雲岡石窟第12窟又名“音樂窟”，其前殿內壁雕刻著數十個伎樂天人形象，它們分別在演奏琵琶、篳篥、古琴等中西式樂器，恍若一支古代宮廷交響樂團，也展現了彌勒天宮的壯麗與輝煌。觀眾穿行在這個深14米、寬11米、高9米的“洞窟”裡，好似親臨山西大同，在燈光的照射下，石窟的色彩似乎比實物本身還要更加真切一些。
“大美之頌——雲岡石窟的千年記憶與對話”正在上海寶龍美術館舉行，展品包括來自雲岡石窟的120件文物和相關文獻資料、10位中國當代藝術家與傳統對話的作品，而最引人矚目的，便是由雲岡石窟研究院和浙江大學歷時3年合作完成的國內首個1:1可拆卸3D打印數字化石窟。
石窟本身是不可移動的，如何在其他地方通過展覽的方式呈現它的美學價值和文化內涵？雲岡石窟研究院院長張焯相信，通過3D打印就可以很好解決這個問題，“在此之前，我們已經完成了第3窟和第18窟的3D打印複製，一個被安置在青島城市傳媒廣場，一個被安置在北京建築大學，但是今天來到上海的第12窟更具意義，我們把它做成了可拆裝、可運輸的形式，它實現了雲岡多年的夢想，讓雲岡走向世界。”
據悉，3D打印的雲岡第12窟於今年6月在浙江大學藝術與考古博物館首先亮相，上海是它“移動”的第一站，本次展覽將持續至2021年3月28日，此後，它還有計劃前往深圳、北京、東京等城市巡展。
一顆佛眼見證的歷史
雲岡石窟位於山西省大同市西郊的武周山南麓，與洛陽龍門石窟、敦煌莫高窟、天水麥積山石窟並稱為中國四大石窟。與其他石窟不同的是，雲岡石窟是佛教傳入中國後第一次由皇家力量主持開鑿的石窟寺。
北魏是來自大興安嶺的鮮卑族拓跋氏建立的政權，也是南北朝時期北朝第一個王朝。文成帝和平初年（公元460年）至孝明帝正光五年（公元524年），北魏皇室舉全國之力啟動了雲岡石窟這一浩大工程。雲岡石窟的建造可為三個時期：起初，文成帝敕令以五位北魏帝王形象為藍本雕造佛像，曇曜五窟（16-20窟）是西域造像藝術東傳的傑作；第二時期是雲岡的全盛時期，為獻文帝、馮太後、孝文帝時期營造的大窟大像，主要包括四組雙窟（7、8窟，9、10窟，5、6窟，1、2窟）和一組三窟（11、12、13窟），這一時期的石窟形制多變、樣式複雜、雕飾富麗。北魏遷都洛陽後，鑿窟造像之風依然在中下階層綿延不絕，中小窟龕逐漸遍佈雲岡崖面。這三個時期的開窟造像展現了西來像法逐步中國化、世俗化的演進過程。而今，在武周山南麓綿延一千多米的崖面上，依然存有45個大窟和200餘個小窟、造像5萬餘尊，其中最高的有17米，最小的僅2釐米。
雲岡石窟因為戰亂等原因經歷了幾番起落，直至1902年，日本工學博士伊東忠太在中國考察旅行時“發現”了這處壯觀的石窟建築群，他隨後發表的《雲岡旅行記》引起了學術界的興趣，才真正開啟了對於雲岡石窟的現代研究。最初半個世紀的雲岡研究由日本學者引領，中國學者則緊隨其後，宿白在上世紀五六十年代的研究，使得雲岡石窟的歷史淵源和分期脈絡豁然清晰，奠定了今日“雲岡學”研究的基石。此外，20世紀以來雲岡研究的不斷推進，也得益於五次大規模的考古發掘。
本次展覽的第一部分和第二部分，分別通過文獻資料和文物實物，呈現雲岡石窟研究院的學術成果，也讓觀眾認識瞭解雲岡石窟的獨特魅力。
展覽中有一隻陶製眼珠特別引人注意，這本應是石窟中一尊佛像的眼珠，也是迄今為止唯一回歸雲岡的海外流失文物。張焯告訴記者，雲岡石窟的佛像在營造之初並沒有用其他材料示意眼睛，陶眼鑲嵌的作法應當始自遼金時代。據悉，這顆眼球是前納爾遜·阿特金斯博物館館長史克門1932年參觀雲岡時從村民手中購得的，他在退休後將之交還給來訪的中國文物專家。經過千年的固守和半世紀的流離，這顆佛眼已成為珍貴的歷史見證。
