說起來，楊冪絕對是童星一枚。
在1992年那版《唐明皇》中，4歲（進劇組拍攝時的年齡）的楊冪扮演鹹寧公主。
電視劇有多麼被低估，不在今天的討論範圍內，總之那部劇中的每一個人都很美，劇情也很emmm......
在《唐明皇》之後，楊冪又出現在周星馳的《武狀元蘇乞兒》中。
雖然鏡頭一閃而過，但時隔多年再看這部電影，還是能從人群中一眼就認出她來。
不得不說，這張臉的辨識度一直都相當可以。
說起來，楊冪從兒時出道開始，參演過的電影電視劇數量就十分龐大。
可奈何出演的角色不是戲份太少，就是其他主角配角的光環太盛，所以她很長時間都處於一種“戲紅人不紅”的狀態。
《雙響炮》2004年
好不容易和嚴寬在《北京愛情》中擔任主角，但因為戲沒紅，所以人也跟著沒紅......
直到《聊齋志異》和《神鵰俠侶》問世，在其中分別扮演聶小倩和郭襄的楊冪才被很多人熟知。
彼時的楊冪，有一種從小未變、渾然天成的美，演技這塊也比較靈動。
誰曾想在那之後，楊冪又再次陷入很長一段時間的“這人誰？看著好眼熟”的狀態。
就算火成幾代人童年記憶的《仙劍奇俠傳》，也沒能讓她脫穎而出。
不是楊冪表現不好，而是其中奪人眼球的角色和記憶點太多太多。
這也是為什麼後來很多人在提到楊冪的時候，總願意把她和於正放在一起說。
就因為從某種程度上而言，是於正編劇的《美人心計》和《宮》，讓楊冪成為家喻戶曉的女主角。
當年那首《愛的供養》，直接就把楊冪在影視圈的地位供養起來。
說到《美人心計》，楊冪在其中扮演的雪鳶可以說是她的演技巔峰。
雪鳶的愛恨情仇，忠心和隱忍，以及不奪人心魄卻又如涓涓流水一般的美，都被楊冪演了出來。
至於《宮》，我沒看過......就不多做點評了。
但可以點評的是，《宮》之後的楊冪仍然很高產，也仍然鮮少出彩。
據說從她變有名後，軋戲什麼的就成了家常便飯。
倒不是說非要十年磨一劍才能演出好作品，但在如此高強度的作業之下，保質保量就變成了一件幾乎不可能的事。
再加上楊冪在《宮》之後的第二個爆款是《小時代》系列。
先是於正，後是郭敬明，你品，你細品......
還是紙質作品的時候，《小時代》就是爆款。
拍成電影後，楊冪的林蕭、郭採潔的顧裡、郭碧婷的南湘和謝依霖的婉如，也成了很多人心中的“不可超越”。
所謂“不可超越”是角色本身有多麼出彩嗎？倒也不是。
而是她們將自己的高光時刻鎖定在電影的角色之中，以至於後來的她們或多或少都帶有角色的影子。
除了《小時代》系列帶來的效應，楊冪在期間穿插上映的《分手大師》《何以笙簫默》等作品，也沒有為其挽回多少口碑。
好不容易盼到一部還不錯的《三生三世十裡桃花》，緊接著的《繡春刀‖》又將其“打回原形”。
是北齋這個角色演得不好嗎？有一說一，還行。
但是楊冪再不復當年的靈動，哪怕《畫皮‖》中的雀精也沒能為其挽回絲毫刻板印象。
有時候，說她演得不好，彷彿成了一種統一。而反面的論調，往往會被冠上“粉絲濾鏡”等不友好的詞。
一個演員的演技究竟如何，並不是演員自己說了算的事。
就像“花瓶”李嘉欣，在侯孝賢的《海上花》中也曾讓人眼前一亮。導演，起到了一定的引導作用。
除了導演，劇本本身也對演員有一定的影響。說句心裡話，有些電影電視劇，換誰演都一樣，演技不演技的，有和沒有也沒什麼區別。
除了導演、劇本，對手戲的演員也不容忽視。
在最近幾年大行其道的演員選拔類節目中，多少次有人提到對手的重要性？
沒有對手的楊冪，在前段時間的《聽見她說》中，表現得可圈可點。
AI角色賦予她一定的發揮空間，其中流淌的意識和人性，也都能被觀眾感受和捕捉到。
而在春節檔上映的《刺殺小說家》中，楊冪飾演的屠靈再一次驚豔了所有看過這部電影的觀眾。關於屠靈這個人物，在電影中的轉折也一點不突兀。
在她第一次引領關寧去見李沐的時候，就對在臺上侃侃而談的李沐表現出了不屑和不認同。
而每一次李沐提到她被父母遺棄，甚至後面用“垃圾”這樣的字眼去形容屠靈的時候，她眼中的恨意是噴薄而出的。
除了表情和內心戲，楊冪也將屠靈在李沐身邊和對立面時的兩種狀態詮釋得很好。
她身為李沐左右手的時候，會用居高臨下的態度面對其他人。等到她和關寧站在一起時，眼裡的恐懼和決心又瞬間出現。
雖然對於這個前塵往事一幀圖像也沒有、被父母遺棄全憑李沐一面之詞的屠靈而言，人物故事線的起承轉合略顯單薄，但楊冪的演技和對人物的把握，還是非常直觀地體現了出來。
這一次，路陽和楊冪的合作，也達到了一個全新的高度。
總而言之，在天時地利人和之下，楊冪的演技，還真的回來了。
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