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在這個不斷縮小的世界裡，我是一位漂泊者。
——野口勇
野口勇，20世紀國際最著名的雕塑家之一。他的身上有太多令人印象深刻的標籤：
“師從現代主義先驅布朗庫西”、“中國國畫大師齊白石的忘年之交”，白石老人不但親自給他刻章送畫，還親授其中國水墨畫技法。“知名女星李香蘭的第一任丈夫”、“將雕塑和景觀設計相結合第一人”。
▸ 野口勇和當時的妻子李香蘭
拋除這些標籤，他是一位極具創造性和藝術天賦的設計師，廣泛涉獵傢俱、舞臺裝置、建築景觀等，在多個領域開行業之先河，留下許多影響一代又一代設計師的經典作品。
1952年設計紙燈“Akari”。設計靈感來源於日本岐阜的手工紙燈技藝，配上野口勇鬼斧神工般的造型創造天才，一經面世，引起轟動。
▸Akari Light 在野口勇美術館的展出，紐約
▸裝置Akari Cloud在野口勇美術館的展出，紐約
1970年為大阪第70屆世界博覽會設計的噴泉裝置。
作為“科幻”噴泉裝置，出現在了《蠟筆小新》動畫之中。
跨界這麼多，但野口勇一生執著、念念不忘的還是遊樂園的設計。他設計過無數大大小小的遊樂園，主張打破“安全範式”，讓孩子們像人類最初體驗地球環境那樣，去體驗一個壯觀而複雜的地方。
湛藍的天空下，廣袤的綠地上，孩子們在上面自由奔跑。120件遊樂器具，被隱藏在公園的各個角落，等待著孩子們去探索發現。
因為思想太過超前，生前僅有一座遊樂園的設計得到落實。
札幌Moerenuma公園，是他最後的遺作。佔地188.8萬平方米，歷時17年，耗資270億日元（約18億人民幣），終於在野口勇去世17年後，得以建成。
他為什麼會如此執著於遊樂園的設計？夾雜在日美錯綜複雜的關係之中、一代設計大師野口勇背後又有怎樣令人感動、唏噓不已的人生故事？
最後的遺作，耗資10億的Moerenuma Park
Moerenuma Park，人們更願意稱其為，野口勇遊樂園。
這座建立於北海道札幌市郊區一處廢物處理中心之上的公園，早在還沒對外開放的2002年，就獲得了日本“Good Design Award”大獎。
佔地188.8萬平方米的公園，沒有五彩斑斕的塑膠遊具，取而代之的是遍佈各個角落的雕塑和自然景觀藝術。大家說，這是一場由野口勇親自編奏的互動雕塑交響樂。
公園中的莫埃來山，是對野口勇第一個遊樂園設計“遊戲山”的原始呈現。像金字塔般的山丘，沿著正中的階梯向上攀登，有一種朝聖般的壯闊感。
圓圓的小山丘上，放置著三根直徑兩米的銀色鋼管雕塑，彰顯力與美。
玻璃金字塔“HIDAMARI”，在陽光直射下反射出銀色耀眼的光，像一顆白日跌落大地的星辰。
公園中央的“海之噴泉”，模仿大海的潮汐，從波濤翻湧、迸發出25米高的水柱、平靜到逐漸退去。白天、夜晚的景觀不一樣，充分展現出大海的變幻無常。
“櫻花之森”種了3000棵櫻花樹。森林之中隱藏著7處兒童遊樂場，擺放著極具藝術感的上百種遊具，造型獨特，連大人都會忍不住想要探索一番。
莫埃來海濱，一到夏天就熱鬧非凡，海灘邊鋪上一塊布，玩水、野餐和日光浴。
在這個遊樂園裡，大人可以和孩子一起感受四季的變化：春天盛開的櫻花、夏天熱鬧的海灘、秋天絢麗的紅葉、冬天銀妝素裹的雪地。
