在全國第十二屆書法篆刻展覽上，江蘇徐州青年書法家杜洋以一件顏體楷書入展。在杜洋身上，有兩個看點值得關注：一是杜洋出生於1991年，年紀輕輕就能入國展，算是書壇比較優秀的新人；二是杜洋是書法專業出身，雖然他自小在父母指導下學習書法，但真正地進入打開眼界、將書法作為一門深入研習的學問，還是在大學期間。
杜洋在十二屆國展現場
在全國各類書法展上，楷書作品能夠入展的，大多數是小楷或者魏碑，唐楷並不佔主要地位。以書法史來看，唐楷自出現之後，其作為書法主要書體的地位從未動搖。現在，雖然民間愛好者中，仍有大量學習唐楷的人，但在專業書法圈內唐楷少之又少。這種情況，值得我們思考。
杜洋12屆國展入展作品
雖說唐楷在國展上出現得少，並不代表沒有。拿全國第十二屆國展來說，就有柳體、歐體、褚體等唐楷風格的作品。作為唐楷的經典之作——顏體，在多屆國展上都能看到。這次國展，包括杜洋的這件作品在內，大約有五六件顏體風格的作品入展。雖說都是顏體楷書風格，但每件作品之間還是稍有差異的。下面我們就分析一下杜洋這件顏體開始作品。
第一，杜洋這件作品寫得活。
顏真卿《東方朔畫贊》拓片
顏真卿楷書最大的特點是端莊厚重，但由於他留下的作品絕大多數都是碑刻，筆畫的細節已經在刻碑的過程中，被刻手忽略，在加上歲月流轉、摹拓過度，許多字已經失真。後人在對著拓本臨摹，只能看見字的外形，對於當時真實的面貌，也只靠猜想了。
杜洋這件作品好在能夠通過碑的厚重，看到用筆的靈活。一些筆畫的收筆，並沒有可意回鋒頓挫，而是率性直出，甚至有的地方加入行書的連帶。如此，便使字的筆畫之間有了先後的關係，氣息更加貫通順暢，並不只是將一個個筆畫搭建起字的形狀。
第二，杜洋這件作品寫得松。
外形外拓，字內開闊，也是顏真卿楷書的一大特徵。外拓的字形，使字有了張力，如果這樣的字密密麻麻擺在一起，很容易造成沉悶的感覺。顏真卿顯然是構字的高手，也對書法整體氣象有著敏感的感知，所以他通過字內的空間作以調節。在書寫大篇幅碑文時，讓我們既能感到充盈的元氣，又能感覺不到壓迫感。
杜洋的作品，顯然是將顏真卿字內空間疏朗的特點做了強化，比如將一些橫畫故意寫短；左右結構的字，各偏旁間加大距離；上下幾個橫畫排列時，刻意加大上下的空白……這樣的處理，讓這幅書法顯得鬆快，且有了拙的趣味。
第三，杜洋這件作品寫得密。
顏真卿的經典碑刻如《麻姑山仙壇記》《東方朔畫贊》等，神氣充盈，密密匝匝，靠的不僅是字與字之間捱得緊，靠的更是單字的張力。
杜洋這件作品打破了古有的字字獨立的寫法，行與行、列與列之間並沒有嚴格的界限。我們平日臨摹唐楷，都喜歡疊格子，仿照字帖上的樣子一個字一個字地寫，雖然顯得很平整、規矩，但缺少生動的氣韻與整體感，缺少行氣與節奏。杜洋這件作品是一件大作品，如果也是疊著格子去寫，作品的整體感會大打折扣，估計想要入展已經很難了。
結語：寫唐楷不能按套路出牌
杜洋這件進入國展的作品，顯然是“不按套路出牌”，他雖然對顏真卿楷書的用筆作了很大的簡省，但也強化、突出了書寫性與藝術性，這顯然是經過思考的。
一個90後，能夠在創作上有想法，的確難能可貴。這也是正規書法教育給作者帶來的效果，專業的書法教育，教的不僅僅是寫字，更是書法創作的觀念。
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