小說是電影取之不盡的劇本資源，但經典小說改編的電影往往很難超越原著，反倒是一些不起眼的小說被大導演發掘其中閃光點後，成為名垂影史的經典電影。國外有《教父》《肖申克的救贖》《阿甘正傳》等，國內則最具代表性的就是《霸王別姬》《臥虎藏龍》等。下面，小編給大家盤點一下五部超越原著小說的國產經典電影。
《霸王別姬》
1993年上映的電影《霸王別姬》是中國影史的一座高峰，該片由陳凱歌執導、李碧華、蘆葦編劇，張國榮、鞏俐、張豐毅、葛優等主演，根據李碧華同名小說改編，豆瓣評分高達9.6分，高居豆瓣國產片評分第一，所有影片評分第二，僅次於《肖申克的救贖》。
李碧華的小說《霸王別姬》儘管也不錯，但其藝術價值在文學史上尚無法佔據重要地位，其視野和格局不如電影那樣更具史詩性的悲劇意味。尤其是結尾，電影改編得更加精彩。
電影的結尾是蝶衣在和段小樓重逢後，在唱最後一場《霸王別姬》時自刎。而小說的結尾是蝶衣在唱戲時睡著了，醒來後只說了一句“我這輩子就是想當虞姬”，從此兩人便分道揚鑣。相比之下，小說結尾顯得比較平淡。
《臥虎藏龍》
2001年，李安執導，周潤發、楊紫瓊、章子怡和張震等主演的電影《臥虎藏龍》獲得第73屆奧斯卡10項提名，奪得其中最佳外語片等4項大獎，成為首部榮獲奧斯卡最佳外語片的華語電影。
相比之下，電影《臥虎藏龍》的原著小說——王度廬所著《臥虎藏龍》卻在中國文學史上名不見經傳。以致於上世紀80年代初，聶雲嵐將王度廬小說《臥虎藏龍》和《鐵騎銀瓶》改編為《玉嬌龍》和《春雪瓶》在《今古傳奇》雜誌上連載後，很多讀者誤以為這兩部小說是聶雲嵐寫的，而王度廬的《臥虎藏龍》是從《玉嬌龍》改編而來，兩家後人甚至為此鬧出版權糾紛。
電影《臥虎藏龍》對王度廬原著改編很大，尤其是在人文內涵和人性矛盾的衝突上，都加入了李安的挖掘和思考，使之牢牢吸引了西方人的目光。
《色·戒》
《色·戒》是張愛玲1950年創作的一部小說，在張愛玲眾多經典作品中，這部小說很不起眼，藝術水準也說不上有多高，卻被李安慧眼挖掘改編成電影，由梁朝偉、湯唯、王力宏、陳沖等主演，2007年11月1日在中國內地上映，不僅取得了不錯的票房成績，更是斬獲了包括威尼斯電影節金獅獎在內的全球多個電影獎項。
如果說張愛玲小說版的《色·戒》是一幅淡淡的中國水墨畫，李安電影版的《色·戒》就是一幅色彩濃烈的西洋油畫，其反映的真實人性，西方電影評委和觀眾更能接受也在情理之中。
《讓子彈飛》
姜文執導，姜文、周潤發和葛優主演的《讓子彈飛》，是姜文最受普通觀眾喜愛的一部電影，也是其導演作品中票房最高的一部。這樣一部經典電影，改編自作家馬識途長篇小說《夜譚十記》中的一篇《盜官記》。
《盜官記》是一部不錯的諷刺舊社會的小說，但是在被姜文改編成電影之前，同樣在文學史上籍籍無名。姜文在原著故事和人物框架的基礎上進行了大刀闊斧的改編，不僅講了一個很精彩的故事，也有耐人尋味的思考，使之有著濃厚的姜文電影烙印，因此深受觀眾喜愛。
《紅高粱》
與前面四部小說不同，莫言的小說《紅高粱》1986年在《人民文學》雜誌發表後就引起中國文壇轟動，也堪稱是莫言的代表作品。不過，莫言當年還是中國文壇新人，也沒啥名氣，張藝謀選擇改編這樣一部故事並不複雜、個人風格鮮明的小說作為自己的電影導演處女作，不得不說當時同是新人的他眼光毒辣。
嚴格來說，電影《紅高粱》不能說超越原著，只能說是在拍出了莫言小說中粗獷、狂野、豪放的氣息之外，還加入了張藝謀濃烈獨特的影像風格。影片獲得了第38屆柏林電影節金熊獎，不僅成為張藝謀的成名作，也讓億萬普通中國觀眾知道了莫言這位作家。可以說讓張藝謀和莫言互相成全。
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