不過很遺憾，設計者野口勇看不到這一切了。他在公園開建的1988年年底去世於紐約。
早在遊樂園開建前兩年，野口勇就在札幌市的公園裡創作了遊具設計。黑色質樸的花崗岩，稚拙圓潤的石頭雕塑，秉承了野口勇一貫的設計美學。
“孩子們用褲子把它磨得光亮可鑑的那一天，就是這個作品真正完工之時。”野口勇一邊說著，笑得像個孩子。
而在這之前，他設計遊樂園的道路卻是走得那麼艱難！
孤獨的童年，沒有榮譽的先知
1904年，野口勇出生於洛杉磯。父親是訪美詩人野口米次郎，母親是美國作家歐妮·吉歐蒙。
父親在野口勇出生前就回了日本，兩年後，母親帶著野口勇過來團聚，但那時，父親已經有了新的家庭。
· “遊戲山”是對自己不幸童年的回憶 ·
母親和野口勇生活在一個日本村落裡。白皮膚、藍眼睛的野口勇，顯得與其他孩子格格不入，大家都不跟他玩。
野口勇度過了一個非常孤獨的童年。因為沒有同齡玩伴，他便和蓋房子的工匠們一起玩起了木頭和水泥。他時常蹲在院子裡，看著遠方的富士山，並把它想象成一個巨大的樂園。
這個想法在他1933年設計的“遊戲山”（play mountain）中得到呈現。
金字塔狀的結構下，延綿向上的水泥臺階，一個螺旋形的巨大滑梯，可以在冬季作為滑雪跑道。山下是一個帶頂蓋的室外音樂演奏臺和戲水池。
野口勇的設計完全顛覆了美國人對遊戲場的認知。在傳統的遊樂場裡，孩子們像被編輯好的程序一樣，按照遊具指定的功能和玩法，安全有序地進行遊戲。
相比之下，野口勇的遊樂場顯得有些激進，孩子們可以擺脫對遊戲器材的依賴，自主地在裡面奔跑、跳躍、滑行、攀爬，創造設計師也不知道的新鮮玩法！
他寫道：“遊戲山是我對自己不幸童年的回憶——我懷著巨大恐懼走近東京荒涼的遊樂場。這也是我試圖加入紐約這座城市的方式。”
1941年，他又根據低淺的地形變化，提出了著名的“波形遊戲場”（Contured Playground）概念。
這個方案同樣因為太過先鋒而被拒絕。然而，這僅僅只是個開始，後面還有更大的挑戰等著野口勇。
1940年，因為二戰，全美掀起反日熱潮。日裔身份的野口勇被監禁，經過朋友的多番聲援才被釋放。因為尷尬的日裔身份，在之後的三十餘年中，他的方案不斷被否定。
▸野口勇設計的遊戲雕塑草圖 1966-1976
▸Slide Mantra 咒語滑梯, 野口勇，1985
雖然野口勇的項目沒有一個落地，但他的概念卻被紐約新一代遊樂園設計師模仿，並在美國遍地開花。有些媒體戲謔野口勇為“沒有榮譽的先知”。
· 有生之年！唯一一個建成的遊樂園！ ·
1968年，野口勇受邀參加大阪世博會美國館設計競賽。他卻“跑題”設計了一個被遊樂園覆蓋的地下展覽館。
自然起伏的地面上，散佈著各種奇形怪狀的幾何體，孩子們在上面跑、跳、鑽、滑、爬等自由自在地嬉戲玩耍。邊界處是一個下陷的圓形庭院，上空懸浮著一個巨大的白色氣球，為看護孩子的家長遮陽避暑。
雖然競賽輸了，但他前衛的遊樂園設計再次進入了人們視線。
念念不忘，必有迴響！1976年，位於美國亞特蘭大市的Playscapes遊樂園建成了！這是野口勇第一個，也是有生之年唯一一個建成的遊樂園！
而這距離第一個“遊戲山”設計，已經過去了43年。
