除了晏殊、範仲淹等“背誦並默寫”文人天團的出場，電視劇《清平樂》中還交代了不少歷史背景，其中由新的角色“董淑妃”董秋和引出了北宋花鳥畫的改革領軍人物——崔白，他的《雙喜圖》現藏臺北故宮博物院，是舉世無雙的國寶。根據小說的設定，董秋和在進宮嫁給官家之前，和宮廷畫師崔白是戀人。由於感念公主徽柔和懷吉的愛情，故而創作了這幅《雙喜圖》。
歷史上，兗國公主夜扣宮門，是在嘉祐五年。《雙喜圖》的創作時間為1061年，原畫有題跋“嘉祐辛醜年崔白筆”，也就是公元1061年，在公主夜扣宮門的一年後。崔白進入宮廷畫院時已經年逾花甲，但這段時間線上的“巧合”，無疑給了小說作者很大的遐想空間。
崔白（1004-1088），字子西，濠樑（安徽鳳陽）人。據史書記載，崔白“尤長於寫生”。《宣和畫譜》中卷十八說他“殆有得於地偏無人之態”，才能兼具形神，“體制清贍，作用疏通”，體現出與院體截然不同的野趣與盎然的生機。在崔白之前，北宋花鳥畫風格長時間被“黃筌富貴”壟斷，徐熙、黃筌、黃居寀的繪畫風格流行一時，小說中也寫到了在宮中眾多畫師幾乎全部都在學習，模仿黃居寀的風格和技巧，也只有崔白才敢說才會說“畫禽鳥未必總要勾勒堆彩，偶爾混以沒骨淡墨點染，也頗有野趣。”
“富貴黃荃”的畫風
在進入畫院前，崔白到處遊歷寫生，形成自己的畫作風格，即便這樣他也已經是一派大師了。王安石在《純甫出僧惠崇畫要予作詩》中說：“一時二子皆絕藝，裘馬穿贏久羈旅；華堂豈惜萬黃金，苦道今人不如古。”王安石給予“二子”即惠崇和崔白以高度評價。
崔白一生作畫甚豐，僅《宣和畫譜》就記載有241幅，但傳至今日，已經真跡難尋，目前可確認為崔白畫作真品的有《寒雀圖》《雙喜圖》《竹鷗圖》三件。
絹本設色畫《竹鷗圖》，藏於臺北故宮博物院。這幅《竹鷗圖》是崔白的寫生作品，縱101.3釐米，橫49.9釐米。《竹鷗圖》中的那隻白鷗逆風逆流，涉水前行，水濱的竹和草都可以看出風吹之勁。從這幅畫可以看出，崔白善於描寫生動的花鳥生活，而不是一幅靜止的畫面。雖然這幅作品從題材上來講很普通，但是畫家卻賦予了這一平凡的主題不凡的藝術個性，可見他對物象的描繪把握之準確、畫藝之高超、技法之熟練。
《雙喜圖》是崔白最負盛名的代表作，它曾經還有另一個名字叫做《宋人雙喜圖》，一度被人們認為是宋代某個無名氏的作品，後來直到20世紀才有研究者於畫面右側樹幹上發現有“嘉辛醜年崔白筆”的墨筆題款，由此人們才知道這幅畫是北宋花鳥大師崔白的作品。而根據題款上留下的年份又可以得知，《雙喜圖》是崔白晚年繪畫風格成熟時期的作品。
這是北京故宮博物院所藏的唯一一幅崔白作品《寒雀圖》。隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐。畫家在構圖上把雀群分為三部分：左側三雀，處於靜態；右側二雀，處於動態；而中間四雀，則成為畫面的重心，將左右加以平衡。
《寒鴉圖》局部
崔白（傳）《秋蒲蓉賓圖》
崔白 （傳）《柳蔭白鷺》
崔白的革新對北宋宮廷花鳥畫產生了巨大的衝擊，從畫院中人到院外的文人士大夫畫家，從者甚多，他們從“黃家富貴”一統天下的風格中走出來，開始崇尚新意，深入寫生、寫實，這種趨勢到了後來的宋徽宗趙佶那裡，達到了登峰造極的程度。
圖文綜合自：中藝匯藝術之家、多藝堂傳播、文藏
來源：文匯網
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