“苦些累些，不愁；吃吃諞諞，不愁。”
《裝臺》開場，隨著《不愁》的歌聲響起，一幅屬於西安人的市井畫卷徐徐展開。沒有大唐不夜城的流光溢彩，不見大雁塔下遊人如織，西安城牆永寧門下，一臉褶子的主人公刁順子騎著破舊的三輪車出場了。一張嘴，滿口地道的“陝普”；一招手，視線所及都是皮糙肉厚的西北爺們。曾經那個帶著“濾鏡”的網紅城市，就這樣以“素顏”之姿撲面而來，熱氣騰騰。
一群給他人做嫁衣的裝臺人，一地雞毛蒜皮的生活風波，何嘗不是我們每一個累並快樂著的“打工人”日復一日的生活？正是這一抹真實的底色，讓《裝臺》的收視率一路高歌猛進，在一眾“霸道總裁愛上我”的作品圍攻之下，拿下實時收視率破2%、豆瓣評分8.4、知乎評分8.7的“戰績”，如一碗油潑辣子般，老少通吃。
《裝臺》廣受歡迎，離不開自身的底氣。陝西作家陳彥的原著，給了故事厚重的筋骨；陝西的美食、方言、秦腔，構成了劇集高辨識度的外在質感；新時代勞動者身上所散發的動人光芒，映射出當下社會奮鬥者不屈不撓的精神內核。從仰視到俯視，從懸浮到真實，恰恰是《裝臺》的“不裝”，讓生活劇終於有內味兒了。
何為“裝臺”？百度百科裡也沒有一個清晰權威的解析。按照刁順子他們自己的說法，是離藝術最近的職業。
事實是，這職業蹭了點藝術的邊，但卻也有些勉強。簡單而言，裝臺就是搭戲臺子，裝臺人周而復始攀爬在舞臺上安裝燈光、幕布、音箱，有時像耍雜技一般高空懸吊，乾的多半是體力活，賺的是辛苦錢。刁順子這夥人相對更慘，他們在發展不景氣的秦腔劇團裝臺，平日只能靠拉點“野活”維持生計。可即便如此不起眼的工作，這群裝臺人依然看得無比神聖，在新人加入時一再強調，這並不是“搭臺”，而是“裝臺”。
生活二字本就不易，前面加個“討”字，又何其沉重，《裝臺》開篇的第一場重頭戲就是討薪。在鐵主任的牽線搭橋下，刁順子帶著裝臺師傅們攬了場外活，誰料一群人辛辛苦苦搭的舞臺，演出結束卻發現老闆跑路了。活幹完了錢沒拿到，別提心裡有多憋屈，夾在鐵主任與手下之間的刁順子更是兩頭受氣。這樣的故事，很容易講得悽悽慘慘慼戚，《裝臺》卻舉重若輕地給生活的苦難加了點作料。
刁順子雖然生活在底層，但頭腦靈活，凡事兒拎的清，並自帶幽默感。比如看彩排時，他跟鐵主任催要工錢，鐵主任不屑地說：“有我在你怕啥呢嘛，人老闆財大氣粗的，在乎你這點碎毛毛錢？”刁順子就半開玩笑半認真地說：”這老闆要是不像鐵主任，那就成了。“看鐵主任不高興，又是一通馬屁，把鐵主任哄得舒舒服服。
演出結束後，見老闆跑路，鐵主任沒了人影，刁順子既要穩住兄弟們浮躁的情緒，又要想方設法把工友們的錢要回來，他明面上說著不讓工友們去找鐵主任的家屬鬧事兒，實則自己捲了被褥，用他口中“不得體”的方式住進了鐵主任家，最終討回了大家的工錢。
為了生活，刁順子每一天都忙得焦頭爛額，不過是為了賺點小錢。人生艱難而瑣碎，他只能不斷地低頭，四處求爺爺告奶奶，苦熬度日，他常說“咱是下苦的人”，並以此寬慰自己。實際上，那點活命錢可不好掙，比如某“變態燈光大師”來了，顧盼自雄，一會兒要這樣裝，一會兒要那樣裝，出爾反爾，刁順子們折騰了一夜，腰快累斷，一切又回到原狀，可又不得不忍氣吞聲。
