話劇《逆行》組圖
2020年，最讓人感到觸目驚心的，是新冠肺炎疫情的突然來襲，最讓人難忘的，是全國人民同心協力抗擊疫情、搶救生命、保衛生命的阻擊戰、攻堅戰，在眾多可歌可泣的動人事蹟中，有英勇無畏衝上一線治病救人的白衣天使，有為這場“戰役”提供後勤保障的組織機構，也有以各種方式為抗疫貢獻力量、不顧個人安危的志願者和普通人——社區居民、快遞小哥、出租司機……真正是一場轟轟烈烈、驚心動魄的人民戰爭。
在抗擊疫情的過程中，無數人被病魔奪去了生命，由此觸動了千千萬萬活著的人，使人們在嚴酷的現實面前不得不改變觀念、反思自我、滌盪心靈，就像被一場大雨洗刷一樣，亮出了嶄新的容顏。作為時代的眼睛和心靈的窗戶，戲劇工作者以其責任感和使命感記錄著在這場戰役中的所見所聞、思想震動和心靈悸動，把激情與感悟化為一部部優秀的戲劇作品呈現在舞臺上，為觀眾留下了一幅幅激動人心的畫面，讓人們在咀嚼回味中感受到了審美的凝思和詩的意蘊。
新冠肺炎疫情的發生直接威脅生命，讓一直生活在安詳環境中的人頓時感到手足無措，驚慌、恐懼、無奈……然而，在殘酷的現實面前，我們更看到中華民族永不服輸的鬥爭精神，看到國人向死而生的犧牲精神、吃苦耐勞的韌性與耐力，看到了中國人民的智慧與力量。白衣天使舍家別子、雷厲風行、披掛上陣，衝向最嚴重的疫區武漢。他們就像衝鋒陷陣的戰士一樣，其豪邁的氣勢感動了每一箇中國人。有榜樣的引領與鼓舞，人們一致行動起來，有錢的出錢，有力的出力，為一線戰士送給養、購買醫療器械、保障後勤。人們拋卻了一切私心雜念，積極地行動起來，有效防控，阻斷病毒的源頭，一場全民性的戰爭就這樣打響了。大家戰勝了恐懼，從慌亂的情緒中堅定地站立起來，與病毒展開了殊死搏鬥。在此期間，全國各地戲劇工作者發揮著舉旗幟、聚人心的作用，以各種戲劇形式歌頌英雄、鼓舞鬥志，書寫著來自心底的感動。
《因為有你》 （編劇解濤，導演李伯男，江蘇省演藝集團話劇院）展示的是中國人在災難面前那種“匹夫有責”的責任心與使命感，以及不顧個人安危、勇敢投身抗疫洪流的義無反顧。主人公段波，作為某醫院領導帶隊馳援武漢，他說：“這是醫生的職責和使命。若一去不回，就一去不回！ ”對同志說：“千萬要保護好自己！ ”對兒子說：“你是我兒子，我得為你的安全考慮。 ”兒子說：“你兒子是兒子，別人兒子就不是兒子？您可不能這麼狹隘了。 ”護士黃英參加馳援，母親病重，卻不但不反對，還告誡她：“不要給江蘇醫療隊丟人！ ”一句句簡單平常的話語，讓人們看到了白衣天使的使命擔當。 《鴿子》 （編劇王宏，導演胡宗琪，南京市話劇團）以一隻鴿子的視角描寫武漢、南京兩地六組小人物在疫情按下“暫停鍵”後發生的情感變化與思想昇華。普通人往日積存的恩恩怨怨在疫情中發生了轉變，在一致抗疫的號令下，他們重新聚集起來，唯一想到的就是能為抗疫做點兒什麼。
在抗擊疫情最艱難的時期，中國得到友好國家和國際友人的援助，也時刻不忘踐行國際人道主義精神，盡最大努力支持那些受到疫情影響的國家。 《生死24小時》 （編劇王伯男，導演鍾海，天津人民藝術劇院）描寫中國接到國際郵輪賽琳娜號的求救後，在24小時內對郵輪上的4000多名遊客和船員進行疫情排查與人道主義救助，以戰時狀態、戰時速度妥善處理了這場突如其來的事件，打了一場漂亮的攻堅戰，消除了他國的誤解。
