紀念貝多芬誕辰250週年【貝多芬的聽力狀況到底如何？】在同時代人對貝多芬耳疾與聽力狀況的記錄和描述中，貝多芬的學生卡爾·車爾尼被認為是最客觀的。伊莫希爾在他的《我們真的瞭解貝多芬的樂團和他的音樂嗎？》一文中記述，車爾尼告訴人們，創作前八部交響曲的貝多芬雖受耳病折磨，但還有聽力。在創作第九交響曲的前三個樂章時，也還能依稀聽到，但在時隔數年後創作這部交響曲的最後一個樂章即出現著名的《歡樂頌》的樂章時，貝多芬才基本聽不到外界的聲音了，這也是導致這個樂章在演出呈現中技術困難大大超過其他樂章的重要原因之一。也就是說，雖然此時的貝多芬就藝術造詣而言已經是爐火純青的大師，但聽力的喪失還是讓他在配器上出現“失算”。 為什麼在近兩個世紀中，貝多芬的“親傳弟子”車爾尼的記述並不能與“耳聾大師”的神話抗衡？原因之一或許在於浪漫的英雄傳記觀。貝多芬在一代又一代的人心目中成為遭遇不幸而頑強與命運搏鬥、“扼住命運咽喉”的強者和英雄的化身。而在這一趨勢中，他的耳疾和耳聾的程度，被不同程度地渲染和誇張。 “音樂考古”背景下的貝多芬紀念讓我們認識到，更趨客觀真實的貝多芬形象並不影響這位作曲家的偉大，貝多芬的偉大並不仰賴於“貝多芬神話”，而是來源於貝多芬留下的音樂傑作。正如伊莫希爾所認為的，“沒有什麼比嚴肅對待其音樂能更好地體現對一位作曲家的尊重了”。
來源：光明日報
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