“工筆時代”，工筆畫何去何從
——“當代中國工筆畫發展學術研討會”側記
杜鵑山雀（中國畫） 1976年 喻繼高
中國工筆畫已經有兩三千年的歷史，因其“真、善、美”的特質，觀眾都能看得懂、都能理解、都能欣賞，故而在歷代都備受歡迎。而如今時代飛速發展，新的繪畫技法不斷湧現，工筆畫的發展又是何種面貌？
12月2日，由中國美協理論委員會、深圳市社會科學聯合會、深圳大學聯合主辦，深圳大學喻繼高中國工筆畫研究院承辦的“當代中國工筆畫發展學術研討會”在深圳大學舉辦，旨在梳理當今工筆畫的學術面貌特徵，探討如何更好繼承和發展工筆畫。
談起當今工筆畫的發展，中國美協理論委員會主任， 《美術》雜誌主編、社長尚輝介紹：“在中國畫的繪畫技法中，寫意和工筆兩者並行，經過新中國成立70年來的發展，尤其是21世紀以來，工筆畫的發展勢頭遠遠超過了寫意畫。進入新時代以來，工筆畫在拉近繪畫與現實生活以及在工筆畫藝術語言上進行了很多探索，形成了如今工筆畫發展的大好局面。 ”
中國工筆畫學會會長、中國畫學會副會長陳孟昕和工筆畫家、中國工筆畫學會原副會長李魁正又將這“大好局面”進行了細緻剖析。在工筆畫的社會發展方面來說，陳孟昕認為：“當代工筆畫彰顯出新時代的文化張力——當代工筆畫借鑑了西方繪畫的色彩、造型等合理因素，並且今天的借鑑有別於晚清後被動的中西融合，是在保持民族性的基礎上的理性的、自信的選擇；當代工筆畫具備著內生的活力——工筆畫在中國傳統繪畫的現代轉型中彰顯出了中國繪畫的新紀元，新人新作、各種風格樣式頻現，成為全國性展覽中摘金奪銀的主力畫種，各種工筆畫學術展覽和研究都向著多維度、更深層次進行拓展。 ”就工筆畫的具體內容來說，李魁正認為有很多方面可圈可點——在主題性方面，當代工筆畫家已不再拘泥於謳歌工農兵、描寫大好河山和花鳥畫，現在已經發展到對大學生、婦女、城市建設等新的創作視角，走向全方位發展；在技法表現上，新中國成立後，當代工筆畫畫家對工筆畫傳統技法做了非常好的傳承。
如此一來，當代工筆畫是否真就完美無瑕了？答案是否定的。在研討會開始時，尚輝更是提出，此次研討會並不僅是為工筆畫發展鼓勁、不是單說好話，更多的是要從問題著手探討工筆畫如何健康發展的宏大問題，工筆畫畫家要帶著憂患意識、帶著發展問題的思考前進，否則這種發展不會持續太久。
對於當代工筆畫發展存在的問題，工筆人物畫家李傳真直言，“當代工筆畫在觸摸古人和吸納外來、當代表現現實等方面體現出強大的包容性與實現能力，但是我們仔細想一想，真正打動人的、能讓人回味的、吸引人的作品還是寥寥無幾。由此可見當代工筆畫繁榮背後呈現出的一些問題，比如過度製作、追求繪畫技術的時髦、追求精細化的傾向，還有追求獲獎導致模板化傾向等” 。科技的進步帶來的不只有繪畫方法的改變，還有人們觀念和閱讀習慣的改變。“如今，我們每天看微信、短視頻等，微時代改變了我們的生活方式，帶來了很多便利，但它同時將非常多的知識和文化碎片化、模塊化，在這樣的時代特色下，就導致了市面上雖然有越來越多的工筆畫新作品，可是作品的創新性卻日漸式微和日漸審美趨同化。 ”華南理工大學教師曹豔玲說。陳孟昕講述了他曾在一些大展上看到有些畫中只有一群人、一個組合或一堆花草旁飛著一隻鳥或一片山林樹木上飄著一片雲，“作品精神內涵缺失，思想蒼白、內容空泛、矯揉造作，讓美術創作成了藝術構成和基本功的堆砌” 。
意識到當今工筆畫發展的問題所在，那下一步又該如何推進？李傳真作為一個現實主義的人物畫家，是一個實踐者，也是長期遊走在各個大學、美術團體，承擔創作教學任務的一線老師，她提出當代工筆畫畫家應當有更高的要求：“要有強化意向，寫實主義人物畫不只是追求人物表象，而是要通過對人物形象的深入瞭解、觀察、歸納後，提煉出人物最典型、最生動的特徵，並進行適度誇張，誇張出有意味、有趣味的形象，構建自己特有的造型體系；要有創新意識，現實主義畫者需要有新的意識、敢為天下先的膽量，敢於走出舒適圈，大膽試錯的勇氣，在這無限廣袤的全球資源共享的天地裡去自由吸納、借用、融合；同時，還要不時回望傳統，為工筆畫尋根，尋找到落腳點；要有一種藝術態度，作為當代的畫者，要積極參與當下的意識，以自己的認知作為內在精神力量的源泉，去迴應當下生存狀態及一切社會問題，真實面對自己當下的生存體驗和感受。 ”
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“工筆時代——2020中國工筆畫學術邀請展·深圳”雲展開幕
12月2日，由中國美協理論委員會、深圳市社會科學聯合會、深圳大學聯合主辦，深圳大學喻繼高中國工筆畫研究院承辦的首屆“工筆時代——2020中國工筆畫學術邀請展·深圳”雲展在深圳大學舉辦開幕式。
本次展覽展出百餘幅中國工筆畫，參展畫作內容鮮活，題材豐富多樣，人物花鳥山水兼具，古典風格與現代意識交融，技法勾描染洗各盡其能，氣勢從渾厚華美到婉約清新，無不值得回味。展覽立足於傳統文化和城市精神、時代風貌，從學術角度出發，以“工”“筆”“意”為旗，邀請當代具有代表性的工筆畫名家，對中國工筆畫取得的成就進行集中展示。藝術家們追求“工”的境界，俯首在中國傳統文化中砥礪前行，恪守格律，嚴護傳統，同時以“筆”傳“意” ，作品反映了文化演進過程中時代審美價值的需要，呼應了社會價值的需求。
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來源：《中國藝術報》
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