歷史是一面鏡子，它能映照出已經逝去的歲月裡的人們的功過是非，不論其是帝王將相還是販夫走卒，都不可避免地留下他或她真實的身影。說到中國歷史上最有影響力的兩個女人，應該屬武則天和慈禧了。她們既是女中豪傑，卻也是女人中的異類，把帝王將相玩弄在手掌之中，改變了整個歷史的前進。
武則天的一生功過都有，是一個具有爭議的人。但是就她本身的才華，很多歷史學家都紛紛讚揚，大到治國，小到讀書寫字。而武則天的書法確實是中國書史上不可忽視的一筆。作為皇帝，武則天顯然要比其他的女書法家更具有條件和機會來宣揚自己的書法作品和主張。
武則天的書法，被認為深得王羲之的風韻，她所書寫的草字，重要性僅次於孫過庭的《書譜》。但是到了今天，我們要全面瞭解武則天的書法是非常困難了，她不像歐陽詢和顏真卿那樣留下了供後人研究的作品。武則天的作品特別少，沒有辦法獲得全面的印象。不過，《昇仙太子碑》可以說是是武則天留下的鉅作了。《昇仙太子碑》是武則天75歲的時候寫的，雖然是行書，但是排列整齊，大小相近。
慈禧是滿洲鑲黃旗人，父親曾經擔任過專門負責地方政務的安徽候補道臺。根據當時的規定，官宦人家子女都要學文習武，慈禧自然也不例外。再加上清廷入關以後，為了籠絡漢族人，強化和鞏固當時的統治，就非常重視對漢文化的學習了。所以慈禧在年輕的時候，也像很多官宦人家的子女一樣，學習詩書、繪畫、下棋、彈琴、騎馬、射箭等，在這些學習的科目中，慈禧對文學、繪畫和歷史都表現出了濃厚的興趣。
後世學者評價說，按照慈禧大的身份和地位，她的書法作品應該是具有一種特有的雄渾霸氣。但是慈禧的繪畫作品中不少都是文弱纖細的花鳥蟲魚。在北京故宮博物館裡，有一副慈禧在1904年用硃砂墨寫的《般若波羅蜜多心經》作品，這幅作品中可以看出慈禧寫的字結構鬆散呆滯，筆力稚嫩，沒有一點的生氣，應該屬於那種剛學會寫字的水平。
還有就是慈禧一直熱愛的畫畫去，其實水平也只是初學者的水平，所畫的東西全然沒有功力，就連蟑螂都畫的沒有生氣。慈禧雖然會書寫繪畫，但是水準和同時期的書畫大師還是有差距的。實際上慈禧雖然喜歡書寫繪畫，但是並沒有這方面的藝術天賦和才華。慈禧賞賜給朝中大臣們的書畫大部分都是由別人代筆繪製的，然後再在書畫上印上慈禧專用的印章，這樣就變成了慈禧本人的書畫作品。
武則天和慈禧同是國家的掌權人，但是在才華上面還是有差別的。看了武則天的書法，再看慈禧的書法，簡直就不是一個級別。
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