文工團，似乎是一個很遙遠的稱呼，也帶有一絲戰爭硝煙的味道，更讓人想起那“敵後武工隊”和“前線文工團”。
的確，淄博也曾經有個文工團，它就是現淄博歌劇舞劇院的前身。
1960年8月，在山城博山的北嶺村，淄博市文工團成立了，它是以淄博市群眾文藝匯演優秀節目巡迴演出團為班底，以淄博師範、淄博六中和博山區文訓班的部分學生文藝骨幹為主組建的。
初建時期就進團的譚立才老師現在已年過八旬，他回憶道，當年的文工團駐地就在三座大窯和幾間簡陋的平房裡，只有二胡、竹笛、三絃、笙等十幾件民族樂器，下鄉演出的交通工具也是靠著幾架馬車和地排車，就是在這這種簡陋的設施和艱苦的條件下，80多名團員以飽滿的政治熱情和積極的工作態度，投入到了以文藝為武器，宣傳黨的政策和方針，展現家鄉的巨大變化，反映祖國建設的偉大成就的演出當中。
首批團員中有：王鳴、王會新、顧珣、丁榮茂、孟憲棟、潘崑龍、付冠明、譚立才等（都是我市知名的藝術家），他們排練出了《血淚仇》、《洪湖赤衛隊》、《柯山紅日》、《奪印》等一批優秀劇目。淄博文工團也以最短的時間完成了由“業餘宣傳隊”而向專業文藝團體的蛻變。
1961年淄博市文工團曾改名為淄博市歌舞團，當進入到60年代中期，由於政治氣候的改變，淄博市歌舞團恢復了“文工團”的名稱。
1969年淄博文工團由博山遷來張店，臨時駐紮在老人民劇場（青年劇院），1977年又遷至現在的共青團西路（今淄博市歌劇舞劇院）。
淄博市文工團也在70年代後，進入到了一個快速發展的鼎盛時期，該團先後從青島招收了三十多名樂手和演員，充實了文工團的實力（這也是為何淄博文工團裡青島籍團員特別多的緣故），演職員也達到了150多人，西洋管絃樂隊也隨之而組建，這種編制的樂隊在我省地市級的文藝團體中也是鳳毛麟角。
指揮王鳴、丁榮茂老師精湛的指揮技藝和組織能力，使文工團的演奏和表演水平有了質的提高，尤其是以排練演出了舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》、《小刀會》、《草原兒女》、《沂蒙頌》為標誌，使淄博市文工團躋身於全國知名藝術團體的行列之中。
當年由孫波老師創作並表演的舞蹈《老礦工登講臺》在當年也是榮獲國家獎，轟動一時，遐邇皆知。
改革開放後的文工團還曾順應潮流，編排流行歌曲、樂曲和舞蹈，進軍有“東方百老匯”之稱的上海大世界，連演數週，轟動上海灘。也曾化整為零，南下廣東駐場參演，在文藝團體的改革發展上做了有益的嘗試。
1986年，淄博市文工團經過整改，重新更名為“淄博市歌舞團”，2000年根據我市經濟和文化發展的需求，淄博市歌舞團再次更名為淄博歌劇舞劇院。
更名後的淄博市歌劇舞劇院乘勢而上，不斷求新謀變，開拓發展，集中編導力量，以齊文化為依託，創作出了大型原創舞劇《齊風·韶韻》、《齊風·甫田》，並獲得了山東省泰山文藝獎一等獎。
建團60年來，歌劇《江姐》已成為了該團的保留劇目，也是“鎮團之劇”，1965年首演，今年他們又五度復排這部紅色經典劇目，並進行了全國巡演，歌劇《江姐》裡面第三代江姐的扮演者張鳳娟說：“演江姐是我心靈上的一次洗禮、淨化和歷練，我要向老文工團的前輩們學習，演好英雄江姐，傳承紅色基因”。此次《江姐》的全國巡演為弘揚紅色經典，宣傳淄博起到了積極的作用。
如今淄博歌劇舞劇院還吸引企業資金，藉助社會力量，組建成立了“淄博泰璽交響樂團”，這又為淄博文化大市的創建做出來一份新的貢獻。
還有值得一提的是，當年淄博市文工團轉業到地方的一批演員和演奏員，還繼續充當著文化的使者和傳播者：張永平，七十有二，當年文工團的樂隊隊長，十幾年來為淄博市的交響樂團的創建和發展，奔走呼籲，身體力行，功不可沒。譚立才，淄博市文工團的元老，八十多歲了，還在老年大學擔任教師，並在幾個業餘樂團裡擔任指揮。李雲龍，文工團裡的管樂演奏員，幾十年來培養出了一大批管樂演奏學生，有著“淄博管樂教父”的美譽。李德水、於少敏，在不同的區縣，帶領組建了業餘樂團，為豐富群眾文化生活辛勞付出。王樸琴，已近八旬，還在為我們淄博的非遺聊齋俚曲的傳承和發展盡著一份力。
這正是：
回首當年文工團，已是花甲六十年，
激情歲月成往事，再奏華章譜新篇。
——寫在淄博歌劇舞劇院建院60週年
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