艱難的生活，不但經濟上沒有任何增長的地方，甚至不少演員花得還比掙的多，其歸根結底還是懶惰造成的現狀。
結語
群眾演員的艱辛是一般人所不能理解的，不僅有軀體上的也有精神上的，可為什麼每年橫店的群眾演員人數依舊有增無減呢？主要還是那些草根明星的逆襲故事太勵志又太普遍，便誤導了不少年輕的嘗試者，認為演員可能是一條比較好的出路，實則不然，它背後的艱辛就能嚇退一大批人，而熬出頭的也未必能出名，這就是現實。
雖然成功的人並不少見，比如王寶強等，都是通過草根爬上來的，甚至不少導演都是從草根中湧現出來的，可成功的人背後的付出卻並不是勵志的故事，可能成功付出的代價過於高昂讓整個橫店都很難在出現下一個草根。比如王寶強就是從草根中付出高昂的拍攝代價，付出無比艱辛的努力才換得了如今的成果。
對於那些已經成名的草根，還是不能盲目跟風，因為每一個人成功的歷程可能不一樣，但失敗卻驚人的相似，要看到失敗的拐點即時更改自己的方向，這樣才能做到迎合人生同樣也迎合自我的理想。
並不是每一個人都適合去做演員，同時一個演員也要在成名路上付出太多艱辛和努力，這遠比在做正常工作的人要多得多，所以對於大部分懶惰之人而言這樣的高昂代價恐怕是承擔不起的，自然也就只得放棄群眾演員這份職業迴歸到原來的社會之中去，這也是大部分群眾演員最後的結局。
參考文獻：《橫店演繹文錄》《群眾演員日記》《橫店電影日記》
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