封面新聞記者 荀超
魏明倫，當代戲曲中一個繞不開的代表性符號。他7歲學戲，9歲登臺，從藝70年來，在川劇、雜文、辭賦三大領域取得了豐碩成果，成績卓越。2020年，正值魏明倫藝術生涯70週年，為表達對他的尊重和敬仰，總結其創作經驗，研討其藝術成就，進一步促進川劇藝術振興，由四川省文化和旅遊廳主辦，四川省藝術研究院承辦的“魏明倫藝術生涯與當代戲劇發展研討會”，於12月23日在成都召開。
當天上午9點，研討會在四川省藝術研究院院長陳淳的主持下正式開始。現場，魏明倫及其夫人丁本秀，中國戲劇文學學會會長李東才、上海師範大學教授朱恆夫、中央戲劇學院教授王一峰、中國傳媒大學藝術研究院副院長張金堯，以及廖全京、嚴福昌、譚楷、李天鑫、杜建華、肖德美等來自省內藝術表演體團、高等院校、科研機構的川劇表演藝術家、理論家、劇作家、作曲家齊聚一堂，探討魏明倫70年來的藝術成就。
魏明倫是中國當代著名劇作家、雜文家、辭賦家，是當代中國戲劇界、辭賦界領軍人物之一。其作品《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》三獲全國優秀劇本獎；《潘金蓮》引起全國討論，波及海外；《夕照祁山》以高雅的文學性獲得文壇關注，《中國公主杜蘭朵》在北京與佛羅倫薩歌劇院的《圖蘭朵》同時公演，傳為中西文化磨合的佳話；《變臉》選段，載進人教版中學九年級語文教科書；撰寫駢體碑文《金牛賦》《飯店銘》《會堂賦》《華夏陵園》《廊橋賦》等六十餘篇，書寫了我國新時期戲劇與文學創作的新篇章，被海內外共稱為“巴蜀鬼才”。
23日的研討會上，大家結合魏明倫的生平經歷和作品實例，從文辭、內容、藝術技巧等方面，生動、真切、深入闡述了對魏明倫藝術作品、藝術成就的鑑賞評價和看法，對魏明倫在戲劇、辭賦、雜文、對聯等方面取得的藝術成就給予高度評價，現場藝術氣氛、學術氛圍熱烈。
李東才表示，“這兩天進一步的感受到了魏明倫老師的藝術造詣、藝術風採、藝術成就，很高興也很榮幸。我覺得魏老師的作品，從戲劇文學的角度來講，可以說是爐火純青，登峰造極，包括碑文、辭賦等，可以說是老道、老練、老辣、老成。”朱恆夫也表示，“在整個中國戲劇史上，魏明倫佔有一定的地位。”他還提議，可以創建魏明倫戲曲劇本獎和魏明倫敘事研究獎，鼓勵新人創作的同時，進一步對其藝術成就進行研究，形成理論。
隨後，王一峰從“三絕”、“兩特點”來表達他對魏明倫的瞭解和評價。“他的第一絕，是沒有一張文憑，卻能夠成為非常卓越的戲劇家、辭賦家、雜文家，而且，讓本來‘滅絕’的辭賦駢文文體‘復活’了；第二絕，魏明倫的戲劇作品，都是在水平之上的，每個作品都有很多人喜歡、認可；第三絕，魏明倫戲劇集出版了十次，其中兩個版是線裝本，這在當代作家出版的作品裡是沒有的。”兩個“特點”指：“他的劇作，光看劇本就能想到舞臺上是什麼樣，他構思劇本、構思創作是以舞臺為基礎的；他對傳統的戲劇傳統運用的嫻熟，很難見到第二個人。”
張金堯也說，“魏明倫先生的獨立思考精神，啟迪了我。他的思考，還對我們熟知的人物以深度的剖析，讓人們獲得理性思考的快感。比如諸葛亮、潘金蓮，我們不知不覺進入前人設定的語境、桎梏，如同魏明倫先生一樣的思想家們，卻成了真理的助產士，讓真理獲得新生，讓思考成為快樂。在《夕照祁山》裡，魏老師塑造了一個新的、更可信的，更藝術化的諸葛亮。”
著名戲劇理論家、評論家廖全京曾多次發表關於魏明倫的論文。他從“一分為三與合三而一”的角度，談論魏明倫文體體系。“魏氏文本包括戲劇文學文本、舞臺演出文本、碑賦文本、雜文本文，這些文本，除了藝術、審美、文化的審美之外，還有思想史的價值。而且，他的戲曲中的靈氣、雜文中的骨氣，都體現了魏明倫精神。同時，他的憂患意識、民本意識非常明顯。他的基本精神與中華元典精神基本相通，但又有現代的翻轉。”
研討會最後，魏明倫發言，他感謝時代，感謝多年來各個院團、藝術界同仁、專家學者們對自己的幫助，感謝妻子丁本秀與自己患難與共，並幾十年如一日地充當“得力助手”的角色。他還透露，接下來將整理出版對聯集，並承諾會再寫一部接近原來九部大戲水平的劇本。魏明倫笑言：“之前不寫劇本，怕是狗尾續貂，畢竟想超越原來的作品是不可能了，但這次從藝70週年系列活動，推動了我想再寫一本的想法。既然不能超越，就想辦法接近。硬寫，但不硬拿出來，一定要‘拿得出’，我才會拿出來。”
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