高科技讓文物“永存”
展覽第三部分的核心，便是3D打印的第12窟。雲岡石窟第12窟為廊柱式殿堂窟，也稱為“音樂窟”，屬於北魏時期開鑿的雲岡中期工程，以其恢弘壯麗的伎樂雕刻、華美浪漫的藝術氛圍著稱於世。
第12窟洞窟平面呈長方形，分前後室，前室東西長7.5米，進深4.1米，窟高6.65米；後室東西長6.4米，進深4.8米，窟高7.1米。前室北壁上方的天宮樂伎手持各種民族樂器，包括吹指、齊鼓、排簫、琵琶、橫笛、箏、琵琶、篳篥、豎箜篌、琴、細腰鼓、義觜笛、壎、坦鼓等。此外，在天宮伎樂的下方，16個飛天前後追逐，相向而舞。東、西壁亦分三層，分別雕刻著菩薩、飛天、供養天等。在後室中，觀眾可以看到雲岡風格的坐佛及菩薩造像。
在千年的歲月裡，鼓樂齊鳴、琴瑟相和的北魏梵聲，綵帶飄飛、舞姿曼妙的歌舞飛天，一直在大同的洞窟中低旋迴響，體現著東西方文化藝術交融以及北魏社會樂舞發展的時代特徵，也是中國音樂史上彌足珍貴的絕版遺存。
雲岡石窟研究院近年來一直在與浙江大學、北京建築大學、武漢大學等高校共同探討如何用3D打印技術實現大型洞窟的複製，3D打印的雲岡第12窟正是這番努力的最新成果，也是國內首個1：1可拆卸3D打印數字化石窟。
張焯告訴記者，作為皇家工程，雲岡石窟的特點是體量巨大、有很多高浮雕，正因為如此，傳統的複製方法很難奏效，“時間太長，而且做的過程中容易失形”，3D打印技術則完美解決了以上問題，“可以精確到毫米級，就是20米高的洞窟，誤差可以控制在2毫米之內。這種洞窟複製，其科學性、準確性，是完全可以信賴的。”
2016年8月起，浙江大學文化遺產研究院與雲岡石窟研究院組成的團隊對第12窟展開了高保真三維數字化數據採集，共拍攝了55680張照片，而今複製的石窟色彩還原度可達到95％以上。據悉，目前雲岡石窟裡可見的顏色是源自清代的重妝——色彩厚重、富麗、鮮豔，複製窟也以還原這個歷史階段的色彩為準，因此顯得比第12窟本身更加鮮亮一些。
技術人員將複製的“音樂窟”分為6層110塊“積木塊”，每塊2米見方，其總重量大約2噸，只需8輛標準集裝箱車就能裝下，需要展覽時，只要一週時間即可組裝完成。6月，它在浙江大學藝術與考古博物館首先亮相，上海的這次展覽是複製窟“移動”的第一站，此後，它還有計劃前往深圳、北京、東京等城市巡展。
除了讓雲岡石窟走向世界，張焯還有更大的夢想。“我們先是複製雲岡石窟現有的樣式，下一步，我想利用數字化技術恢復北魏的樣式，”他在展覽現場向第一財經記者透露，“它剛開鑿的時候，是最輝煌最美麗的時候，那個時候是啥樣式，我們倒推式地進行原樣複製，這就有研究的成分在裡面。北魏的時候，它的外立面肯定不是這樣的，雲岡石窟是雕滿千佛的，這些雕塑上面都包金彩繪，當年的輝煌真是不可想象。”
在張焯看來，如果有足夠精細的數據保存下來並得到更好的分析，那些已經消失的、註定消失的藝術將在超越時空的意義上得到永生，“複製主要是把文物的歷史檔案建立起來，萬一有天然或人為的歷史災難，我們可以再做。當然，我們現有的文物一定要加強保護，絕不能讓歷史上的病害在現有洞窟上面重演。”他的話語中充滿了對科技進步的樂觀情緒，“我們處在一個高科技發展階段，沒有我們做不了的事情。”
（展覽主辦方供圖）
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