編輯：王子的喵
一個創業公司的霸道總裁
一個擊劍隊的富二代小鮮肉
全都愛她
最新一集，小鮮肉所在的擊劍隊隊長，也對她一見鍾情
我們的女主到底有什麼魅力能一人擁有三條感情線？
姜小果，
一個長相家境都很普通的大四學霸，
傳說中的“三無”女主。
她是個什麼人設呢？
工作中有些自卑，面試被斃以為老闆選人只看臉
好不容易進了公司，為了在實習小組中獲得發言機會，謊稱和老闆是舊識
領導安排她篩選郵件，發掘潛在客戶，她覺得這項工作跟跑業務比毫無意義，且辛苦做的報告上司並不會多花一分鐘看，
所以她偷懶了
生活中，看到跟自己面試同一家公司的美女室友被錄取，直接蓋章對方靠臉“搶”了自己工作
明明自己也參與傳播了另一位室友被公交色狼猥褻的視頻，出了事卻一口咬定全是別人的鍋
同樣因為自卑，和別人撞包後，理所當然把媽媽打工從專賣店買的名牌包當做是假的
然而，
即便人物的性格缺陷如此明顯，她依然能在工作中打敗清北高材生獲得上司賞識
生活中獨享《霸道總裁愛上我》《富二代狼狗弟弟愛上我》的劇情
所以姜小果被吐槽了
為了讓人物更貼近生活，姜小果的設定是兩位富二代室友裡唯一一個家境平凡的。
買麵包用能打折的會員卡
請人吃飯從不點葷菜
但同時為了凸顯角色是靠堅持和努力才一路逆襲的品質，編劇又安排了小說中常見的橋段
比如在電梯中爭取時間打動老闆▽
替直屬leader背鍋後拼命彌補過失獲得老闆原諒
編劇試圖用平凡努力的底色和不完美的性格讓姜小果看上去更真實更接地氣一些，
但隨著她的part越來越多且逐漸戲劇化，人物走向似乎也越來越“懸浮”...
對於網友的吐槽，我是部分認同的。
姜小果的故事線的確越來越往“狗血瑪麗蘇”的方向靠，但不能否認，
編劇的本意是把她塑造成一個“立體”的人，而不是為劇情服務的“工具人”。
所謂“立體”的人，就是無法完全用“好壞”來定義，優點和缺點都很鮮明。
放眼望去，生活中的大多數都是這樣的。
面對大是大非能理性決斷，但當利益落到自己頭上，也會猶豫甚至耍點小聰明；
嫉妒比自己強的，看不上比自己弱的，和顏值高的人競爭同一個機會落選，也會吐槽一句“社會就是看臉”；
你可以說我不是這樣的，但不能否認有這樣的人存在。
代入姜小果的處境想一想，
如果你的好朋友揹著自己跟平時的死對頭玩在了一起，你是一氣之下拉黑刪好友，還是立馬冷靜下來大度地說一句“沒關係，大家都是朋友，一起玩”？
之所以沒能讓觀眾和小果產生共鳴，是因為角色性格的轉變“太快太極端，過於兩極分明”了。
正如最新一集的預告
姜小果看到大寶和梁爽一起玩後，立馬交了新朋友，甚至還找了一個和她體型一樣的小夥伴組成新的組合
誰看了不想吐槽兩句？
可能是為了推動劇情，編劇把人物之間的衝突安排的過於快速和密集，人物的性格自然就立不住了。
其實同樣的問題在塑造其他角色上也出現過。
石頭被網友誤解，梁爽堅決不刪視頻拒絕幫忙澄清，
但是隔天卻因為聽到廣告商罵石頭，突然情緒激動違約賠錢
我不覺得這是“嘴硬心軟”“刀子嘴豆腐心”的表現，
反而感覺這個橋段的設置過於刻意，讓人物的性格變得“擰巴”了起來
U1S1，這劇的人物塑造有缺陷，但有些劇情的設置在同類校園劇中還是很寫實的
實習使人貧窮，日薪一百、交通自理、沒餐補，
唯一吃得起的是張姐烤肉飯，滿二十五減二十▽
基本還原的大學寢室▽
共享單車押金退費前面有一千四百萬人▽
手機卡到接電話要等十秒以後▽（也有說是為了證明自己當時沒玩手機）
媽媽不會用微信打電話求助但是說不清楚▽
姜小果在操場著急的樣子就是我本人...
關於追星的部分也有體現
遇見同好上來先問是唯粉是團▽
喜歡的男的都在紙片上▽
日常幻想和男明星（們）談戀愛▽
編劇甚至還安排了“借錢的都是大爺”這一經典校園橋段
從某種層面說，編劇就差把熱搜榜上的典型事件都搬進劇裡了。
什麼公交車鹹豬手、女生穿裙子是不是被侵害的理由...
感受到了劇組的努力
儘可能地引起共鳴，引導正確社會價值觀....
但，這種橋段多了，也容易過猶不及。
比如劇情過於片段化，典型事件集中頻發，給人一種“熱搜小品劇”的即視感。
其實比起上面這些老生常談的社會議題，我更喜歡劇中對“社會、職場現實性”的揭露。
大寶想調取公交車監控幫石頭澄清，以為滿足對方所需就能走個後門，
最後雖然拿到了監控，但卻不是因為“送禮”，而是
姜小果闖禍後為彌補失誤，為甲方領導擋酒
她以為是自己的挽回有了效果，殊不知最後是老闆出馬解決了對方孩子的問題，才挽回了這次合作
這倆事說明啥道理？
錢不是萬能的
努力有時候也不是...
其餘像什麼北大研究生因為擔心本科二本被名校瞧不起
吐槽老闆發錯群的社會性死亡瞬間
職場常用句式“阿呢哈塞喲”
女領導懷孕隨時有人想取而代之
主管出差給同級帶貴的，下級只帶冰箱貼
等等細節還有很多。
當然這些看隔壁《三十而已》更有共鳴。
應該都聽說了吧，這倆劇是一個出品公司。
甚至前不久還來了個主演的同框聯動
同樣是女性題材，從反響來看，三十歲似乎比二十歲的故事更吸引人
無意拉踩，但如果你兩部都看過，自然會覺得後者輸在了人設過於單薄，塑造過於表面了...
說起來也挺逗，二十是“不惑”，三十反倒僅此“而已”，那四十...
想起毛不易說的一句話：
“四十歲就是新的二十歲”。
也就近一年吧，明顯能感覺到市面上的好劇變多了。
編劇開始知道觀眾想看什麼、能被什麼打動，意識到“真實、接地氣”這張牌有多好用了。
但是當所有人都出同一張牌，你的優勢又是什麼呢？
如今“還原現實、貼近生活、代入感強”已經是一部劇的最低門檻了，
如果只滿足於現狀，那出現“姜小果人設被吐槽”的情況就一點都不意外。
觀眾的要求在不斷變多，審美標準在不斷提高，
他們早已不滿足“還原”，而是希望能被“引領”。
作為內容產出方，
也許想得比觀眾多一些，深一些、廣一些，才有可能在未來佔領高地吧。
最後一句
很實用的忠告。
（部分截圖來自@Carol嬋@貓丸醬w，其餘來自網絡，如有任何問題請及時與橘子君聯繫）
轉載請超鏈接註明：頭條資訊 » 剛有點觀眾緣，現在全沒了？
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