“說到主題性繪畫、歷史題材繪畫，很多作者都會覺得，一定跟高大上、宏大敘事、規定性的內容有關，但繪畫藝術當然是多個方面、多種樣式的。別看歷史題材繪畫限制了主題，其實圍繞某個主題具有一定的空間，通過藝術家的想象、聯想，同樣能將多樣化的內容和想法創造性地轉化為可視的圖像。”這個週末的中華藝術宮，“日出東方——上海市慶祝建黨百年青年美術創作項目”的相關參與人員，收穫了一堂內容豐富的輔導課。中國文學藝術界聯合會副主席、中國美術家協會名譽主席馮遠從陳逸飛作品《佔領總統府》以及畢加索作品《格爾尼卡》說起，並從第十二屆、十三屆全國美術作品展覽，以及當代中國美術作品與國外美術作品展覽中甄選案例，來剖析和解讀主題性、歷史題材繪畫作品的創作及相關話題。馮遠還從通過複評的100件作品中選出帶有一定典型性和普遍性的展開了中肯甚至是犀利的點評。
圖說：陳逸飛作品《佔領總統府》 資料圖
馮遠以經典美術作品——陳逸飛、魏景山合作於1977年的《佔領總統府》的誕生記給出鮮活的闡述。當年，兩位藝術家接到的命題是“解放到底”。不少歷史瞬間例如百萬雄師過大江，都可以用以表現這個命題，最終他們選擇瞭解放南京的決定性一瞬——佔領總統府。而畫面上如今已深入人心的一幕竟是在基於歷史的合理想象上精心“設計”出來的。這個題材彼時能夠找到的歷史照片、影像，在藝術家看來感染力都不夠豐沛。為此，陳逸飛、魏景山多次去南京，實地爬遍總統府的樓，做出縮小版建築模型，並用橡皮泥捏了各種人物加以排列組合。“沒有排列成一個歡呼的場面，最後把畫面設計成一個升旗的場景。紅旗高高插上總統府、迎風飄揚的那一幕為他們所採用，予人一股向上噴涌著的力量。藝術家還按照設計場景中人物造型自己扮演模特，一會兒是機槍手、一會兒軍人行注目禮，一會兒升旗手，對人物組合的疏密關係、畫面節奏都做了設計。在眾多歷史瞬間中理出頭緒，找到一個能恰當表現某個大主題的切口，考驗藝術家的眼光、視野和見地。”
圖說：畢加索作品《格爾尼卡》 資料圖
“歷史題材對於創作內容的限定，可以選取一個切入點，也就是藝術家從眾多的歷史事件中理出頭緒，找到一個能夠恰當表現龐大題材的點，但這需要藝術家的眼光和對歷史的瞭解。找準點，然後才有後面的故事。”在馮遠看來，這與創作者對題材的認識、對生活的體悟、對素材的把握息息相關。“真實和想象的結合是歷史題材繪畫非常重要的一個環節。前半部分來源於生活、個人的人生經歷，但關鍵部分在於真實史實和想象力，像看一場古典題材的電影一樣，讓所有的人物在你眼前活起來，這是畫家應該解決的問題。”只有當這一連串問題解決了之後，才談得上著手創作，繪畫的形式、造型、色彩、構成、細節刻畫等方面才可謂有意義。
在馮遠看來，能夠打動人心、流傳深遠的歷史題材繪畫，可以採用多樣化的表達，但又兼具歷史的厚度、情感的溫度、思想的深度、藝術把控的精度、想象力的豐富度、視野的寬度。他希望，此次參與“日出東方”的青年創作者們能夠時刻對標這樣的標準，不斷問問自己，畫面能不能再講究一點、再精妙一點。（新民晚報記者 徐翌晟）
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