文/劉建軒
範寬，字中立，華原（今陝西銅川）人，北宋山水畫大師，與關仝、李成被後世譽為“北宋三大家”。其畫師法荊皓、李成，得北方山水雄渾壯闊之氣，米芾《畫史》稱之“顯顯如恆岱”。範寬作畫多以中鋒，用筆凝重狀若屈鐵，層層積染墨色渾厚。所用山石皴法獨具一格，中鋒點寫密如雨點，號為“豆瓣皴”。範寬是李成之後，北方山水畫又一大家，後世亦常將二人作比。北宋王詵就曾在將二人畫作同懸壁上，謂李成“墨潤而筆精，煙嵐輕動，如對面千裡，秀氣可掬。”評範寬“如面前真列峰巒渾厚，氣壯雄逸，筆力老健。”對比而言“此二畫之跡，真一文一武也。”北宋時期，範寬的影響力與李成不相上下從學者甚眾，有“關陝之士，惟模範寬”之說。從現存的宋代山水小品畫中，我們仍然可以發現一些具有範寬風格的作品，本期即以此為題進行賞析。
宋 佚名 雪山蕭寺圖 絹本 24.7×25.5 cm
《雪山蕭寺圖》，絹本，24.7×25.5cm。本畫無款，傳為範寬所作。此畫描繪的是山林雪景，風格與範寬相近。畫面看似著墨不多，實則是作者對畫面氣氛的精心營造。畫中水天皆以淡墨層層渲染，以此映襯出山雪的白色。竹林屋舍作為近景與遠山的銜接的中間層次，四周的烘染不著一點筆痕，巧妙地將光影墨色的變化蘊涵其中。山頂頗具符號化的密林、粗重繁密的枝幹、坡石的點皴等都是範寬畫風的重要特徵。正如米芾關於範寬的一幅畫作的記載那樣“卻以常法較之，山頂好作密林，自此趨枯老”。但觀其用筆條狀點皴中略帶側鋒的筆意更近於斧劈皴法，這已明顯具有南宋人的用筆特徵。此外，從畫面採用的邊角式構圖亦可看出是南宋時期的風貌。
宋 佚名 雲關雪棧圖 絹本 25.2cm×26.2cm 北京故宮博物院藏
《雲關雪棧圖》，絹本，25.2×26.2cm，現藏於北京故宮博物院。本畫無款，舊題為許道寧所作。許道寧是北宋早期著名的山水畫家，他的作品師法李成，善寫寒林野渡之景。他早年在汴京賣藥贈畫，聲譽日隆，漸為公卿名士所重，當朝宰相張士遜曾寫詩讚道：“李成謝世範寬死，唯有長安許道寧。”足見其名重一時。此幅《雲關雪棧圖》題為許道寧所作，但從其風格技法上看，樹的畫法與範寬相類，山石皴法則以李唐早期小斧劈法為之，縱觀此畫風格並非北宋早期的面貌，由此推斷應是兩宋之交時期佚名畫家的作品。畫中山石樹木古樸沉靜，筆墨厚重層次分明，應為當世高手所為。
宋 李東 雪江賣魚圖 絹本 25.2×26.9cm 北京故宮博物院藏
《雪江賣魚圖》，絹本，25.2×26.9cm。本畫題有“李東”二字名款於畫面右側山崖霧色之中。據元代莊肅《畫繼補遺》中說：“李東，不知何許人，理宗朝時，嘗於御街鬻所畫，多畫村田樂、嘗醋圖之類，不可以清玩，僅可娛俗眼耳。”由此可知，李東是南宋時期的一職業畫家，或許是因為要滿足市井百姓的欣賞偏好，所以經常畫一些民俗題材以售其畫。此幅《雪江賣魚圖》為李東僅存的作品，描繪了冬日裡江邊漁翁停船售賣的情景。只見漁翁一手持槳，一手提魚，身體前傾，在向對邊的人展示要出售的魚，小榭中人探出欄杆似乎在和漁翁討價，二者勾畫雖簡略但十分傳神。此圖雖屬典型的南宋畫法，但細觀其樹石營造則頗具北宋範寬的遺風。畫中用筆古樸凝重，近景坡岸僅以斧劈皴分出陰陽，畫法非常概括；遠處雪山如剪影相疊，用墨暈染以分前後。這種簡略而概括的雪景畫法，元代的黃公望有所沿襲，他的《九峰雪霽圖》與本畫何其神似。
來源：新華網
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