清雍正年間刊本《冬心齋研銘》、明刻六卷本《王摩詰詩集》、天祿琳琅著錄宋刻本《戰國策》……對喜歡古畫、古籍的觀眾而言，正在M50的MUD GAllery（泥軒空間）展出的“與古為徒——中國古代金石書畫及古籍名墨特展”，讓人大飽眼福。
“與古為徒”，語出莊子《人間世》。1912年，吳昌碩就曾為美國波士頓博物館題匾：“與古為徒”，又題“好古之心，中外一致”。由MUD GAllery（泥軒空間）主辦、華藝國際支持的此次展覽借“與古為徒”，旨在通過金石書畫、古籍古墨的展陳，集中體現對中國古典主義的審美趣味，以及中國傳統文化與文人生活之間在精神追求上保有的一致性。
“中國古代典籍之豐富居於世界之首。藏書是保存古代典籍，使文化得以流傳下來的重要手段。歷代的藏書事業，無論官藏、私藏均對中華文明的發展、社會的進步做出了各自的貢獻。”策展人張豔豔介紹，此次展覽展出周密、高士奇等題跋宋拓《蘭亭序》、天祿琳琅著錄宋刻本《戰國策》、明崇禎趙宧光子趙均小宛堂刻本《說文長箋》 、清乾隆年間汪啟淑鈐印本《訒葊集古印存》等古籍善本，又有明粲花齋刻本《情郵傳奇》、清康熙年間芥子園套色印本《芥子園畫傳》等版畫精品，更不乏裝潢雅緻、書口繪畫之小品。
宋拓《蘭亭序》
明清以來，江南便是文脈鼎盛之地，一門風雅、一脈相承的吳氏一族即為晚清至民國蘇州著名的收藏世家。此次展出有吳大澂《臨金農醉葵圖》及篆書《修身語》、吳湖帆題跋《大盂鼎未剔本》並朱梅邨繪大盂鼎全形及青銅器拓片四屏等金石書畫，又有手稿、長物等二十餘件。
吳湖帆題 青銅器拓片四屏
展出的藏品中，既有來自吳大澂、吳湖帆這樣的傳統書畫大家之作，還有來自白謙慎、範景中、周小英這樣以藝術史論作為研究方向的文化學者的藏品。中國文人生活雖可細分為書畫、詩詞、古籍等不同圈層，但終究殊途同歸，不斷踐行與探尋著對中國傳統文化身行合一的人文境界。
其中，白謙慎先生是吳大澂金石學的研究專家，而範景中先生對吳大澂的嗣孫吳湖帆的書畫在中國繪畫史論中的意義研究又頗為深入。範景中及其夫人周小英，不僅擁有紮實的世界美術史根基，更累積了深厚的中國古典文學修養。特別是作為清代大書家伊秉綬後人的周小英，不僅書法精妙，更長期致力於將題跋批校演繹為一種藝術探索。
展品中也彙集有範景中、周小英夫婦題跋古籍及書畫作品二十餘種，包括清雍正年間刊本《冬心齋研銘》、明刻六卷本《王摩詰詩集》、周小英題跋《伊秉綬書蘇文忠公朝雲墓誌銘拓本》、民國間印本另曬藍本補入《梅花喜神譜》、民國董康據明如隱堂本影印《洛陽伽藍記》、周小英繪《秋葵》等。
冬心齋研銘 （清）錢塘金農撰 清雍正年間刊本 範景中、周小英夫婦題跋
堪稱中國古代典籍上品的天祿琳琅著錄宋刻本《戰國策》也是為此次展覽的另一大亮點展品。此書為清宮天祿琳琅舊藏，存卷三第二十五頁至末（第一至二十四頁藏上圖）、卷五全卷共兩冊。每冊均鈐天祿繼鑑諸璽，前後副葉用羅紋紙鈐“中三璽”。該藏書歷經萬表（明正德）、汪繼美（與項元汴同時）、天祿琳琅、於懷、康生、鄧拓等遞藏，傳承有序，實為難得珍品。
如果將中國古代典籍作為中國文化形而上的傳承，那麼可以將古墨視作中國文化流傳中形而下的利器所在。特別是在明、清兩代制墨工藝的鼎盛時期，名家輩出，實物流傳亦較多。而當時優秀的詩書畫印的萬般微妙，通過對用墨的精準考量得以淋漓展現。墨已不再只單純地作為繪畫材料，而成為了文人們用來抒懷、珍藏的文房寶物。觀眾將在此次展覽中見證迄今罕有的康熙吳天章《妙翰流芳墨》原函八笏全。據尹潤生《墨苑鑑藏錄》載，吳天章為明清間著名墨工，與款派名家曹素功、吳守默等齊名，獨樹一幟，為休寧派之佼佼者。天章墨業年代久遠，以康熙初年所制者較為優質，而其中的《妙翰流芳墨》為最上乘。以此同時，清代制墨名家汪近聖的《御製十色八卦圖彩墨》、以康熙版御製耕織圖為藍本、具有中西風格的《御製耕織圖詩墨》等也是展品中的亮點之作。
清乾隆十色八卦墨
展覽籌備半年之久，甄選的展品或流傳有序、出自名門；或版本稀見、寫刻美觀。主辦方希望通過展覽呈現藏家對書畫、古籍、文房的收藏與鑑賞，在“以古為徒”中，方知古人一名一物的師承，以及背後秉承的古典情懷。
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