1、《盲山》，太絕望了，面臨一種幾乎逃不出去的處境。而且就算逃出去了又如何，只是在更大的一個村子裡遭受歧視和偏見。比《盲井》要好，把愚昧無知的“盲”拍的很具體，對他們沒有太多的恨只是可憐，是窮帶來的無奈。缺點是把問題說的太滿，什麼問題都想涉及，就會顯得整體稍有輕盈。
2、《天狗》，看完之後替天狗抱不平，也被他震撼。真的心痛遭遇了斷水斷電、兒子走丟、備受凌辱的生活困境與威脅。好人就不是應該有好報嗎？為什麼當時會如此不公。只希望不要再有這樣的事情發生。偵探調查時抽絲剝繭，插敘覆盤事件始末，結尾迴歸主時間、故事線。經典、精彩的好萊塢敘事。
3、《素媛》，關注的點始終都在於對被傷害的未成年人的關愛，F律的漏洞難以消除，社會的殘渣也沒辦法濾清，我們能深刻體會到的是這一家人如何從災難中走出來，身邊的人又如何幫助他們，對這個過程的刻畫太完美了。不可多得的佳片，願素媛始終能被溫柔以待。
4、《hello,樹先生》，本以為是部劇情片，結果是部恐怖片。好害怕成為樹先生，就像成為父親的樣子一樣，那種與生俱來的抗拒猛烈敲打著我，既已表明自己在慢慢地靠近而越發害怕，然而等同於樹先生，無事可變，或許得瘋。真的不能嗎？答案顯然人人都在逃避。
5、《狩獵》，看完給我感觸最深的是盧卡斯對人的極大的善意，特別是對那個犯了錯的小女孩。好像他一直都沒有說出是小女孩主動親近他的真相，即使受了這麼大的委屈，也從來沒有為自己激烈的辯白，他還是選擇了保護小女孩。所以我一邊產生強烈的打人的衝動的時候，也在感到慚愧。
6、《熔爐》，很震撼的片子，只是不會再看第二遍了。從頭到尾其實就沒有過希望吧，一點點讓人心死，壓抑到根本連憤怒都沒有，甚至哭不出來，只是徹底的絕望。也許真的有一部分孩子，從一開始就被上帝拋棄了。琉璃笑起來的時候心都暖化了，可惜……餘華說，現實的荒誕遠勝小說的荒誕，看來電影也是如此。
7、《韓公主》，xing侵受害者綿延的傷痛。與同題材的《難以置信》相比，《韓公主》更著重於捕捉罪案對受害者留下的創傷。於是，女主外部面臨校方、家長的加害，內部則日常事物都被她視作如細針扎入的惡意。如此，疼痛的侵襲於內於外都顯得無孔不入，而“現時正放、過去倒放”的交叉剪輯也讓整部作品自始至終攥住了綿延顯現的傷痛。
8、《沃倫》，祥和的氛圍只持續了不到三成，就進入血腥壓抑的混沌中。友好邦鄰變成不共戴天，幸福的門檻亦變成斷頭臺。很多歷史不堪回望，這樣的影片卻真實到感同身受。邪惡與平庸同時蟄伏於人性之中相互對峙，偏見和仇恨的種子總是在暗處慢慢滋長。人類總被自己玩弄，心魔總是一觸即發，無論從前和現在。
9、《告白》，不知道該怪罪誰，誰都不是無辜的，但是誰又都是受害者……最後的那就，開玩笑的，很是諷刺，少年人讓少年法作為盾牌來殺人，或本就是F律的漏洞，F律是為了保護，而他們卻當作武器，甚是可怕，人還是需要正常的童年，人還是需要悉心的教導，願少些受害者和加害者出現。
10、《黑太陽731》，作為很多人童年夢魘的本片，在歷史陳述上力求感官衝擊，以期慘痛如烙印，永遠印在後世人的記憶裡，動物與人shi選擇不摻假，也表明了一種強烈的態度，片中冷凍實驗、負壓實驗等等。也許歷史比之更甚，它告訴我們，勿忘沉痛。
拍的太過真實不想看第二遍的十部電影，尤其是最後一部！
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