封面新聞記者 陳穎
文藝、儒雅、斯文，曾是黃軒的代名詞。
在觀眾此前的印象中，他是《羋月傳》中清俊的貴公子；也是《妖貓傳》中桀驁不羈的詩人白樂天，《芳華》中熱情善良的文工團男兵劉峰……
面龐黑紅，鄉音醇厚，騎一輛“二八”自行車飛奔在戈壁鄉間，曾經的“國民初戀”黃軒，以這樣一副形象出現在觀眾面前時，引發了不少熱議。
這一次，他變身為扶貧幹部馬得福，成為帶領村民邁向脫貧之路的領路人。
“沒有領導講話、沒有刻意煽情，沒有說教口號、沒有臉譜幹部。”
正在北京衛視熱播的現實主義大戲《山海情》，自開播後憑藉著走心的製作和演員不俗的演技，贏得眾多觀眾的追捧。
近日，該劇主演黃軒在講述拍攝故事的同時，也分享了自己對於角色的理解和感悟。
基層村官當家“難”
“這是我第一次這麼近距離地走進基層幹部，我真的覺得他們非常非常不容易，他們是希望、是光。包括得福，從零開始和村民們在一個寸草不生的地方重新建立一個家園，建成如今的塞上江南，是不可思議的。”
作為一個剛剛從農校畢業的年輕小夥，黃軒飾演的馬得福率先擔起了“吊莊”工作的重任，成為帶領西海固村民邁向脫貧之路的領路人。
而當家人的“難”，從走馬上任的第一天便顯山露水，而他硬是憑著自己的韌勁，啃下了一塊塊硬骨頭。
“比如他為了讓村裡更快地通電，就一遍遍地去變電所，天天堵門口做‘門神’，但因為搬遷戶數不達標所長不見他，他就帶著餅子什麼的，每天就在那等，是非常執著的一個性格。”
從勸說幫助村民完成“吊莊移民”工作，到東西協作扶貧政策出臺後，帶領村民們共同走上致富的康莊大道，馬得福的“難”，如打地鼠般，剛解決一個下一個又冒出頭來。
“這個人太難了”，黃軒直言：“扶貧太難了，從頭到尾馬得福就沒消停過一天，有時候還裡外不是人。他永遠在一個困難中，永遠在為別人解決問題，不被人理解。
說實話，有時候我自己演著演著都覺得換做是我可能不會有那麼大耐心，基層幹部是真的不容易，什麼事都得管，什麼苦都得往自己的肚子裡咽。但他還是非常願意去承擔責任，積極地為大家解決問題。”
方言口音成為挑戰
演過詩人、盲人、精英、皇帝、警察、探長等各類角色，嘗試過古裝、民國、現代、職場等各類挑戰，對各類型都能駕輕就熟的黃軒，卻是第一次詮釋與自身文藝氣質截然相反的人物。
但他直言，《山海情》是自己入行多年來真正的“圓夢之作”。“我其實是西北人，我一直夢想著在西北這片土地上說著西北的方言演一個西北的故事，這次當我接到邀請時，覺得好像圓了我的一個願望。我沒有真正意義上演過農村人，對這個題材充滿了好奇，而且我覺得中國扶貧是一件非常了不起、正能量的事情，它是真正地改變了廣大農村老百姓的生活，我認為值得去歌頌。”
腳踏西北的土地，目及西北的黃土與藍天，欣喜與激動之餘，得福一角帶來的全新挑戰，讓黃軒不得不從頭做起，從“語言”做起。
“這是一次不一樣的表演”，黃軒認真形容道。“我老家是蘭州，其實平時沒怎麼正兒八經說過方言，但這部戲我們從頭到尾說的都是方言，其實是有一點難度的，我在背臺詞的時候，都得帶入口音去背。”
事實上，劇組在初期瞭解資料的過程中，就敏銳地捕捉到了當年的一件趣事——福建的幫扶幹部聽不懂西北話，當地的村民也聽不懂福建話，語言關從一開始就是真實需要跨越的障礙。
“所以我們採用了方言拍攝，就是想讓它接地氣、更貼近生活，更像真實發生的事情，讓人相信這些東西，相信發生的這些故事。”導演孔笙補充道。
每個人就像調色板
出道十幾載，黃軒在各個領域都交出了優秀的答卷，既經得起大銀幕的苛刻考驗，也經得住小熒屏的精雕細琢。
為什麼可以“成為”馬得福，如何與角色做到融為一體令人信服，黃軒在採訪中給出了自己的答案。
“我沒有那麼大能力變成別人，但我可以從自己身上去挖掘這個人物的可能性，只要找到和這個人物相近的地方，我能感受到他，演出來就會真實可信。”
他形容每個人就像一個調色板，選取自身顏色與角色最近的部分並將其放大，就能在相對的差異中把握角色的多層次。
“一個人的性格性情都是複雜多變的，像一個色盤會有多種顏色。
你接到角色以後，在自己的性格色盤裡去找跟他相近的顏色，或是他需要的顏色去調和，欠缺的地方把它放大一點，能感受到地方直接拿過來去用，過火的就收一點，就是這樣。”
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