野獸派畫家亨利·馬蒂斯的黑貓，在一段短視頻裡“復活”了。它在那幅著名的《紅色餐桌》裡出現，跳到椅子上伸個懶腰，再踱進畫家那幅《紅色房間》，差點打翻一尊雕塑。
在另一段視頻片段裡，你可以穿越到印象派畫家居斯塔夫·卡耶博特的名畫《巴黎的街道·雨天》裡，與戴著禮帽打著黑傘的紳士擦肩而過。
“5G時代的‘雲文化場館’並非簡單把線下已有的資源放到線上就結束了，而是要在一個無限的時空裡，藉助新技術，讓藝術品‘活’過來。讓你知道梵高畫麥田的時候，他看到的陽光是什麼樣的，他每一筆畫下去是什麼心情。”北京逸格時代文化傳播有限公司CEO馬昕說。
12月22日，“2020世界城市文化論壇（上海）之分論壇五——後疫情時代‘雲文化場館’建設論壇”在上海市閔行區七寶鎮舉行。和馬昕一起，來自全國各地的專家學者、行業內的探索者們線上線下相聚，探討在後疫情時代如何通過5G、人工智能等技術加快“雲文化場館”的建設。
遠程對話，在線直播。
技術如何為藝術賦能
文化和旅遊部全國公共文化發展中心副主任羅雲川說，未來的文化場館應該是網絡化、智能化的。既不是傳統的線下場館，也不是單純的線上平臺，更不是各個文化館單獨存在，而應是以大數據、人工智能、5G、區塊鏈新技術深度融合的知識文化場館的網絡。這個網絡可以更好地生產出滿足群眾個性化需求的服務。
上海戲劇學院院長黃昌勇算了一筆賬，如果上海每一位市民每年進一次上海大劇院，無論空間承載力也好、成本也好，都難以實現，因此“雲文化場館”的建設十分重要。“疫情中，全世界的文化場館都遭遇了巨大的危機，包括財政的危機、人員的危機、節目的危機。從百老匯的停擺可以看出，疫情對演藝行業的影響是長期的、深遠的，如何在後疫情時代守護好這些文化場館充滿挑戰，而‘雲文化場館’的建設也十分緊迫。”
這場後疫情時代的論壇通過創圖科技自主研發的“文化雲5G直播間”全程直播。論壇開始前，貴州省文化館在直播間為苗繡帶貨，短短10分鐘銷售額就超萬元。上海創圖網絡科技股份有限公司董事長李欣說：“我們希望能用新技術、新工具、新平臺為文化賦能，‘雲文化場館’要更多樣、更有趣、更易傳播、更低成本，面向新的時代，更年輕的觀眾。”
以李子柒為例，北京師範大學教授楊乘虎指出文化“雲服務”面臨著市場化競爭的衝擊。“建設‘雲文化場館’不僅是靠情懷，更要體現出創新的智慧和能力，要建立起互聯網時代的雲端思維，滿足受眾文化分享、文化參與和文化表達的需求。”
穿越到印象派畫家居斯塔夫卡耶博特的名畫《巴黎的街道雨天》裡。
線上不是替代，是互補
“雲文化場館”如何帶來不一樣的體驗？馬昕舉例，故宮博物院有很多國寶，出於文物保護需求，極少面向公眾展出，即使展出，也很難近距離觀看乃至觸摸。“如果用上VR技術，戴上頭盔和手套，觀眾就可以雲遊故宮，穿越時空，觸摸歷史。我們甚至可以置身同一時代的故宮、頤和園、圓明園，甚至再穿越到這個時期別的國家別的偉大建築。這是現實中做不到的，但5G時代的‘雲文化場館’可以做到。”
馬蒂斯的貓，雨天的巴黎街道，在線上有了創造性的呈現，但最終還是可以回到線下，從虛擬空間迴歸博物館、影院、酒店等真實的空間。“藉助技術，文化場館正從單向的展示、有限的互動，轉變為全沉浸體驗和虛擬現實的結合。”馬昕說。
從2018年起，蜻蜓FM開始探索有聲文旅空間。比如在上海市徐彙區，梧桐深處有一幢幢有故事的建築。如何讓建築可閱讀，讓路過的市民和遊客瞭解建築裡曾經住過的文化名人，瞭解上海城市的歷史文脈？蜻蜓FM副總裁潘聰介紹，走在上海街頭，可以看到許多歷史保護建築上多了一個小小的二維碼，打開手機掃碼就可以聽故事，蜻蜓FM還以專題的方式呈現。許多用戶因為在客戶端聽了這些故事，最終走上街頭與這些建築相遇。
“線上不是替代，是互補。”論壇主辦方上海格物文化發展研究院院長符湘林指出，“劇場、博物館、美術館、圖書館，不同類型的文化場館從線下走到線上的方式各不相同。但很重要的一點是，要從受眾的角度出發，滿足他們的雲需求。整合好資源，生產有創造力的文化產品，提供有競爭力的文化服務。”
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