作者：諸葛建國
春節檔電影拼殺到現在，形勢差不多已經明朗，幾家歡喜幾家愁，要說最讓人意外的，必然是《唐人街探案3》。從有望打破票房記錄的預售冠軍，到被《你好，李煥英》口碑票房雙逆襲，《唐探3》經歷了一次大起大落。
高票房、低口碑，《唐探3》的問題到底出在哪裡？
《唐人街探案3》海報
在很多觀眾看來，電影給人的直觀感受是搞笑部分過於低俗。的確，當一部全年齡段觀看的春節檔電影中，頻繁出現“好胸”“東京熱嘛”“36D”之類臺詞時，很容易讓人不適。電影的一些設定上，隱約透露出厭女氣息。比如，在本應該是全片最好笑的換屍部分中，停屍間護士作為和主線幾乎毫無關聯的人物，因為“詐屍”被三派人馬暴揍一頓。無論是為了凸顯喜劇效果，還是考慮後續情節推動，由“打不死”的主角唐仁來承擔這個任務都更合理。
縱向對比也不難發現槽點。《唐探2》中，嫌疑人宋義在美國是黑戶，躲躲藏藏，尚且還可以打打零工，教外國人中文謀生；到了《唐探3》，差不多處境的小林杏奈母親被丈夫拋棄後，就只能用身體換一碗蕎麥麵，甚至愚蠢到偷完蛋糕直接讓女兒在店門口吃，完全不考慮自己入獄後女兒如何生存下去。諸如此類的硬傷，幾乎抽掉了最後一整段混合著家庭倫理和戰爭反思的庭審戲份的邏輯底板，再怎麼配上抒情的音樂、煽情的表述，都讓人流不出半滴鱷魚的眼淚。
不過，搞笑部分只是映照出了創作者油膩而不自知的靈魂，還不能為整部電影的差評買單，畢竟唐仁猥瑣好色的人設在前兩部裡亦是外露的。按照唐探系列一貫的“喜劇＋推理”設定，唐仁負責搞笑以及給秦風打輔助，而擁有過人直覺和破案天賦的秦風，則是推理部分以及整部電影的核心。也就是說，拋卻種種外在的爭議，《唐探3》垮掉的推理部分才是致命缺陷。
影片中，秦風張口本格推理，閉口猶大之窗，對這起發生在東京的殺人案興趣十足，將約翰·狄克森·卡爾在《三口棺材》中提及的密室類型總結成十三種，最終得出結論——蘇察維被殺案是新的“第十四種密室”。看似專業，實則故弄玄虛，殺人的部分並未發生在密室中，能算是密室殺人嗎？嚴格意義上，本案只是藉著密室的殼子，融合了栽贓嫁禍和借刀殺人兩部分，並沒有任何新奇的構思。
而且，兇手實在是太好猜了，一出場就給人“只能是TA了”的直覺。偵探故事中有一個不成文的規定，公平起見，創作者不能將兇手設定為探案過程中從未出現過的人物。那麼想要避免兇手被過早鎖定，創作者就必須在現有人物中設置足夠的幹擾信息。《唐探3》毫無懸念，正是因為這一部分偷懶了。
同樣羞辱正常人智商的，還有法醫、警察、法官等整套公檢法系統的失靈。死者身上中了幾刀，法醫檢查不出來嗎？警方封鎖證物後，不第一時間全面搜查嗎？法官會因為被拋媚眼，就任由幾個偵探像逛街似的隨意出場，打斷正常庭審嗎？雖然說，隨著現代刑偵手段進步，嚴絲合縫的推理越來越難，但創作者依然可以通過特殊情景限定來達到自圓其說的目的，比如設置孤島、列車、遊輪、別墅等封閉場景，隔絕外在環境的介入。然而，雷打不動的熱鬧“唐人街”背景顯然無法兼容這一前提，這或許也是《唐探3》為了貼近本格推理而特意設置了密室殺人案的原因，只不過玩砸了。
從前兩部“善人與惡人”“神性與獸性”的討論來看，唐探系列相比注重解謎的本格派，似乎更偏向於注重剖析人性和反思社會問題的社會派。只不過，前兩部案件的完成度還可以，掩蓋了一些缺陷，到了第三部，謎題過於簡單，推理部分被壓縮到極限，只能往殺人動機和社會問題延展，將四處遊離的推理主線和“Q”組織對秦風的中二栽贓解釋為“碰巧”，結果熬成了一鍋本格不本格、社會不社會的大亂燉。
針對“比不上前作”“推理不合格”“部分網劇人物出場很尬”的質疑，有觀點稱《唐探3》主要是承上啟下，開闢唐探宇宙。要搞清楚，在構建唐探宇宙的同時，《唐探3》首先是一部完整的電影。很多線索當然可以埋線佈局，但是不能讓觀眾產生“這是啥”“這又是啥”的困惑。有塞無關人物、植入廣告、插播低俗笑話的時間，完善一下推理部分不好嗎？
《唐探3》的不如人意，很大程度上會影響後續作品的期待度。影片結尾大本鐘“Q”會面，揭示了唐探下一個目的地是英國——柯南·道爾、阿加莎·克裡斯蒂等一眾知名偵探小說作家的老家。只能說，就唐探系列口碑步步下滑、部部下滑的現狀而言，電影中思諾那句“世界上一切可以被稱為藝術的東西都需要天賦”，或許也值得創作者好好想一下。（諸葛建國）
來源：光明網-文藝評論頻道
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