白石輕輕一點，野口頓悟一生
雖然人生屢屢受挫，但上天也給了野口勇獨一無二的禮物——卓越的藝術天賦，和創作之路上遇到的“貴人”。
在現代主義先驅布朗庫西的雕塑工作室學習了兩年後。1930年，是野口勇藝術生涯中至關重要的一年。
這一年，他原本去日本看望父親，卻被拒見。失意之中，到了北京。
26歲的野口勇遇到了66歲的齊白石，兩人一見如故。白石老人不僅親自給他刻章、送畫 ，還教他如何使用毛筆，如何控墨。（日站君了）
在北京的數月，野口勇不但學習了中文，還在齊白石的教導下，畫了大量的中國水墨畫。他的水墨畫筆觸細膩，卻又張力十足，行雲流水，自成一派。
與齊白石相遇後，野口勇的創作風格也有了轉變，學貫中西的他，開始將這兩種文化藝術融會貫通。
1938年，日本侵華，在美國的野口勇得知後，痛心無比，在畫作《母與子》中題字：
我從偉大的中華民國，學習生命的藝術。今天侵略者蹂躪這亞洲大陸，忘記日本文化的根源，我不願意忘記我藝術的宗師。大中華的子孫呀，你們生在多難的環境中，更能養成愛好和平反抗殘暴的性情。你們是將來的創造者，為中華建立新的運命。
2013年，在美國舉辦了“野口勇與齊白石：北京1930年”特別展，展示兩人的交往，以及野口勇前後藝術風格的變化。
當時紐約的華文報紙對展覽報道用了這樣的題目：齊白石輕輕一點，野口勇頓悟一世。
最後的宿命：世界的藝術家
戰後，野口勇曾為日本設計了廣島和平紀念碑，但由於美籍身份，設計最終均未能落成——他的一生都夾雜在日美波詭雲譎的關係之中。
在結束與李香蘭五年的婚姻後，他終生未再婚，將一生獻給了藝術，獻給了創作。
▸國家城市銀行廣場的雕塑，德克薩斯州沃思堡，1960–61年
▸紐約大通曼哈頓銀行廣場，下沉式花園，1961-64年
他設計了無數經典傢俱，卻一生漂泊，沒有一個屬於自己的家。他給自己設計的紙燈籠取名“AKARI“，日文“光”的發音，寓意著他對美好和光明的追求。
大家說，野口勇的花園、遊樂園和雕塑是20世界設計中最富有熱情的表達。他的意義遠不止是一個雕塑家，更是現在很多創意人的靈感來源。
野口勇曾在岡山縣野外拾到一塊微微泛粉的花崗岩，他笑問助手“你覺得我可以在這裡面安歇嗎？”助手說，現在還不是考慮這個的時候。野口勇默默將石頭帶回了工作室。
1988年，他在紐約與世長辭，助手將他的骨灰安放到石塊的縫隙裡。如今，工作室背後的山丘上，立著野口勇的墓碑，墓碑上沒有任何文字，彷彿一座石雕。
他說“在這個不斷縮小的世界裡，我是一位漂泊者。”面對沒有歸屬感的命運，和一生都在尋找的孤獨的童年。他將一切無法付諸的情感都放到了創作之中。
“如果你甘願被囚禁在當下，那麼選擇必然是十分有限的，你只能做出那些隸屬於當下的作品。要是能擺脫時間的束縛，那麼全世界就都是你所歸屬的時空了。”
八十幾歲，他在自己設計的滑梯上，玩得像個孩子。
參考文獻：
1、野口勇：尋找一個不再孤獨的童年 良倉
2、之後在讀 | 野口勇，玩山 afterwards
3、野口勇的雕塑世界 more more art
4、野口勇的庭院，藏著關於親密的答案KINFOLK基本生活
圖片素材：來源於網絡
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