刁順子的生活從來也沒順利過。第一次結婚，妻子跟人跑了，留下一個脾氣乖張的女兒刁菊花；第二次結婚，喪偶，留下一個毫無血緣關係的女兒韓梅。故事一開始，刁順子就倉促地迎娶了第三任妻子蔡素芬。結果等待他的，是新婚妻子蔡素芬、親生女兒刁菊花和養女韓梅之間無法迴避的家庭矛盾。
也許，刁順子一輩子都要與生活的小波折抗爭著，但他的笑與淚、痛苦與掙扎卻又那麼真實，真實到好像是我們身邊認識的某個人。這不僅讓人想起《貧嘴張大民的幸福生活》，笑著笑著就看哭了。正如劇迷的點評，沒有強衝突加持的《裝臺》，看起來缺少戲劇化，卻直抵了生活本質——生活或許不盡如人意，但日子總要轟轟烈烈前行。
而這，也是《裝臺》抓人心的高明之處。
《裝臺》的兩條平行故事線，藉由刁順子的視角出發，展現了西京城裡的人生百態和人情冷暖。刁順子與工友們雖然下苦，仍然有一種責任擔當，他們卑微中有自己做人的底線，苦熬中有自己生活的期待，就拿蔡素芬說的話來總結刁順子，“你回回都是搓二兩喝八兩，辦的都是大事情。”
“二兩”為眼前的生活，“八兩”為未來的期望。生活中的酸甜苦辣，淋漓盡致地展現了這個陝西男人骨子裡噴薄而出的生命力。誠然，刁順子是這個團隊的“靈魂式人物”，但少了一群工友們的襯託，這個人物便不會如今天這般出彩。正是群像戲的紮實、落地，才讓底層小人物熠熠生輝，生動可信。
故事一開場，這群小人物就露出了身上的市井氣。裝臺間隙，他們看到俄羅斯姑娘跳舞時，兩眼放光地說“你看，那白花花的大腿”。鐵主任跑路之後，個別人又想把設備賣了先分錢。說實話，此等偷窺、貪小便宜之舉多少有些不堪，但隨著劇情的推進，人物個性的塑造又顯得合情合理。
大雀兒是團隊中的“爺們兒”，無論工作有多髒多累都沒有一絲怨言，飯量很大，卻一直在省吃儉用。工友們取笑他養了二奶，他也笑笑不還口。作為一名社會底層的苦工，大雀兒有著鋼鐵般的人格，他拼命掙錢攢錢的背後，是家中孩子需要高額的手術費。
看上去沒個正形的猴子，張羅事兒卻是一把好手。聽說刁順子和白嫂子的好事兒之後，一眾兄弟打算慶祝一下，猴子特意請來了瞿團，讓這場飯局顯得更加正式。
老實憨厚的墩墩，心裡裝著個500萬的大夢想，一雙新襪子都捨不得買，可借錢都不忘買彩票。他一直搬磚掙錢只為娶媳婦，在屢次湊不齊聘金，可能要打一輩子光棍的時候，突然遇到了鋼管女“手槍”，他的愛情和婚姻有了開端。
這些人都有著各自的缺點甚至是“惡習”，卻依然用力地生活著。而在刁順子生活的城中村，則是另一番風景。
比如寵妻狂魔疤叔，一個渾圓的漢子，整天抱著一隻白狗守著前妻的超市，因為自己的狗發情和流浪狗交配，便追著那條流浪狗跑了幾條街，甚至為了此事，而落下了一條疤痕。
再比如鐵主任的老婆，入戲太深，總以丹麥人自居。還有小資而擅長擺譜的燈光設計師，居然在劇院門口撐著一把傘擺出吃西餐喝洋酒的架勢。連小角色如菊花閨蜜的男友，也很具喜劇色彩，頂著幾縷頭髮，卻自信可以遊刃在兩個女人之間，滑稽而可笑。
刁順子身邊的兩個女人，文靜堅韌的蔡素芬從一登場就自帶“故事”，絕口不提自己的過往；潑辣任性的刁菊花，面對父親和繼母時的無理取鬧，無不刻畫出母愛缺席下長大的女孩內心深處的孤單。
這些性格各異的人物，在多個切面的豐富細節支撐下，展現出不同的人性魅力。工作中，他們是仰望舞臺的普通人，而在人生中，他們又是自己的主角，那種連綿不斷的生命力，讓人敬畏，給人思考。