《人民至上》 （編劇劉金妮，導演李伯男，中國國家話劇院）塑造了一個在疫情中轉變的人物肖志家——醫科大學畢業，因搶救一個10歲孩子失敗，心理接受不了這樣殘酷的現實，想轉行到醫藥公司，疫情的發生讓他正視理想、反思失敗，報名衝上抗疫一線，以實際行動詮釋醫者天職。 《護士日記》 （編劇陸軍、袁香荷，導演伊天夫，上海戲劇學院）書寫人物的轉變，觸及靈魂。主人公董麗麗不理解作為護士長的媽媽董芳，因其每年春節“失約”而與之產生隔膜。直到董芳為救治新冠肺炎患者而感染、離世，董麗麗看了媽媽的日記，才瞭解了媽媽。作品以生命重量回答何為一名醫務工作者的人生價值。《社區居委會》 （編劇李龍吟，導演任鳴，北京人民藝術劇院）在抗疫題材話劇中另闢蹊徑，描寫社區居委會在抗擊疫情中作出的貢獻，塑造了多個可親可信的小人物。 《門裡門外》 （編劇、導演馬巖，伴路人戲劇）是民間職業劇團創作演出的作品，講述一群住在一個單元的小人物，因疫情隔離而發生種種矛盾和由此產生的暖心故事，人物鮮活，故事接地氣。
戲劇創作需要激情，更需要的是創作者在生活中的深刻體驗與感悟。疫情突如其來，抗疫轟轟烈烈，許多戲劇工作者按捺不住心中的激動匆匆投入創作，其中體現著對生活的敏銳、對創作的熱情以及文藝工作者與時代同呼吸的責任感、使命感，誠然可嘉，但這樣的作品寫得快，也就避免不了內容上的雜、思想上的淺，一些創作者見到什麼寫什麼，缺乏沉澱，導致作品缺乏生活的感悟與主題的昇華。在提煉生活、昇華主題方面，話劇《逆行》 （編劇趙瑞泰，總導演王曉鷹，導演王劍男，武漢人民藝術劇院）讓人眼前一亮。創作演出者身在武漢，以親身感悟呈現了疫情來襲時的社會大環境以及人們的真實狀態，不僅表現抗疫一線的生活，而且深入人物內心，展現了與疫情搏鬥過程中人們的思想變化與精神昇華。劇中醫務工作者劉宇先與自身的漸凍症和醫院突然面臨的新冠肺炎疫情“兩面作戰” ，在同病魔的鬥爭中，對生命有了新的認識—— “我是一個醫生！就是要與病魔爭奪生命，有時成功，有時失敗，這是我選擇的天職，也就成了我的命運！ ”“這次疫情，我感悟最深的就是兩個字：敬畏！對自然的敬畏、對科學的敬畏、對生命的敬畏！ ”這部來自曾經的疫情中心武漢的話劇作品，為人們“高亮”顯示了疫情留下的寶貴經驗教訓—— “敬畏” ，值得每個人深入思考。
疫情期間，排練、演出受限，舞臺藝術遭受嚴重衝擊，戲劇院團面臨嚴峻考驗，戲劇工作者在生存困境中不忘責任、不忘傳統，面對複雜現實積極應對、積極發聲。一方面，演出化整為零，由劇場轉戰“雲上” ，尤其是各地方戲院團紛紛開拓新媒體放送渠道，在微信公眾號、短視頻平臺等，不間斷為居家防疫的廣大觀眾無償提供大量經典傳統戲的珍貴視頻資料，開啟線上演唱、教學直播，克服種種不便、及時創作反映抗疫現實的小戲並播放演出視頻；另一方面，在現實題材創作上，為各劇種處理抗疫題材大膽探索、積累經驗。如，淮劇《谷家大事》 （編劇陳明、袁曉亞，導演李傑，江蘇建湖縣淮劇團）表現的並非抗疫一線，但同樣十分感人，其原因在於作品寫了熟悉的生活——疫情發生時，江蘇建湖縣一位種糧大戶不顧自身損失，為抗疫中心武漢捐糧。作品視角獨特、情節感人，以抗疫為背景，寫出人物鮮明獨特的性格和每個人在生活中的複雜情感及其合理性，更展現了國家利益與民族大義面前人物思想轉變的必然性與可信性，令一句“國家有難，匹夫有責”在情節中落得踏實、紮實。
縱觀抗疫題材戲劇創作演出，我深深感到，一部成功的作品離不開生活的孕育，離不開劇作家的文化修養和思想境界，要寫生活中的人物，不是臆造英雄。“沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人” 。所謂“英雄”不是符號，而是有血有肉、有情有感、有對有錯的普通人。假如一個人物形象沒有深厚的生活為基礎，沒有深刻的思想蘊涵為支撐，一味地高大，只能是一個空架子，一味地煽情，也是支撐不了多久的。
（作者系中國社會科學院文學研究所研究員）
作者：劉平
來源：《中國藝術報》
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