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《金色索瑪花》將綻放央視 導演歐陽奮強上臺先說“卡莎莎”

電視劇 封面新聞

封面新聞記者 盧蕩 滕晗

曾經的“寶哥哥”歐陽奮強已是滿頭華髮,他穿著一件條紋T恤、一雙球鞋,主動站到了發佈臺的最邊上。作為中央廣播電視總檯出品的脫貧攻堅題材電視劇《金色索瑪花》的導演,當徐百慧、尹鑄勝、熊睿玲、劉一含等主演們一再要求他站到“C位”時,歐陽奮強依然滿臉誠意的勸說“讓主演們站到中間”。雖然最後還是被請到“C位”,但他多次“請求”記者——讓演員們多說說。

這是12月16日上午在北京梅地亞中心發生的一幕,這是電視劇《金色索瑪花》首播發佈會上一個可能被忽略的細節。

《金色索瑪花》是中央廣播電視總檯出品的唯一一部在四川涼山全程拍攝、講述涼山脫貧攻堅故事的電視劇,由總檯影視劇紀錄片中心攝製,中國國際電視總公司、中國廣播電影電視節目交易中心製作,涼山文旅集團承製。按照檔期,該劇將作為央視綜合頻道的年度收官劇於19日開播。

談及這部連國務院扶貧辦都點讚的電視劇,歐陽奮強坦言,“對我來說是一種挑戰,同時也是一種榮幸”。他在現場多次說到感恩,並用彝族話對著臺下嘉賓們大聲說了句“卡莎莎(謝謝)”。

《金色索瑪花》將綻放央視 導演歐陽奮強上臺先說“卡莎莎”

《金色索瑪花》首播發佈會現場 主辦方供圖

上山上山再上山

“為了真實展現大涼山脫貧攻堅,我們選擇前往大山的深處拍攝,上山、山上、再山上……”歐陽奮強回憶,在拍攝之前,主創團隊就深入大涼山採風,實地體驗生活。“拍好這樣一部脫貧攻堅的電視劇,首先應該對這片土地有愛、有感情。只有有了感情,才會付出這樣的愛,只有付出了這樣的愛,才能拍好這部劇。”

最終,劇組將主場景選在昭覺縣三岔河鄉三河村,全體主創克服新冠肺炎疫情、大雨、洪水、高反等困難考驗,全情投入,真實再現了彝族群眾脫貧攻堅的奮鬥歷程。

“第一次真實取景的地方,是海拔3900米的高原”,主演徐百慧回憶起與大涼山深處的初遇,說了這樣一句話——完全無法用語言來形容,“生活簡陋,條件艱苦,因為我演的是第一書記,當時就有一種責任感油然而生,我覺得我就是來扶貧的。”

而談及真實,歐陽奮強也講述了一則幕後故事,那是徐百慧在暴雨中的一場戲,“這場戲很危險,要從山坡直接滾到深溝。其實,當時已經找好了替身演員,但我們還是特別希望演員在滾下山坡時,能有一次真實露臉,而不是替身的背影。最後,徐百慧主動請纓說,‘導演!還是我自己來吧!’”歐陽奮強感慨的說,“為了力求真實,每一位演員都付出了最大努力。”

“如果我們不拍這部電視劇,可能很多人無法感知脫貧攻堅的難度到底有多大?黨和政府的付出到底有多大?大涼山的變化到底有多大?”演員劉一含在劇中扮演重歸故鄉,投入脫貧攻堅之戰的詩薇。談及投入這部劇的初心,她直言“對文藝工作者來說,這是一件義不容辭的事。”

《金色索瑪花》將綻放央視 導演歐陽奮強上臺先說“卡莎莎”

《金色索瑪花》首播發佈會現場 主辦方供圖

幾乎每天都會遇到四季

索瑪花,對彝族同胞而言,有著精神層面的深刻意蘊。在劇中,人物與高寒山區的堅韌生命產生呼應,既凸顯了民族文化內涵,也將整體立意向上延伸。

“其實,拍攝非常艱苦,幾乎每天都是天不亮就出發,很晚才能回到駐地,但即便如此,每天也只能有一半時間用於拍攝,甚至連一半都沒有。”歐陽奮強算了一筆“時間賬”,開車上山拍攝,單程要兩個多小時,下山還要兩個多小時。而除了翻山越嶺,還要經歷各種惡劣天氣的考驗。“幾乎每天都會遇到四季,早上穿棉衣、羽絨服,中午穿襯衣,下午穿秋衣,到了晚上又穿棉衣,一天過四季。這還不算,經常還會遇到暴雨、大霧。有時半夜下山,車子在陡峭的山路上盤旋,能見度甚至不到兩米。

“一半的時間在拍戲,一半的時間在趕路,但即便如此,全劇組還是齊心協力,用六十天就完成了所有拍攝。”歐陽奮強直言,這部劇對他最大的感觸就是“團結的力量是無窮的”。

未來還是會關注老百姓

從1987年《紅樓夢》央視首映,到2020年《金色索瑪花》登陸央視熒屏,33年過去,歐陽奮強對比起演員和導演兩個角色,感言“其實都很辛苦,但苦的不太一樣”,“拍《紅樓夢》時,我只是一個演員,管住個人就行了。而現在當導演,就不能以一個人的角度為主了,而是全局的角度。”

“大概是覺得不太適合做演員,拍完《紅樓夢》後,我就前往大學進修,學導演,後來調到了電視臺。”三十多年過去,歐陽奮強還記得《紅樓夢》導演王扶林曾對他說,你拍完《紅樓夢》,會覺得演什麼戲都超越不了賈寶玉,演什麼戲都不過癮了!

雖然早已轉行幕後,但歐陽奮強依然感謝演員經歷對導演工作的幫助,“能真真切切體會到演員的內心,特別容易和演員達成共識。演員特別能夠理解我在想什麼,我也特別能夠理解他們。”

談及《金色索瑪花》,歐陽奮強相信,這部劇以溫情的筆觸展現了涼山彝鄉的“痛”和“變”,頌揚了基層工作者和彝鄉村民在脫貧攻堅戰中閃爍的人性光輝,並以獨特的視角凸顯了女性在扶貧工作中發揮的重要作用,風格真摯、樸實、接地氣,迴應了時代關切,審美而藝術化地展現了脫貧攻堅的“中國經驗”“中國方案”。

而談及未來,他說自己還是會關注老百姓,“以人民為中心,關注基層老百姓生活的電視劇,現實主義的電視劇,這將是未來幾年的創作道路”。

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