小人物的人間煙火好看，卻難演。稍有差池，有了演的痕跡，就失去了真實可信的味道。《裝臺》之所以好看耐看，離不開一群老戲骨入骨三分的表演功力。
張嘉益扮演的刁順子，往那一站，已渾身是戲。脊背佝僂，青絲夾雜著白髮，臉上溝壑明顯，身著基礎款的短袖衫，配上踉蹌搖擺的步伐，一個普通甚至不修邊幅的中年男人形象呼之慾出，處處透著被生活壓彎腰桿的滄桑感。
兩場吃戲，他的表演鬆弛有度，堪稱模板。一場是他第一次吃到新婚妻子蔡素芬做的面。這是一碗拌好的油波面，只見張嘉益拿起筷子攪拌兩下就迫不及待地塞進嘴裡，脖子上爆出的青筋，嚎啕大口伴著“吸溜”聲，那樣子彷彿餓了兩三天。一口下肚，他停頓了一下，頗有回味地說：“味道像我媽做的，一吃就想起我媽來了！”隨後目光移到牆上掛著的母親照片上，接著又大口吃了起來。一分鐘的戲，道出刁順子獨自一人生活的不易。
另一場是刁順子和蔡素芬辦了簡單的婚宴之後，兩人回到家互訴衷腸，刁順子吃西紅柿的戲。已經微醺的張嘉益眼神迷離，一邊吃著西紅柿一邊坦露自己真實的生活境遇，“我就是個裝臺的，裝臺活兒連不上，就去拉貨”“我還有個二女子韓梅，她媽得乳腺癌去世了”，他知道自己結過兩回婚配不上蔡素芬，西紅柿就成為掩蓋心虛的道具。聽到蔡素芬沒有“退證”的意思，他將吃了半個的西紅柿放到桌上，美滋滋地進屋了。
劇中， 蔡素芬的話不多，如何能把角色的矛盾感呈現出來頗為考驗演員，閆妮憑藉微妙的肢體語言和表情細節俘獲了觀眾的心。無論是被刁菊花扔花盆時嚇到顫抖的一下，還是聽聞刁順子願意信她，和她好好過日子時，臉上留下的一滴淚，即便沒有臺詞背書，閆妮的表演依然能傳達出蔡素芬的情緒起伏，性格中的堅韌隱忍。
如果說張嘉益和閆妮的表演是此處無聲勝有聲，那麼秦海璐的出場宛如油波面裡的那一撮紅辣椒。她穿著性感的紅色短裙大跳鋼管舞，遇到憨憨的墩墩被“稀裡糊塗的愛情”衝昏了頭，拿到代表愛情的巧克力瞬間開心到飛起，幾場戲下來就立住了手槍潑辣灑脫的個性。
最難得的是，《裝臺》裡的演員沒有一位是拉胯的。除了張嘉益、閆妮、尤勇、宋丹丹、陳小藝等一眾老戲骨與角色相融一體，扮演裝臺工人的幾位新面孔也具有很強的外貌辨識度，樸素的穿著、隨處一蹲的小憩姿勢，毫無違和感的詮釋了在城務工的底層勞動人民的基本樣貌。
卸掉了奇奇怪怪的濾鏡，《裝臺》如此真實地走進大眾視野，加上根植於西北高原的風土人情、令人垂涎欲滴的陝西美食、濃鬱而生動的“陝味”方言，將西安人的質樸與真誠呈現得纖毫畢現，賦予了故事和人物的精氣神。也正是這份獨有的氣質，牢牢抓住了觀眾的視線。
刁順子和蔡素芬有一段關於“裝臺”的對話——“人就是你給我裝臺，我給你裝臺。”
這又何嘗不是小說與劇本、劇本與演員，演員與觀眾之間的關係。對於當下的電視劇來說，吸引觀眾不難，更難的是用足夠紮實的故事和足夠耐人尋味的人物留住觀眾。《裝臺》裡沒有矯揉造作的佈景陳設，沒有濃重刻板的表演痕跡，它卸掉一切偽裝，以不完美的樣貌還原了生活的本真，宛如一面鏡子照出現實的困頓與希望。
這也印證，無論何時何地，一部真實的好作品總會充滿力量，獲得市場的認可與尊重。
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