日前，圓明園管理處啟動“修復1860”第三期文物修復工作。本期將首次對西洋樓遺址出土的5件西洋紋飾琉璃構件進行修復，再現盛時西洋樓多彩的園林景觀，顛覆大眾對西洋樓目前灰色石刻的印象。
圖說：圓明園考古工作站 新民晚報記者潘子璇 攝
位於圓明園北部的同樂園的一個四合院裡，幾名身穿白大褂的文物修復師正在進行文物修復。在文物拼接工作臺上，上百片青花文物碎片鋪滿了整整一張桌子。找拼、清洗、拼對、粘接、補配、拋磨、作色、上釉......從早上8點晨光熹微到下午5點天色入暮，在這處靜謐的院落，文物修復師們不厭其煩地一次次比對，一遍遍嘗試，將文物還原到最初的模樣。
這裡就是圓明園的考古工作站。“修復1860”第三期文物修復工作便在這裡展開。1860年，英法聯軍火燒圓明園，大批的珍貴文物慘遭劫掠焚燬。“修復1860”因此得名。去年5月，圓明園啟動“修復1860”，將圓明園數年來出土的10萬餘枚瓷器碎片重新拼接起來，化腐朽為神奇。“修復1860”第一期完成了青花纏枝蓮瓷繡墩、康熙團龍紋瓷碗等6件瓷器的修復工作，第二期完成雍正青花碗、“地天母”佛像等11件文物的修復工作。兩期工作歷時97天，17件珍貴的文物修復完好如初。
圖說：文物修復師在修復文物 新民晚報記者 潘子璇 攝
“修復1860”第三期主要圍繞西洋樓的琉璃構件展開。圓明園文物考古科科長陳輝介紹，西洋樓是一組歐式園林建築，同時也是中西合璧的藝術傑作。其中鑲嵌於建築外部的琉璃是西洋樓中最耀眼的中國元素。流光溢彩的琉璃與西洋樓淺色大理石建築交相輝映，完美地融合了中西方建築風格。1873年，圓明園遭劫掠13年後，德國攝影愛好者奧爾默進入圓明園，用鏡頭記錄了這裡的影像。這些珍貴的老照片和拍攝日記，讓人彷彿進入了一千零一夜的世界。
“在大多數人眼裡，西洋樓的主基調是素色的，歷史照片也大多是黑白色，但真實的西洋樓其實五彩繽紛，我們通過修復這些琉璃構件，向觀眾展示西洋樓最美好的一面。同時，修復西洋紋飾琉璃構件將有助於推動西洋樓區域相關研究。”陳輝說。
在考古工作站裡，一位頭髮斑白的文物修復師傅穿行在文物碎片中，不厭其煩地指導年輕的修復師們，他憑藉多年練就的一雙慧眼，能快速判斷碎瓷片原來的器形，不僅如此，他對待文物修復工作也是很“較真”，他告訴記者，“修復文物每一道工序都得小心謹慎，每一步都馬虎不得，要遵循真實性、最小幹預、可逆性、可辨識性和安全耐久性的原則，往往一件文物要幾個月甚至更長的時間才能修復完成。”
圖說：王勉向記者講解“修復1860”三期的琉璃構件新民晚報記者 潘子璇 攝
這位老師傅在業內鼎鼎大名，他就是南京博物院文物保護研究所原所長王勉，在文物醫院，年近八十的他常常一待就是一整天，他的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有十多把。“靜心”是他經常掛在嘴邊的話。
記者看到，待修復的西洋樓琉璃構件圖案複雜、缺失範圍大、拼接難度大，對修復工作是一次巨大挑戰。王勉介紹，現在對於琉璃構件的修復大部分都採用回爐復燒的方式，但有一個問題，就是雖然可以燒出結實的新構件，但是琉璃本身的顏色也會被同時燒掉。我們這次將挑戰全新領域，首次嘗試對琉璃構件進行修復，根據初步方案，琉璃構件的修復過程跟瓷器相似，清理、粘接、補配、找平、做色、繪紋飾、上釉……一系列步驟順利完成，才能還原琉璃構件的原始風貌。
圖說：“修復1860”待修復的琉璃構件 新民晚報記者 潘子璇 攝
據瞭解，“修復1860”三期還將修復康熙青花龍鳳紋碗、康熙黃釉纏枝花紋盤、康熙鬥彩水仙靈芝杯、清乾隆青花梵文高足碗等24件瓷器，這24件瓷器均出土於圓明園遺址考古發掘過程中，大部分都沒有分揀，存在著不同程度的殘缺、斷裂、汙垢，還沾染有膠帶石膏等陳舊的修復材料，已經鬆動泛黃，這些都會對瓷器文物的修復難度帶來不同程度的影響。
近年來，圓明園的流散文物逐漸迴歸，長眠於地下的文物也逐步被挖掘。隨著考古工作不斷推進，圓明園遺址內出土的瓷器碎片高達10萬餘片，包括石刻、琉璃、瓷器等，大部分為清代官窯瓷器，涵蓋青花、粉彩、釉裡紅等20多個釉彩種類。隨著“修復1860”的推進，圓明園管理處還將對修復後的文物進行3D掃描，並將信息收入圓明園線上數字博物館，遊客可在圓明園微信公眾號上觀看。（新民晚報駐京記者 潘子璇）
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