中國不乏知名的女作家，但是別具一格傾倒世界的畢竟還是在少數，而在世界上都佔有一席地位的女作者，不得不提到一位優雅大方的人，她就是嚴歌苓，美籍華裔作家，一個作品被改編成影視劇最多的作家。
高曉鬆曾經在他的節目《曉鬆奇談》中兩次提到一個女作家的作品，他說：“過去無論是灰姑娘、茶花女，或者杜十娘，幾乎所有的女性形象，最後都需要愛情來救贖，需要一個男性的世界來救贖。”而現在，“她的作品顛覆了千百年來的套路，女性終於站出來說，謝謝各位，我不需要你來救贖我。”
活在紙上的故事
嚴歌苓的小說非常的有意思，當你讀完她一本小說時，作為讀者來說是很有代入感的，再翻開紙張開始閱讀第一個字起，腦海中已經開啟了這本書的所有畫面，可能你看不清主人公的臉，但是那種人物獨有的神韻、性格、複雜的情感是絕對可以一一感知的。
她的作品商業價值同樣是非常的高，毫不誇張地說，若是翻拍她的作品，基本上可以不需要大改，整體的故事性畫面感已經非常足了，作品的代入感會很強，就像是她經歷無數個人生，然後對其一生的總結一般，血肉豐盈的人物吸引人心，嚴歌苓真的超會講故事。
嚴歌苓，1958年11月16日出生於上海，美籍華人作家、好萊塢專業編劇 。作品以中、英雙語創作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。
多年的沉澱和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為了她的創作“礦藏”，甚至她和勞倫斯被美國聯邦調查局“攪局”的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。張艾嘉執導影片《少女小漁》原作者，張藝謀新執導影片《金陵十三釵》原作者，《天浴》、《梅蘭芳》 原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說改編為熱播電視劇。曾獲華裔美國圖書館協會“小說金獎”、亞太國際電影節最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。
她筆下的故事很多都反映了時代的矛盾點，以一種別出心裁的方式引起了人們的共鳴，以女性的視角大膽的創作。與張小嫻、亦舒等不一樣的是，嚴歌苓的書中幾乎沒有心靈雞湯，也沒有狗血的男女愛情。
她筆下的人物渺小又真實，雖然是弱勢的女性但是依然無比的耀眼，在大時代的環境下，沒有不切實際的浪漫幻想，嚴歌苓帶領著讀者進入的是真實悲涼的不同人生，去體驗小人物的情懷，站在她們的位置上去體會這人生的百態。
《第九個寡婦》
嚴歌苓的轉型之作——《第九個寡婦》人們曾這樣評價：
這一部小說，品相令我刮目相看也！——中國影視編劇、作家樑曉聲這部小說既有非常個人化的東西，又有人們所熟悉的紅色記憶，為文學提供了一種後革命敘事的可能性。——瀋陽師範大學中國文化與文學研究所副所長賀紹俊
這本書講述的是，在解放後期地主孫懷清被錯判成為了壞地主，被執行了槍決，但是兒媳婦王葡萄去到現場發現自己的公公並沒有死，於是她將公公藏到紅薯地窖中，這一藏就是20多年。
由嚴歌苓小說《第九個寡婦》改編的同名電視劇劇照
等到改革開放之後，孫懷清從暗無天日的地窖中出來已經是年老體弱了。這一事件是小說的主要線索，在這條線上，不拘於傳統禮教的的王葡萄雖然是一個寡婦，但是卻也同時與不同的男人偷情。
不過其實這本是根據真實事件改編的故事，雖然人物上有所出入，但是在故事上是大同小異的，當初為了刻畫好王葡萄這個角色，嚴歌苓還特地去體驗了一段農村的生活。在那個複雜的年代，主人公作為一個手無寸鐵的普通百姓，為了救人甘願冒險，而寡婦的身份以及她周旋於不同的人之間又使得人們對於人性中多了思考。
單從真實事件改編來說就讓人們對於這個故事多了許多的反思。這部轉型之作完全是作者本身對於近中國那半個世紀農村社會現狀千萬面中的一個縮影。看過這本書的人會很直觀的發現，嚴歌苓真的很擅長剖析人性人心，她將一個人陰暗與純善的兩面表現的酣暢淋漓。
婚姻也成就了她
20幾歲就已經在文壇佔有一席之地的嚴歌苓有過兩段婚姻，第一段是一時佳話的李克威，但是隻持續了短短3年多，情感受傷加上別的原因嚴歌苓選擇離開中國去國外讀書。在此期間她認識了外交官丈夫美國人勞倫斯，這位勇敢的男人在當時的政治下選擇放棄事業選擇了嚴歌苓。
後來因為政府有所放鬆，所以嚴歌苓與官復原職的丈夫一起去了非洲，長期的旅居遊歷給了她更多的創作源泉，她的作品始終處於噴井式爆發狀態，每一部都彷彿有一股來自深處的神奇魔力，牢牢地抓住讀者的心。
可以說，第二段婚姻既成就了她也治癒了她。為何這麼說呢？因為嚴歌苓的家庭並不算是很幸福，父母離異，父親很快再娶，一種中國式常見的背叛讓她對此是有芥蒂的，直到多年以後與第二任丈夫的結合才讓她理解了父親，同時接納了被父親深愛的繼母。
馮小剛的《芳華》很多人定是印象深刻，這也是嚴歌苓對於自己人生的一部分映射。13歲就從軍的她，在成都文工團任舞蹈演員，在此期間經歷過非常多的特殊變革時期，而她曾經也說過她愛舞蹈，而舞蹈不愛她這句話。
這段真實的人生經歷不管是對馮小剛還是嚴歌苓來說都是非常特殊的，一個將自己寫出來，一個將自己拍出來，於是二人成就了經典。這部影片無論是從配色、光線、人物等來說都能將人們一把帶到那個年代。
獎項只是錦上添花
嚴歌苓得到過許多人的肯定，也收穫了一大批的粉絲，但是卻沒有像莫言一樣獲得過諾貝爾文學獎，對於很多作家來說，這個獎項就像是一座豐碑，很多人目光所至，也目光炯炯。但是對於嚴歌苓來說，寫作一定要得諾獎？這其實讓人覺得很可笑。
就像是“中文系培養不出作家”一樣，一個獎項並不能代表著一個人全部的成就，不能代表著他走到的高度。永遠按照他人期待活著的人早晚也會淪為別人觀念的傀儡。
在嚴歌苓的筆下，不同身份經歷的女性總是被她刻畫的非常的豐滿，人物的細碎情感與現實接軌，有一種民族特性，又能夠在每一段歷史中找到無數的影子，不矯揉造作，不給人美好的泡沫夢。
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